Půlnoční plavání je film, který na mě měl nesmírný dopad poté, co jsem ho poprvé viděl. Od režisérky Sarah Adiny Smithové, která pokračovala Busterovo srdce (2016) a segment pro Dovolená (2016) antologie hororového filmu, Půlnoční plavání vizuálně připomíná found footage hororový film, ale zcela nově vynalézá kolo a má výrazně emocionální a ženský nádech, což z něj dělá skutečně jedinečný film, který zůstane osobním favoritem. 

Proto jsem byl nadšený, když jsem slyšel o nadcházejícím opětovné vydání Půlnoční plavání od Yellow Veil Pictures jako sběratelská edice Bluray through Vinegar Syndrome (která také nedávno znovu vydaná kultovní klasika Extáze). Film je nyní k dispozici pro předobjednávku a bude k dispozici na VOD 25. ledna.

Opětovné vydání bude obsahovat komentář se Smithem a hvězdami Aleksa Palladino, Lindsay Burdge, Jennifer Lafleur a Ross Patridge, Smithovy šortky Sirény a Fénix a želva, aa speciální featurette „Tři sestry; Pohled zpět na Půlnoční plavání se Sarah Adinou Smithovou. Bude také obsahovat limitovanou edici bookletu s uměleckými díly nakreslenými Smithem a eseje od filmové kritiky Justine Smithové a kulturní spisovatelky Nicole Cliffeové. Oboustranný přebal a přebal navrhl Aleksander Walijewski.

Půlnoční plavání je nádherně strašidelný POV film z pohledu jedné ze tří sester June (Lindsay Burdge), které se v dospělosti sešly ve svém rodinném domě poté, co se jejich matka záhadně utopila v jejich jezeře. Vzpomínají na své dětství a zároveň zažívají potenciálně nadpřirozené události související s mýtem obklopujícím jezero, ze kterého se jejich matka nikdy nevzpamatovala. 

Museli jsme si sednout se Smithovou, abychom se zamysleli nad téměř deseti lety od jejího prvního celovečerního filmu a nad dopadem, který to mělo na její pozdější filmy.  

Brian Spieldenner: Ahoj Sarah, je skvělé s tebou dnes mluvit. Jsem velmi nadšený, že s vámi mohu udělat rozhovor o znovuuvedení vašeho filmu. Půlnoční plavání je jeden z mých absolutně nejoblíbenějších filmů. 

Sarah Adina Smith: Oh, to je skvělé. To rád slyším.

BS: Miluji found footage a POV filmy a to, co opravdu miluji Půlnoční plavání je, že je to neskutečný a velmi ženský pohled na found footage. Považujete film za found footage a jaký je vliv found footage na váš film?

SAS: Dalo by se to klasifikovat jako found footage, ale nikdy jsem si nepředstavoval, že to bude jako ten druh found footage filmu, kde někde byla objevena krabice kazet. A vlastně jsem si jistým způsobem myslel, že v červnové kameře možná nikdy nebyla páska. A chtěl jsem, aby to byl emocionální POV film jako film z hlavy naší postavy víc než cokoli jiného. Takže ano, měla kameru, ale je to opravdu jen jako její oční bulva ke světu, spíše než nutně jako nalezený film, kde je artefakt z těchto pásek, který někdo najde a poskládá, pokud to dává smysl.

"Vlastně jsem si jistým způsobem myslel, že v červnové kameře možná nikdy nebyla kazeta."

BS: Jo, určitě chápu, co myslíš. A to je opravdu zajímavé, že v červnové kameře možná není ani páska.

SAS: Jo, je to jen způsob, jakým zprostředkovává svět, protože je to pro ni velmi ohromující zkušenost. Takže je to jako její způsob, jak bezpečně existovat, když stojí za kamerou.

BS: Vzhledem k tomu, že je technicky klasifikován jako horor, je velmi jedinečný. Tak mě zajímalo, podle tvých slov, kde je ta hrůza Půlnoční plavání?

SAS: Neměl jsem nutně v úmyslu natočit horor, ale zjistil jsem, že tento film přijala žánrová komunita, což bylo opravdu skvělé, i když to nebyl nutně můj záměr hned od začátku. Ale myslím si, že je to svým způsobem existenciální horor a rozhodně je to jako horor s duševní nemocí. A víte, myslím si, že rád točím filmy o lidech, kteří se mohou zdát pro lidi zvenčí snadno odmítnuti nebo klasifikováni jako duševně nemocní, ale ve skutečnosti mohou přistupovat k nějaké pravdě o světě, které ostatní tak docela nerozumí. A tak si myslím, že je v tom opravdové napětí. A rozhodně je pro mě děsivá představa, že ztratíte rozum nebo budete považováni za blázna, když se tak nějak škrábete na tyto pravdy, nebo získáte přístup k jiné verzi reality.

BS: Jo, to určitě chápu taky. Jak jsem řekl, váš film se mi moc líbí. Od té doby, co jsem to poprvé viděl, mě to opravdu dojalo. A zjišťuji, že je to velmi jemně znervózňující a nepříjemné.

SAS: To jo. A v tomto příběhu je opravdu hrůza, že jim jejich matka vyprávěla o Sedmi sestrách s tím, že byste se neměli pokoušet zachránit někoho, kdo se topí, protože by vás mohli stáhnout pod zem. A to je opravdu hrozná, násilná lekce, protože jak byste se nemohli pokusit zachránit někoho, koho milujete. V té lekci je opravdová bezohlednost a zároveň je také pravda, že je velmi nebezpečná a mohli byste být staženi pod zem. Tak jsem si myslel, že ta hrůza je z toho rodinného dramatu sester, které se milují, ale jsou si také v něčem cizí. Jsou tak intimně spojeni, ale také tak odlišní. A je to film o tom nechat jít, nebo neumět se pustit. June, postava za kamerou nedá dopustit na svou matku, která zmizela na dně jezera. A je otázka, jestli s ní půjdou její sestry nebo ne, budou se dál snažit ji zachránit? Nebo mají pocit, že ji potřebují nechat jít?

BS: Rozhodně. A také si myslím, že vzhledem k tomu, že je to hodně spjato s bajkami a mýty, že spousta mýtů a zvláště v tomto případě má v sobě takový temnější tón, který se podle mě ve filmu opravdu dobře odráží.

SAS: Ten konkrétní příběh Sedmi sester byl ve skutečnosti příběh, který nám máma vyprávěla, když jsme vyrůstali, aby nás varovala před pokusy o záchranu tonoucího a aby nás vyděsila, abychom se nešli v noci koupat sami k jezeru, kde jsme vyrůstali. Takže tato konkrétní část příběhu je velmi autobiografická. Ten mýtus o Sedmi sestrách byl vždycky tak trochu strašidelný.

"Ten konkrétní příběh Sedmi sester byl ve skutečnosti příběh, který nám moje máma vyprávěla, když jsme vyrůstali."

BS: Páni, to je velmi zajímavé. To si vymyslela tvoje matka?

SAS: Nevím. Měl bych se jí zeptat znovu. Myslím, že to možná bylo něco, co jí řekla její matka, o čem si vytvořila vlastní verzi, ale když jsem psal film, použil jsem tento příběh, který nám řekla, jako ústřední prvek filmu. Ale když jsem pak bádal, zjistil jsem, že je opravdu zajímavé, že Plejády, souhvězdí Sedmi sester, byly také bohaté na mytologii a že mě zasáhlo mnoho kultur po celém světě, které jsem nazýval Sedm sester. Myslel jsem, že to bylo zajímavé. A ještě více mnoho lidí říká, že pouhým okem je skutečně vidět pouze šest hvězd. Takže jsem si myslel, že na této myšlence tohoto mýtu, který se šíří napříč kulturami, je něco opravdu zajímavého a strašidelného.

BS: Jo, to je opravdu zajímavé. A mluví také o mýtech a tyto příběhy, které si předáváme z člověka na člověka, se mohou měnit a měnit na základě toho, kdo má ten mýtus v danou chvíli.

SAS: Jo rozhodně. Myslím, že vyprávění příběhů je tímto způsobem iterativní. A jako by tu nebyly žádné nové příběhy k vyprávění. Nikdo nezačíná s prázdným plátnem. Každý se narodí do kontextu a narodí se do nějakého typu rodiny a nějaké struktury příběhů, které si pak tvoříme vlastní nebo vyprávíme svou vlastní verzi.

BS: Půlnoční plavání, což je jako první celovečerní hra rozhodně spíše holá kost, minimalistický film, ale od té doby jsi začal dělat filmy s větším rozpočtem a etablovanějšími herci, jako např. Busterovo srdce a Rajky jen minulý rok, jaký byl ten přechod a jaké to je ohlédnout se zpět Půlnoční plavání?

SAS: Myslím, že tam je skutečná čistota procesu Půlnoční plavání které jsem ve svých začátcích považoval za samozřejmé, protože jsem vlastně neměl na výběr nebo jsem vlastně neznal nic jiného. A byl to takový mikro budget film. Ale kvůli tomu byli herci a štáb malí a všichni jsme bydleli ve stejném domě, kde jsme natáčeli, a to vytvořilo toto skutečné rodinné prostředí a samotný proces natáčení byl opravdu krásný. A myslím, že v tom filmu byla skutečná intimita, kterou je teď někdy těžké zachytit a těžko dosáhnout. Když získáte filmy s většími rozpočty nebo, víte, s mnohem větším obsazením a štábem. 

Říkám filmařům, že když začínají, měli by si těch prvních dnů opravdu vážit. A ty rané filmy, kdy to všichni dělají jen z lásky k natáčení společně, protože i když to může být frustrující a máte pocit, že se vždycky sotva škrábete, abyste natočili věc, kterou milujete, stane se něco opravdu zvláštního a kouzelného. když se lidé sejdou z toho důvodu, který se s postupem v kariéře zdá stále těžší najít. Takže miluji natáčení filmů na všech úrovních, ale dívám se zpět Půlnoční plavání a vidím, že možná naivita tohoto procesu v těch raných dnech je opravdu krásná.

BS: Jo, to určitě chápu. A myslím, že to opravdu můžete říct také.

SAS: Myslím, že ano. Jak se říká, klasické pořekadlo „Mo Money Mo Problémy“. Chci říct, že je samozřejmě skvělé mít zdroje a mít možnost používat více hraček a jsou různé věci, které vám větší rozpočet může přinést. Ale zároveň jsou rozpočty ve filmech malé, takže i můj studiový film Rajky, stále jsme měli jen 30denní natáčení, bylo to stále velmi těsné. A ve skutečnosti zjistíte, že jste zaškatulkováni trochu více regimentovaným způsobem. A vlastně si myslím Půlnoční plavání obsahuje mnohem více plynulosti a svobody než Rajky, i když jsem na oba filmy hrdý, myslím si, že je tam něco opravdu zvláštního a magického, a proto jsem tak nadšený, že se znovu vydává.

"Myslím, že Půlnoční plavání je film, který je vyprávěn šeptem. A pro ty, kteří podlehnou její hypnóze, si myslím, že je to druh filmu, který je trochu více zážitek podobný transu.“

BS: Co cítíte, je trvalý dopad Půlnoční plavání v době, která uplynula?

SAS: Myslím, že Půlnoční plavání je film, který je vyprávěn šeptem. A pro ty, kteří podlehnou její hypnóze, si myslím, že je to druh filmu, který je trochu více transcendovým zážitkem, o kterém si myslím, že může s lidmi rezonovat tak, že škrábe na možnost jakési transcendence. Ale není to film, který je nutně z nějakého konkrétního okamžiku. Myslím, že je to hluboce procítěné rodinné drama. Takže nevím, že to bude mít nějakou zvláštní rezonanci s tímto dnem a věkem nebo touto konkrétní dobou, ale jen doufám, že bude mít šanci najít si více publika. První vydání, které jsme měli, bylo fantastické, ale bylo trochu malé. Mnohem více se spoléhalo na festivaly a ústní podání a nebyl za tím vlastně vůbec žádný marketing. Takže jen doufám, že tento další tlak bude mít šanci najít více lásky a snad promluvit s více lidmi.

BS: v to doufám také. Mám pocit, že možná v dnešní době, alespoň s tématy, která jsou přítomna ve vašem filmu s mateřstvím a napjatým vztahem mezi matkou a dcerami a sestrami mezi sebou, se to zdá být dnes populárnější u filmů jako Dědičný a BabadookZdá se, že lidé opravdu chtějí vidět více z napjatých rodinných vztahů.

SAS: No dobře doufám. Když někoho ztratíte, myslím, že to, co může být opravdu náročné, je, když byl ten vztah komplikovaný a když jste se s tím člověkem nikdy pořádně nesmířili, a pak jsou najednou pryč. A tak si myslím, že v mnoha ohledech je i o tom tento film, že tyto tři nevlastní sestry měly každá velmi odlišný vztah se svou matkou. Ale velmi komplikovaný vztah. A nebyla to jednoduchá smrt. Kde se smutek komplikoval tím, že i tam byl vztek nebo alespoň nevyřešený smutek a bolest.

BS: Takže když Půlnoční plavání Poprvé vyšel, v rozhovoru, který jste udělal, jste se popsal jako porodní asistentka pro film nebo jako matka, která film porodila. Máte stále takový pocit ze své filmové tvorby?

SAS: Když to jde nejlépe, snažím se. Myslím Půlnoční plavání tento proces byl obzvláště podobný, protože jsem se snažil natočit film, který byl hodně pozorován, spíše než abych se pokoušel realizovat vizi, která už byla dokonale naplánovaná, snažil jsem se objevit a být svědkem toho, že se něco děje v reálném čase. Takže jsem se opravdu chtěl dostat z cesty a skutečně ke mně film promlouvat tím, čím chtěl být. A opravdu se o to snažím se všemi svými filmy. A myslím, že na tomhle způsobu je něco také proto Půlnoční plavání, Busterovo srdce a pak můj nový film, který ještě nebyl ohlášen, ale nyní ho zveřejňujeme, byl celý vytvořen ze scénářů, spíše než ze scénářů plně rozvinutých. A myslím si, že pracovat tímto způsobem se hodí k jakési alchymii, která se odehrává v den, kdy se stanem svědkem toho s kamerou. Takže doufám, že takových filmů budu dělat víc. Je to jako chůze po laně, ale je to také opravdu vzrušující a myslím, že to z toho dělá spíše proces objevování. A je to více pokorné a je to méně o egu a více o spolupráci.

BS: A scénářem předpokládám, že máte na mysli něco jako ne úplný soubor v kamenném písmu, spíše jako myšlenky.

SAS: Robustní obrys. Tak Půlnoční plavání Myslím, že to bylo asi 25 stran osnovy a Buster měl asi 60 stran. A pak měl můj nový film spíš 30 nebo 40 stránek, něco takového. Tak opravdu specifické ve své struktuře a druhu toho, co se děje v každé scéně, ale pak s velkým prostorem pro improvizaci a plynulost a pro herce, aby postavy skutečně zhmotnili.

BS: Můžete se k tomuto tématu podělit o to, jaký je váš nový film nebo jaká je vaše budoucnost?

SAS: Je to zcela neohlášené. Jediné, co mohu říci, je, že je to komedie, která je pro mě opravdu vzrušující a překvapivá, není to něco, co bych si myslel, že budu dělat, ale byla to skutečná radost.

BS: To je úžasné. Jsem nadšený, že to uvidím, až to konečně vyjde.

SAS: Rád to sdílím. Děkujeme, že jste si našli čas na propagaci tohoto filmu. A být fanouškem to znamená hodně. To je pro mě opravdová čest Půlnoční plavání dostává další šanci dostat se do světa. Tak doufám, že to lidi budou sledovat.

BS: Jo, tady to samé. Jak jsem řekl, je to opravdu jako film, který na mě opravdu zapůsobil způsobem, jakým na mě mnoho filmů nepůsobilo, takže pokud se na něj mohu více dívat, jsem z toho velmi nadšený a jsem velmi šťastný, že jsem mohl také s vámi mluvit a vidět vaši retrospektivu filmu.

SAS: Děkuji mnohokrát. moc si tě vážím.

 

Půlnoční plavání re-release Collector's Edition Bluray je nyní k dispozici prostřednictvím Vinegar Syndrome a na VOD 25. ledna. Předobjednejte si ho zde.