„Oči mé matky,“ rychle se přehnalo v seznamu mých oblíbených hororových filmů roku. Je to znepokojivě krásný zážitek. Není to váš typický horor. Není to PG-13 a není naplněn strašidelnými skoky strašidelného domu. Funguje na jiné úrovni, prosakuje, zůstává s vámi, jeho zvukový design projevuje hrůzy. Je to transportní a někdy dusivá zkušenost.

Režisér Nicolas Pesce dosahuje jedinečného filmového zážitku spojením mozaiky svých hororových inspirací. Jeho přístup k vyprávění hororového příběhu pomocí rodinného dramatu nás vrací zpět k mnoha předpokladům klasického kina. Je to jeden z těch filmů, který má pocit, že mohl vždy existovat a právě se objevuje. Cítí se tak nadčasový.

To je obvykle místo, kde bych dal souhrn. Ale stejně jako sám Pesce hovoří, je nejlepší jít do toho s co nejmenšími informacemi. Takže pokud jste to ještě neviděli, jděte to udělat a pak se vraťte a přečtěte si skvělý rozhovor s režisérem, na který budeme dávat pozor.

iHOROROR: Můžete mi říct něco o vaší hlavní postavě, Francisce? Je to postava se složitou dichotomií, která sahá od naprosto srdcervoucích až po kurva děsivé.

Nicolas Pesce: To byl vždy náš tanec při jízdě na této lince. Chcete ji obejmout, ale máte z ní strach. V procesu psaní bylo skvělé, že jsem znal herečku, která hraje Francisca (Kika Magalhaes), a věděl jsem, že to pro ni píšu. V průběhu psaní jsem ji tedy zavolal a mluvili jsme o logice postavy. Získání těchto rozhovorů a spolupráce na začátku nám umožnilo dichotomii, která byla v Kice tak hluboce zakořeněná, že její postava vykřikuje tuto dualitu.

iH: Jaký byl důvod, proč jste se rozhodli jít s černou a bílou?

Ryba: Stalo se to z několika důvodů. Zaprvé to byl svět hrůzy, ze kterého pocházím a kterým se inspiruji. 60. léta počátku 70. let, americké gotické věci. Takže William Castle, „Psycho“, „Night Of The Hunter“ nebo cokoli s Joan Crawfordovou nebo Betty Davisovou. Na tomto žánru se mi líbí, že je to rodinné drama a studium postav. Všichni používají násilí a hrůzu ke zvýšení dramatu, na rozdíl od toho, že příběh je hororový příběh s tradičními hororovými scénami. Ty filmy mohly být filmy ozu s hororovými věcmi. Také jsem se snažil jít na expresionistický pohled na světový názor Franciscy. Vidí svět jako tuto chladnou, drsnou a klinickou věc. Není to pro ni barevný svět. Černá a bílá nám umožnila dělat starší filmové techniky, kterých se chlapci, jako Castle a Hitchcock, snažili dosáhnout. Vizuální tóny a nálady, které už neděláme, způsobují, že barevný film nehraje stínový a šedý tón tak, jak to dělá černobílý.

iH: Ten, kdo hraje tuláka, Charlie (Will Brill) byl šíleně intenzivní. Byl bych rád prequel o tom, že chodí dům po domě, než se setká s Franciscou. Kolik z této postavy bylo na stránce a kolik z této intenzity přinesl herec postavě?

Ryba: On (Will) je můj dobrý přítel. Will je člověk, který je obvykle obsazován jako komik, praštěný chlap. V reálném životě je velmi chraplavý a nezvyklý a vždy jsem mu říkal: ‚Mohli byste tak dobře hrát strašidelně, protože díky klaunice je to strašidelnější. ' Takže typ linie, se kterou jsme tancovali s jeho postavou, je ten, že Charlie mohl začít praskat každou chvíli, protože si myslí, že je to tak zábavné. Přesně ví, co tam má dělat. V prvních chvílích s ním je děsivé, jak se všechno cítí. Nemůžete ani položit prst na to, proč je tak zkreslený. Není nic, co by říkal nebo dělal, kvůli čemu bys křičel: „Proč necháváš toho chlapa do svého domu! Nepouštěj ho do svého domu! “ V tuto chvíli filmu nic nenasvědčuje tomu, že by se od něj stalo něco špatného. Sledovat ho, jak tam stojí a je okouzlující, je místo, odkud pramení vzácnost.

iH: Mnoho násilí se odehrává mimo obrazovku. Stále se cítí jako násilný film, stejně jako Texaský masakr motorovou pilou se cítil velmi násilný, ale nebyl. Proč jste šli touto cestou místo toho, abyste ukazovali krvavé detaily?

Ryba: Myslím, že ta nejděsivější věc, bez ohledu na to, i když jste byli v místnosti se sériovým vrahem, děsíte se. Můžeme se vyděsit víc, než nás může vyděsit cokoli na světě. Ve chvílích skutečného strachu to není ani strach ze skutečné věci. Je to strach dívat se do sebe. Strach je taková vnitřní věc, že ​​neexistuje mimo vaši vlastní neurózu a starosti. Takže pro mě, kdybych někomu ukázal bodnutí třicetkrát, je pravděpodobné, že to nebude vypadat tak dobře, jak to vypadá ve vaší hlavě. A i kdybych měl nejlepšího maskéra se speciálními efekty, jaký jsem ti kdy ukázal, mohl bys odvrátit zrak, jakmile uvidíš nůž. Když to neukážete, než si uvědomíte, o co jde, je příliš pozdě, viděli jste to ve své mysli a nemůžete to dostat z hlavy a jste nuceni o tom přemýšlet. To, na rozdíl od možnosti se z toho odebrat. Nechci, abyste se mohli odebrat. Je to jako scéna uší „Reservoir Dogs“, každý si myslí, že vidíte uříznout ucho, když je to jen pánev do rohu místnosti. Nejlepší kompliment, který jsem dostal, byl člověk, který ke mně přišel po premiéře Sundance. Řekl: „Byl jsem s tím, dokud jsi neukázal tolikrát bodnutí postavy.“ Musel jsem mu to říct, vlastně jsem neukázal, že ta postava byla bodnuta. Byl to zvuk vaší vlastní mysli. Chci, aby se diváci vyděsili, a to není jen pouhé násilí. Ve skutečnosti se ve filmu zjevně neděje mnoho věcí. Bylo pro mě důležité, že když jsou na stole zabalené části těla, nic není patrně částí těla. Jste to vy, kdo si pomalu uvědomuje, o co jde. Jsou malé chvíle, jako když Francisca vypije sklenku vína, která je trochu příliš silná na to, aby byla „vínem“. Chci, aby diváci o tom aktivně přemýšleli, jsou všelijaké jemné věci. Proces těchto myšlenek je vlastně to, co je děsí.

iH: Na filmovém festivalu bylo mnoho toho, co jsme viděli, úplným překvapením. Souhrn byl dlouhý pár vět a většina z nás neviděla přívěs. Když jde o distribuci, kolik byste chtěli, aby vaše publikum vědělo o filmu, aby z něj získalo maximum?

Ryba: Nejlepší věc, která se může stát, je, že víte, že je to šílené, a vy o tom nic. V přívěsu nyní existují určité věci, díky nimž chci diváky zatknout. Je to hlavně proto, že nejsem velkým fanouškem vidět 'Je to nejděsivější film vůbec. 80 lidí omdlelo a po prvním vyšetření jsme museli zavolat sanitku! “ Protože pak jdeš do divadla a nejde o nejděsivější film, jaký jsi ve svém životě viděl, a není důvod, proč by někdo někdy dostal infarkt a je možná hloupý. I když to není hloupý film, prostě jste tomu věřili. S hororem a obzvláště s takovýmhle je obtížné to, jak není děsivý způsob, jakým je „The Ring“ děsivý, nebo film se spoustou děsivých skoků. Tento film není „The Conjuring“. Moje oblíbená zkušenost byla návštěva Sundance a to, jak jsme to postavili jako drama, rodinné drama. Deset minut lidé nevěděli, co si mají myslet. Nejlépe se na to dívá, když nic neví, protože součástí šokujících vlastností je nevědět, kam to půjde. Takže recenze, které rozdávají body zápletky, způsobí, že se film bude cítit měkčí, než kdybyste šli naslepo.

iH: Francisca je složitá a mnoho z toho, co se s ní stane, může být důvodem, proč skončí tak, jako ona. Situace jsou jí vnucovány a ona se stává tímto. Na druhou stranu, může to být příroda vs. živit, nebo by to tak dopadlo, bez ohledu na trauma v jejím životě.

Ryba: Před traumatem se na ni jen podíváte. Ani to nebyl nijak zvlášť normální záblesk. Bylo to zvláštní. Bez traumatu nevím, jestli by šla tak daleko jako ona. Ale nemyslím si, že by byla normální. Když Fancisca ukázala časné vzpomínky na ni, kdyby s ní zůstala a dokázala kontextualizovat lekce, které ji učila, možná by je nepoužila ke škodě. Aniž měla matku, snažila se udržovat spojení tím, že dělala věci, které dělala s matkou, ale neměla správný kontext, ve kterém by je mohla dělat. Pravděpodobně nebylo dobré jít od začátku, ale trauma ji rozhodně poháněla po cestě směrem k temnotě rychleji, než by tomu bylo jinak.

iH: Aktuální top horory? Chápu, že je to neustále se měnící seznam.

Ryba: „Audition“, „Psycho“, „Rosemary's Baby“, „The Shining“, původní „Dark Water“ a „The Grudge“, všechny filmy Chan-Wook Park. Japonský, korejský a francouzský současný horor a černobílý americký horor 60. let.

„Oči mé matky“ vyšly 2. prosince.