Vítejte zpět v mé malé redakční sérii o některých trendech a tropech, které pro divnou komunitu v hororovém žánru vyrostly. V první části jsme diskutovali o tokenismua tady budu kopat do queer-codingu a jeho historie v žánru.

Queer-coding je proces přiřazování zvláštních rysů k postavě, aniž by ve skutečnosti vyšel (viz, co jsem tam udělal?) A výslovně řekl, že postava je gay. Ve filmu se to zrodilo zejména z přijetí Haysova zákoníku ve 1930. letech.

V počátcích filmu, bez regulace, se lidé divoce ukazovali všelijaké věci a zkoumali libovolný počet témat. Bez překvapení došlo k zatlačení konzervativnějších skupin v USA, které si myslely, že morálce každého člověka kvůli filmům hrozí korupce.

Vešli do kabinetu Warrena G. Hardinga a objevili se u generálního správce pošty Willa Hayse, který by se stal prezidentem Asociace producentů a distributorů filmů - předchůdce současné Americké filmové asociace. Hays a jeho kohorty vytvořili a výrobní kód s celým seznamem věcí, které by mohly ne být zobrazen na filmu.

Ačkoli tento kodex přímo nehovořil o podivnosti, byl v závěru, který obsahoval výroky jako „správné životní standardy“, vyvozen.

Jeden opravdu dobrý způsob, jak někoho přimět, aby něco udělal, je říct mu, že to nedokáže.

Spisovatelé, režiséři a herci se rafinovaně vzbouřili proti Haysovu zákoníku, i když Joseph Breen převzal funkci jediného cenzora v představenstvu, který měl schopnost přepsat a znovu připravit jakýkoli scénář, který uznal za vhodný.

A tak se queer-kódování začalo vkrádat do filmů. Samotné queer-coding není nutně negativní věc. Jako každý jiný nástroj může být použit k dobrému i špatnému. Spisovatelé mohli využít svůj talent k vytvoření postav, na které jsme se mohli hrdě dívat.

Je smutné, že pomocí queer-codingu bylo všechno jednodušší vytvořit základní postavy, jako je sexuálně ambivalentní sissy, „tvrdá žena“ a dravý obsedantní darebák.

To se naposledy stalo standardem zejména v hororovém žánru.

Vezměte například Drakulova dcera. Zdánlivě založený na Stokerově povídce „Dracula's Host“ měl film nakonec mnohem více společného s filmem Sheridan le Fanu carmilla.

Zde vidíme hraběnku Maryu Zalesku alias Drakulovu dceru, která hledala pomoc psychiatra, aby se osvobodila od zlého vlivu. Když se těla začnou hromadit, je snadné na povrchové úrovni tento vliv číst jako vampirismus. Je to ve scénách s mladou, krásnou, blonďatou modelkou, kde se věci čtou jinak.

Hraběnka Zaleska řekne Lili, že ji chce malovat. Dívá se na ni se zjevnou touhou v očích. Řekne jí, že je krásná, a požádá ji, aby jí sundala halenku z ramen. Pohybuje se blíž a blíž, hypnotizuje mladou ženu s drahokamem, než konečně zaútočí.

Divné publikum všude vidělo hraběnku jako divnou a také ji viděli umírat kvůli jejím „hříchům“.

Pak je tu krásná a tajemná Irena z Val Lewton's Cat People.

Ve filmu se Irena, kterou hraje pozoruhodná Simone Simonová, obává, že je prokletá, aby se stala divokým zvířetem, když je sexuálně vzrušená ... doslova. I přes své výhrady se Irena rychle zamiluje do Olivera a oba jsou brzy ženatí. Kvůli svému problému však není schopna plnit „manželské povinnosti“ vůči Oliverovi.

Začne navštěvovat psychiatra, aby se pokusila tyto pocity překonat.

Pokud si zde všimnete trendu, není těžké důvod proč. V té době byl queer považován za duševní nemoc a mnoho z nich bylo posláno k „léčbě“ k psychiatrům. Někteří se bohužel stále drží této praxe a konverzní terapie byla vynucena více mladým lidem, než si vůbec představuji.

Nemůže však plně eliminovat tuto „věc“, tuto „jinakost“, kterou vlastní. Popisuje kletbu a připomíná vesnici, kde vyrůstala, jako zlou, naplněnou ničemnými lidmi, kteří dělali hrozné věci tak, že se mnoho týká příběhu Sodomy a Gomory z Bible, příběhu, který byl po staletí nesprávně interpretován jako způsob, jak odsoudit divnou komunitu.

Přirozeně, protože nemůže překonat to, co ji dělá „jinou“, nakonec se poddá, promění se v pantera a zaútočí a zabije jejího terapeuta. Preteče do místní zoo a otevře panterskou klec. Šelma ji okamžitě mlátí, než unikla a byla sama zabita.

Když zjistí, že u dveří klece leží mrtvý panter, Oliver zamručí, že jim Irena nikdy nelhala.

Irena je bohužel jen jednou z dlouhé řady divně kódovaných postav, které byly předurčeny k smrti, protože nemohly změnit, kým jsou.

Pokud si nyní nemyslíte, že ženy byly v té době jedinými podrobeny queer-codingu, rád bych vás upozornil na obě Byl jsem Teenage Werewolf a  Byl jsem dospívající Frankenstein. Oba filmy byly vydány v roce 1957 a oba obsahovaly více než jednu ne tak chytře kódovanou postavu.

Za prvé, Byl jsem dospívající vlkodlak hrál mladý, svalnatý Michael Landon jen pár let stydlivý před svým útěkem na western, Velký zisk.

Tony Rivers (Landon) má problém s hněvem a po několika výbuchech je vyzván, aby navštívil psychiatra, kde mluví o tomto nepřirozeném vzteku v něm. Dr. Brandon mladému muži rychle doporučuje formu regresní terapie.

V té době byla regresivní terapie oblíbeným „řešením“ léčby podivnosti. Myšlenkou bylo přivést pacienta zpět ke kořenům jeho tužeb a vytrhnout je, aby již nepodléhaly jejich „nepřirozeným touhám“.

Dr. Brandon to však posune o krok dále, věří, že má výhodu v tom, že se napojí na tuto prvotní povahu, a dokonce jde tak daleko, že Tonymu navrhne, že byl kdysi divoké zvíře, a návrat do tohoto stavu by měl výhody.

Netrvalo dlouho a Brandon pustil zvíře v Tony, který zase začal zabíjet lidi. Není to obrovský kus představivosti, aby se jeho zvířecí vizáž dala srovnat se zobrazením divných lidí. Jediné, co musíte udělat, je naslouchat politikům a různým náboženským osobnostem, kteří opakovaně porovnávají podivnost se zvířeckostí.

Takže tady máme komplexní zprávu. Existují starší, draví muži, kteří mají v úmyslu lovit vaše syny a proměnit je v něco „nepřirozeného“. V návaznosti na téma předchozích příkladů museli oba muži zemřít.

Co se týče Byl jsem dospívající Frankenstein, opět tu máme staršího, dravého muže, tentokrát v masce profesora Frankensteina, který se rozhodl postavit si mladého muže z různých částí, které shromáždil, vše z „fyzicky nadřazených“ vzorků.

Tenhle to posouvá na zcela novou úroveň, protože Frankenstein sleduje, jak jeho tvor cvičí bez trička a leze na něj, zatímco to dělá.

Opět platí, že nakonec jsou oba muži předurčeni k smrti.

Zpráva byla v tomto bodě celkem jasná. S hrůzou to byli darebáci a příšery, které by představovaly divnou citlivost a nakonec by je bylo třeba zničit.

Haysův zákon trval nějakou dobu, ale nakonec byl demontován. Takže to znamená, že ty příšery musely vyjít ze skříně, že?

Nepřesně.

Queer-coding byl stále dobře ve hře, ale tak často jste našli kódovanou postavu, která nebyla monstrum, a co je ještě úžasnější, bylo jí dovoleno žít!

Vezměte například Oblíbený z roku 1963. Byl to nádherný film a jeden z mých osobních oblíbených.

In Oblíbený, postava Theo, kterou hraje Claire Bloom, je jasně kódována jako lesbička. Během jednoho z Nelliných výbuchů dokonce nazvala Thea jednou z „přírodních chyb“. Na rozdíl od svých předchůdců je však krásná, aniž by byla sexualizovaná. Ona také narazí na ochranu chudé Nell (Julie Harris), spíše než dravé.

Nejúžasnější však je, že Theo přežije až do konce filmu!

Samozřejmě se věci zlepšovaly a brzy se věci úplně otočí, že?

Ne, trend queer-kódování spíše než přímého psaní queer znaků pokračoval. Zatímco v 70. letech se lesbické upíry rozhodně staly velkou věcí, queer kódování zůstalo spíše pravidlem než výjimkou.

Viděli jsme to v 80. letech s filmy jako Noční můra v Elm Street 2 kde ano, gay podtext byl všude, ale trvalo to heterosexuální polibek, aby nakonec porazil toho zlého. A v případech, kdy byla podivnost ještě blíže k povrchu, řekněme Neboj se zla, stále to bylo představováno jako zlo, které musí být zničeno.

A pak tu byl Sleepway Camp.

Fanoušci hororu byli šokováni náhlým odhalením na konci filmu, že Angela byla po celou dobu opravdu Peterem a začali do ní číst velké množství podtextů, že byla transgender postavou, která z nich udělala jen jednu z mnoha hororových darebáků, kteří byly nesprávně identifikovány většinou přímými komentátory žánru.

Její podivné kódování bylo až do posledního okamžiku jemnější a její rovnice s trans komunitou je strašným příkladem a posiluje myšlenku, že vás chtějí oklamat, aby vás přesvědčili, že jsou něco, čím nejsou, a navíc, že ​​jsou nebezpeční .

Angela ve skutečnosti nebyla natolik trans, že se stala obětí zneužívání neohroženou ženou, a filmaři zvolili levný moment hodnoty šoku, který si jistě upevnil své místo v historii žánru, ale nezpůsobil konec škody pro členové divné komunity.

Je smutné, že srovnávání podivnosti se zlem zůstalo do 21. století do značné míry nedotčeno, když jsme konečně začali vidět postavy, které byly v hororových filmech otevřenější, nicméně normalizované zobrazení, které komunita LGBTQ hledá, je vzácné a jeho začlenění je daleko mezi . Také se ještě musíme posunout za hranice „zabij svého homosexuála“.

Na obzoru však existuje naděje. Vidím to na filmových tvůrcích a hercích, s nimiž jsem dělal rozhovory pro naši sérii Horror Pride Month. Píšou úžasné divné příběhy v žánrovém prostoru.

Vidím to ve filmech jako Převzetí Deborah Logan, kde je lesbická postava plně realizována a normalizována, aniž by její zvláštnost byla ústředním bodem příběhu. Vidím to v Lyle, kde lesbický pár není příliš sexualizovaný, ale spíše se jedná o podivný pár, který se ocitl v hrozné situaci.

Vidím to v seriálu jako Chilling dobrodružství Sabrina který otevřeně jedná s postavami různých genderových výrazů a sexuálních orientací s laskavostí a The Haunting of House, který nakonec pustil Thea ze skříně.

Možná, možná, možná přišel náš čas.

Připojte se ke mně příště, ke třetí a poslední části této série, kde budeme diskutovat o queer-baiting, a děkuji, že jste sledovali Horor Pride Měsíc série!