Celý natažený a plný červů — screening jako součást Fantasia Fest 2022 — je bezpochyby jedním z nejbizarnějších filmů, které jsem měl tu čest vidět. Podivný ve všech správných ohledech bere své publikum na divokou cestu, poháněnou psychedelickou silou červů.

„Poté, co Roscoe, údržbář špinavého motelu, objeví skrytou skrýš mocných halucinogenních červů, vydá se cestou sebezničení uličkami Chicaga. Veden vizemi obřího plovoucího Červa se setkává s Bennym, nadšencem do mopedu, který se snaží z neživé sexuální panenky odhalit dítě. Společně se zamilují do dělání červů, než se vydají na euforickou, halucinační odyseu sexu a násilí.“

Měl jsem možnost posadit se, abych si promluvil se scénáristou/režisérem filmu Alexem Phillipsem o natáčení filmu, o palčivé červové otázce ao tom, kde se sakra tento film vzal.

Kelly McNeely: Moje první otázka je dvoudílná. Tak co sakra? A kde se to sakra vzalo? [Smích]

Alex Phillips: [smích] Um, co to kurva? Na to je těžší odpovědět. Ale odkud to přišlo, no, dobře, takže jsem zažil intenzivní duševní zhroucení. Prošel jsem skutečnou skutečnou psychózou. A bylo to opravdu intenzivní a děsivé a totálně mi to zničilo život. A neříkám to ze soucitu. Ale to je to, kurva, a proč to kurva [smích].

Když se to stane, máte jako hodně – chci říct, teď jsem v pořádku, vzal jsem spoustu léků a všechny ty zábavné věci – ale když se to stane, objeví se spousta šílených vtíravých myšlenek, jako je paranoia, bludy, halucinace, všechny ty dobré věci. A jsem zvyklý vidět spoustu zobrazení duševních nemocí psychologicky realistickým způsobem, kde je někdo jako, tohle se mi stalo. A mluví o tom, jak se přes to dostali. A to se mi k mé zkušenosti nezdá upřímné, protože to bylo naprosto drsné a hrozné. 

A tak to jen říkám, jako, jo, kurva, duševní nemoc. Nechtěl jsem v tom být moralizující. Protože to také bylo v mnoha ohledech traumatizující, což můj život nezlepšilo. Jako, nechci vyprávět příběh o překonání nepřízně osudu, protože to tam bylo, víte, chvíli opravdu drsné. 

Takže si myslím, že je to vlastně jako – s těmito komplikovanými postavami, které nemusí být nutně sympatické, nejsou to dobří lidé – ale mám pocit, jako když jste ve vleku, kdy se dějí špatné věci a také si zahráváte s drogami a tak. tyto další věci, lidé nejsou nutně dobří. Tak jsem si myslel, že to bude upřímné zobrazení.

A pak – když jsem upřímný – také pomocí žánru udělat z toho něco, s čím se mohou diváci zapojit a také se chtějí dozvědět o cestě, a také se při tom možná dobře pobavit. Protože to je druhá věc, ty věci jsou šílené a vtipné a zároveň divné a děsivé. 

Kelly McNeely: Když už mluvíme trochu o postavách a obsazení, chtěla jsem se vás zeptat na proces obsazení, protože obsazení je fantastické. Můžete trochu pohovořit o procesu castingu? Protože si představuji, že existoval velmi zvláštní způsob, jak představit tyto postavy a představit tyto role. 

Alex Phillips: To jo. No, spousta lidí, které jsme našli, jsou vlastně jen moji přátelé, jsou v komunitě v Chicagu. A udělali spoustu experimentálních věcí a už jsem s nimi pracoval a s některými v mých šortkách, nebo prostě obecně, jako v performance art, nebo jen tak v Chicagu. 

Takže to není to samé, jako když se mi líbí hollywoodský castingový agent a snažím se najít někoho, kdo by to udělal. Bylo to spíš jako, víte, tenhle chlápek Mike Lopez, to je Biff, chlápek, který je nalíčený jako klaun a řídí dodávku. Je to prostě jako cool, divný chlap, já vím, víš? A je opravdu zábavný a překvapivý a způsob, jakým dodává linky, takže jsem si říkal, hej, chceš být sám sebou s klaunským make-upem? A řešili jsme, jak to udělat děsivé.

A tak nějak fungovalo hodně castingu. Eva, která byla Henrietta, nemá ani žádné herecké zkušenosti, byla prostě úžasná. Už dávno jsem ji požádal, aby byla v jedněch mých šortkách. A pak jsem si řekl, dobře, odteď jsi se mnou, jsi skvělý. 

Takže toho bylo hodně. A pak Betsey Brown, která je možná jedním z našich známějších herců, byla jen spojením přes našeho efektového člověka, Bena, pracoval s ní na filmu Hlupáci. Takže jsme si mysleli, že by byla ideální pro tento projekt, protože je tak šílený a ona má na bláznivé věci. 

Kelly McNeely: A mix zvuku a zvukový design Celý natažený a plný červů je také vynikající. Miluju použití toho abstraktního jazzu, myslím si, že je to fantastické, vytváří to ten pocit pomalého šílenství, což si myslím, že u tohoto filmu funguje perfektně. Chápu, že máš zkušenosti s mixováním zvuku, jako by to bylo součástí tvé filmařské minulosti. Můžete trochu říci, jak se to stalo součástí vašeho repertoáru? Myslím, že vaše filmařské dovednosti? 

Alex Phillips: To jo. Hm, takže když jsem byl dítě, chtěl jsem být spisovatelem. A velmi rychle jsem si uvědomil, že maturuji, ale nikdo mi za to nezaplatí. Alespoň ne hned. Takže jsem chtěl pracovat na natáčení, takže jsem se musel naučit dovednost, kterou lidé potřebovali používat [smích].

Tak jsem se naučil mixovat zvuk. A to je to, co dělám jako svou každodenní práci, nahrávám zvuk pro všechny druhy věcí, jako jsou reklamy, videa, dokumenty a podobně. A pak jen co se týče zvukového designu a hudby a podobných věcí, to bylo vždycky něco – byl jsem v kapelách na vysoké a střední škole – a byla to prostě součást věcí, které rád dělám. 

A Sama Clappa Cue Shop, on a já jsme trávili čas kolem vysoké školy v St. Louis, a tak jsme se tak trochu drželi spolu a sdíleli spoustu nápadů na dlouhou dobu. Takže udělal hudbu k některým mým šortkám a věcem a to samé s Alexem Inglizianem z Experimentální zvukové studio. On a já jsme spolu už hodně pracovali. Takže máme spoustu společných nástrojů a znalostí a také prostě víme, jak spolu pracovat tak, abychom vytáhli všechny podivnosti a našli Foleyho a našli zvuk. 

Můžu Sam říct jako, dobře, tohle by mělo být jako Goblin, ale přidej saxofon a jako, drž to. Víš? A pak s tím můžeme experimentovat a přesouvat to a najít věci, které fungují. 

Kelly McNeely: Jo, to je skvělý způsob, jak to popsat. Je to jako Goblin se saxofonem. Je to velmi, jako, Suspiria občas. Prostě hoď saxofon a pak tam hoď nějaké rohy. 

Alex Philliops: Jo, jo, začali jsme Goblin. A pak vždy jdeme k výkonové elektronice. A je to někde mezi tím. A pak zjistíme, že je tu jeden, kterému jsme říkali radiátorové rytmy. Bylo to jen proto, že v Chicagu je opravdu zima a všichni mají ty velké staré kovové radiátory a pořád to řinčí, protože je tam sucho. A to jsme chtěli udělat pro Bennyho byt, až se s ním poprvé setkáte. 

Kelly McNeely: Jak tedy vznikl tento film? Vím, že jsi pracoval s přáteli a tak, protože je to zase tak divoký nápad prezentovat. Jak asi k takovému druhu došlo? 

Alex Phillips: Jo, chci říct, chvíli jsem zkoušel jít tradičními cestami s nadhazováním a je prostě těžké přejít od zkratky k rysu a očekávat, že se někdo z ničeho nic zalíbí, že vás tam bude ovíjet…

Kelly McNeely: Víla kmotra, prostě jako, vezmi si ty peníze! 

Alex Phillips: Jo, jo, přesně tak. Jako, oh, vypadá to, že to chce milion dolarů, tady to je! [smích] Je to trochu těžké. Takže ano, chci říct, že to, co se nakonec stalo, bylo to, že to jsou všechno lidé, se kterými jsem předtím pracoval, takže byli opravdu oddaní a oddaní věci. Takže to bylo jako, byly buď opravdu levné, nebo zdarma. A všechno vybavení bylo zdarma a dostali jsme nějaké granty a pak dluh na kreditní kartě. 

A pak jsem také dělal své věci s videem, protože jsem nakonec – kvůli COVIDu – vzal tři nebo více let. V určitém okamžiku jsem jen posílal svou výplatu na účet, abych zaplatil nějaké další věci. A tak je to jen dávat to všechno dohromady v průběhu času, aby to bylo hotové. Protože to byla práce lásky, v určitém bodě jsme byli příliš hluboko, museli jsme to dokončit. 

Kelly McNeely: Zašel jsi příliš daleko, teď se nemůžeš vrátit. 

Alex Phillips: to jo

Kelly McNeely: Je to něco jako ta představa, že jakmile si vezmeš drogy, už jsi začal s výletem, prostě to musíš odjet. Že jo? 

Alex Phillips: Jo, jdi do hlíny. 

Kelly McNeely: Takže pokud jde o jízdu na tomto výletu, jak se vyvinul koncept dělat červy – pro to, co je tak vysoké –? Má to velmi zřetelnou energii, když se na to díváte, říkáte si, trochu rozumím tomu, co cítí, když tím procházejí. Při sledování se cítím trochu povzneseně.

Alex Phillips: Ano, ano. To je vlastně vtipné. Na to se mě opravdu nikdo neptal. Ale myslím, že to pochází z toho, že chci přemýšlet o tom, jaké to je mít něco v těle, jako, že vás to pohání a pak stejně jako zpocení, úzkostné pocení. Je to jako, že všechny cítíte a pohybují se a zoufale potřebují víc. Jo, jen mám pocit, že to bylo přesně to, co jsem si myslel, že by to tak mělo být, jen ta úzkost.

Kelly McNeely: Má to takový pocit, jako když jste na houbách a rozhodnete se dělat DMT, a je to jen jako, kam teď jdu? Co dělám? 

Alex Phillips: Jo, jo, je to jako rychlé halucinogeny. 

Kelly McNeely: Co byla největší výzva při výrobě Vše napnuté a plné červů? Financování a to všechno stranou, jako vlastně, jako natáčení filmu?

Alex Phillips: To jo. Chci říct, je to tak těžké, protože to bylo tak dlouhé. Je toho jako hodně. Hodně věcí tam bylo těžkých [smích]. Hm, nebyl to žádný z mých spolupracovníků, to je jisté. Všichni byli tak dole. Chci říct, COVID byl obrovský. Protože COVID nás zavřel. Začali jsme natáčet v březnu 2020, ještě předtím, než COVID existoval. A pak jsme dostali devět dní do natáčení, a to bylo, když byla oznámena globální pandemie. 

Vytáhli nám povolení, převodovka, která nám dávala veškeré vybavení, řekla, že sem můžeme odvézt tu dodávku, protože potřebujeme zpátky naši kameru a tak. Tak bylo hotovo. Myslím, že to byla ta nejtěžší část. A pak jako přijít na to, jak dokončit tento film, než byly vakcíny a podobně, a jak být v souladu s COVIDem bez rozpočtu na nic z toho, postarat se jeden o druhého a překonat to.

Natáčeli jsme tedy pět dní v kuse a mezi každou přestávkou jsme si dali dva týdny. Takže ano, to vše. Nebyl tam produkční dům, nebyla tam žádná produkční kancelář, víte, bylo to jako já a Georgia (Bernstein, producent). Bez AD. Takže to bylo vlastně všechno. Jo, nejtěžší na tom bylo, že tam nebyli žádní PA (smích). 

Kelly McNeely: Stejně jako znovu, plazit se tou špínou [smích]. Co vás jako filmaře inspiruje nebo ovlivňuje?

Alex Phillips: Um, no, jsou dvě různé věci, dvě hlavní věci. Jedním z nich je osobní zkušenost a upřímnost k sobě, svému hlasu nebo jen svému úhlu pohledu. A ten druhý je jako, miluji filmy. Jsem jako velký pitomec, víš, jen je neustále sleduji. Ale nedělám jen referenční věc, která je složena z hromady věcí. Chci všechny ty věci používat jako jazyk a prostě jím mluvit. Mluvte mou pravdu tímto jazykem, pokud to dává smysl. 

Kelly McNeely: Rozhodně. A jako filmový pitomec a po shlédnutí tohoto filmu také vím, že je to velmi ošidná otázka, ale jaký je váš oblíbený strašidelný film?

Alex Phillips: Chci říct, dobře, pro mě snadná odpověď, no, agh! Není to lehké. Už se mě na to někdo ptal a já řekl Texaský masakr motorovou pilou, ale to dám stranou. A tentokrát, řeknu Věc. John Carpenter Věc. 

Kelly McNeely: Skvělé, skvělá volba. A ještě jednou, být sám velkým cinefilem a jen tak ze zvědavosti, jaký je nejpodivnější nebo nejpodobnější... jaký kurva film jsi viděl?

Alex Phillips: Tenhle film, Fulchiho, se mi moc líbí Nemučte káčátko právě teď je to opravdu, opravdu zvláštní. Děje se toho hodně. Nevím, jestli je to nejpodivnější. Myslím, jako, mohl bych říct, jako cokoli od Larryho Clarka nebo podobně Odpadky nebo něco takového je dost divné. Nevím. Všichni jsou divní. Ale jo, Fulchi je vždycky dobrý divný. 

Kelly McNeely: A musím se zeptat a pravděpodobně jste tuto otázku již někdy dostali, ale byli při natáčení tohoto filmu poškozeni nějací červi? 

Alex Phillips: Ve skutečnosti jsme byli s těmi malými kluky opravdu opatrní. A jo, nechci vám říkat, jak jsme je nejedli, ale nejedli jsme je. 

Kelly McNeely: Celou dobu jsem přemýšlela, je to želatina, nebo co se děje?

Alex Phillips: Všechny jsou skutečné. A všechny vás dostanou pořádně vysoko. 

Kelly McNeely: A co vás tedy čeká dál? 

Alex Phillips: Mám tento erotický thriller, který natočím příští rok. Jmenuje se to Cokoli, co se hýbe o tomto mladém, hloupém fešákovi. Je to něco jako Channing Tatum, ale je mu 19. A je to doručovatel kol, ale také prodává své tělo na boku opravdu výživným způsobem. Jak rozváží jídlo lidem. Víš, kdyby tvůj kluk z UberEATS byl Timothy Chalamet a gigolo. To je taková myšlenka. 

A pak se zaplete do tohoto bláznivého thrilleru, všichni jeho klienti jsou brutálně zavražděni. A tak ten kluk, který už měl nad hlavu, je jakoby mnohem hlubší, a musí přijít na to, co se děje, a zachránit své klienty, na kterých mu opravdu záleží. A pak také, víte, je do toho zapletený a do toho všeho chce přijít na to, co se děje.

Pro více informací o Fantasia Fest 2022 klikněte zde a přečtěte si náš rozhovor s Temná příroda režisér Berkley Brady, popř přečtěte si naši recenzi Rebekah McKendry's skvělý