Waylon: V House of Sighs i The Fallen Boys hraje velkou roli rodina a inherentní dysfunkce rodiny. Kdybych se nezeptal, cítil bych se nechutný, přišlo nějaké napětí z vašich vlastních domácích zkušeností?

Aaron: Jsem z opravdu skvělé rodiny! To je těžké.

Waylon: Pokud si to chcete promyslet, můžeme se k tomu vrátit.

Aaron: Ne, to je super. Dovolte mi, abych to propracoval, proud vědomého stylu. Což znamená, že to následně může mít nulový smysl. Podívejme se, jak na tom… Myslím, že protože si tak vážím rodiny, žiji v neustálém strachu, že ji ztratím. To je jeho vlastní zvláštní druh strachu, který se na vás vplíží, když to nikdy nečekáte, nebo když vaše obrana nefunguje. Jako horečka. Ale já žiji ve skutečné obavě, že budu zraněn a zraním ostatní. To je opravdu docela vyčerpávající, i když obohacující způsob života. A myslím, že ten strach, o kterém mluvím, má někde kořeny a mám podezření, že mohou být.

V mladém věku jsem sám zíral do tmy. Musel jsem přehodnotit, kdo jsem. A o to jsem nežádal. Proces vyjít je upřímně řečeno. Ale protože jsem to udělal a vynořil jsem se z toho živý a doufám, že dobře upravený, mám hrozné povědomí o tom, jak křehké je všechno, na čem můj život závisí. A to zahrnuje vztahy, které mám s přáteli, se svou rodinou a s jakýmkoli prostředím, ve kterém se nacházím, ať už tam chci či nechci.

Hodně jsem pracoval také v péči o seniory. Byl jsem kolem hodně umírajících lidí. Vyčistil jsem je, vykoupal jsem je, staral jsem se o ně způsobem, který mi nikdy nepřipadal představitelný, a to jak v době, kdy žili, tak znovu, jakmile byli mrtví. Vím, jak vypadá smrt. Viděl jsem, jak se oči odvracejí a světla zhasla. Není to hezké. Je to kurva děsivé. Nejen, že chápu, jak křehká je moje existence, mám velmi dobrý přehled o tom, jak může být mírumilovné a příjemné umírání. Myslím, že kombinace těchto věcí mi dala silný pohled na povahu strachu, stárnutí, rizik.

A se všemi mými knihami, ale zejména s House of Sighs a The Fallen Boys, je tu silné téma o rodičích a jejich dětech. Spousta lidí se mě zeptala, jestli mám vlastní děti. Já ne. Ale vím, že bych byl skvělý táta. A žiji se strašným strachem, že nikdy nebudu mít šanci být jím. Do jisté míry s touto skutečností rezignuji. A truchlím nad dětmi, které nikdy nebyly. Tato ztráta je v knihách. A i když to tolik nefiltruje do vyprávění ... dává mi arzenál psát o rodičích a dětech. Alespoň si to myslím.

Waylon: To mi dává velký smysl a dává mi ještě větší přehled o některých z těchto postav. Ve filmu Padlí chlapci jste ukázali dva velmi odlišné otce. Marshall, který by pro svého syna udělal cokoli, a Napier, který svého syna doslova nenáviděl od narození. Je tak vyčerpávající psát takový druh duality, jako číst?

Aaron: Dualita otců ve filmu Padlí chlapci mezi Marshallem a Napierem byla pro psaní vyčerpávající. Protože každý byl takový polární protiklad. Člověk by si myslel, že to usnadní psaní. To není. Postavy mohou být konfliktní a komplikované a tito dva muži jsou ... ale jejich motivace je čistá. Každý z nich je v některých ohledech polovinou toho druhého. Ale navíc jsou chvíle, kdy se jejich role změní. To je složité skládat. Aby to mohlo být relatable k čtenáři, metafory, které dělám, abych zajistil, že to, co se snažím sdělit, se dostane přes, musí být velmi hluboké. Musí se dotknout každého čtenáře, nejen jednoho druhu čtenáře. Myslím, že jsem to stáhl, nebo alespoň z toho, co jsem slyšel (a víc než cokoli jiného, ​​co jsem napsal, The Fallen Boys má nejrůznější škálu čtenářů).

Waylon: To je zajímavé. Čistota každého z jejich motivů, bez ohledu na to, jak odlišné by tyto motivy mohly být.

Aaron: Nemyslím si, že stačí vyprávět příběh. Chci, aby čtenář tento příběh pocítil. To bylo pro mě v The Fallen Boys velmi důležité. Je to tedy traumatizující zážitek. Vím to. Na některé moc. Ale stejně jako postavy, ať už dobré nebo špatné, nebo někde mezi nimi, musela být tato motivace čistá.

Waylon: Jeden živí a jeden ničí.

Aaron: Ano. Jeden živí a druhý ničí. Ale přílišné milování někoho může vést ke zničení. Nenávist k někomu může vést k nezávislosti. Kruh jde dokola.

Waylon: Když už mluvíme o traumatizujícím zážitku z čtení The Fallen Boys. Nemyslím si, že mě něco v knize zasáhlo natolik, jako když Sam otupěle sundá košili a otočí se, předvádí své jizvy, aby počkal, až ho jeho otec zbije. Ten okamžik tak ostře vyprávěl celý Samův životní příběh.

Aaron: Vím, že to zní špatně. Ale dobře. To je záměr. Tvrdě jsem pracoval na tom, abyste se tak cítili. Je to strašná scéna. Ale jeho jizvy ho definovaly. Díky definici člověka je zajímavé vědět nebo o něm číst. Je to ten sled, Samův souhlas s jeho vlastní výchovou, který podle mého názoru dává jeho postavě sílu pokračovat v zvažování toho, co od něj bude zápletka vyžadovat. Nečekaný obrat. Musí se cítit skutečný, být úplně upřesněn, jinak by poslední třetina knihy nezněla pravdivě. Po celou dobu jsem měl v mysli velký význam Samova gesta. Bez ní by kniha skončila sto stran, než by skončila.

Waylon: Nemyslím si, že to zní špatně. Myslím, že je to známka typu vypravěče, kterým jste. Vůbec netáhnete údery.

Aaron: Děkuji. Myslím to vážně. Ale bez této scény končí příběh asi 100 stránek, než to skutečně skončí. Kvůli této scéně je nezbytných posledních 100 stránek. Je to kniha o otcích a synech. Musíme slyšet příběh syna, abychom viděli důsledky čisté lásky a nenávisti. Pokud by příběh nepokračoval a neukázal důsledky toho všeho mučení, a v zásadě to tak je, bez ohledu na „vnější faktory“ a další spiknutí, poslední třetina knihy by nestála za papír, který je vytištěn na. Musel jsem tam jít. K tomu byla kniha navržena.

Pokračování na další stránce–>

Stránky: 1 2 3