Fanoušci Stephena Kinga se nyní seřadí už více než týden IT: Kapitola druhá, druhá polovina Andy Muschietti a Garyho Daubermana adaptace kultovního románu krále.

Odezva kritiků i fanoušků byla většinou pozitivní, ale komunita LGBTQ měla skutečný a ne zcela neopodstatněný problém s novou adaptací a vyobrazením jedné z nejbrutálnějších scén knihy, stejně jako se zpracováním sexuality jiné postavy.

Je samozřejmé, že pod touto linkou budou spoilery IT: Kapitola druhá. Vezměte prosím na vědomí.

Každý, kdo si tuto knihu přečetl, zná příběh Adriana Mellona, ​​mladého homosexuála brutálně zbitého skupinou homofobních mužů, který byl nakonec hoden přes most a zakončen klaunem Pennywise.

King čerpal příběh ze skutečného života gayů, který na něj měl při čtení případu zásadní vliv, a použil ho jako příklad toho, jak Pennywise / IT stále ovlivňoval město Derry, i když spal. Scéna byla v knize brutální a stejně brutálně se odehrála i na obrazovce v Muschiettiho novém filmu.

Existuje však jeden výrazný rozdíl mezi těmito dvěma.

V knize King vyprávěl příběh prostřednictvím flashbacků, zatímco basaři a Adrianův přítel líčili události, které vedly k té noci. Zašel také tak daleko, že nám sdělil, že homosexuální basaři byli ve skutečnosti za své zločiny potrestáni, i když na určité úrovni byli policisté a státní zástupci spíše na straně basherů než Adriana.

Soudci pro Adriana byly doručeny tři odsouzení za zabití u dvou věkových mužů odsouzených na deset až dvacet let vězení.

S novým filmem vidíme, že k tomuto zločinu došlo, a přímo se stává katalyzátorem pro Mikea Hanlona, ​​aby oslovil Losers Club a připomněl jim jejich přísahu vrátit se k Derrymu a jednou provždy porazit Pennywise, pokud by někdy znovu povstal.

Stejně jako mnoho obětí zločinů z nenávisti se Adrian už nikdy nezmíní a myslím, že pro mnohé z divné komunity byla realita zasažena tvrdě a rychle.

Koneckonců, stejně jako v Kingově knize, je to téměř první scéna ve filmu. Někteří říkali, že to mělo přijít s varovným signálem, ale jak Muschietti, tak Dauberman hovoří o začlenění scény už více než rok, takže si nejsem jistý, kolik dalšího varování by člověk mohl potřebovat.

Jiní poukázali na to, že nedostatek trestu byl přinejmenším nezodpovědný, když se tyto trestné činy stále vyskytují každý den. I když s tím souhlasím, nejsem si jistý, že projetí celého procesu doznání a všeho, co to obnáší, by nezpomalilo film, který už za běhu měřil téměř tři hodiny.

Bez ohledu na to celý proces připadal, jako by byl zpracován trapně a předváděl brutalitu způsobem, který někteří členové publika zjevně nebyli připraveni vidět.

Dauberman a Muschietti se však díky jejich divnému publiku vzpínajícímu se z této brutality z jakéhokoli důvodu posunuli dál, když se rozhodli queer-kódovat jednoho z poražených jako homosexuála.

Pro nezasvěcené je queer-coding proces, při kterém spisovatel nebo režisér vloží do příběhu prvky, které naznačují, že postava je divná, aniž by ve skutečnosti potvrdila queer identitu postavy. Queer-coding bylo během Haysova kódu na počátku 20. století základním pilířem filmu, který již není považován za pozitivní postup a v konečném důsledku škodí divné komunitě.

Pokud jste film viděli, pak víte, že zjevně mluvím o oficiálním hlasu Losieho klubu Richieho Toziera, kterého si Dauberman a Muschietti zvolili jako gay.

Co však na tomto filmu nejvíce znepokojuje, je vztah, který se jim podaří vytvořit mezi podivností a traumatem v jejich pokusech o dotvoření naší dospělé postavy Richieho. Richieho sexualita se stává ohniskem jeho „traumatu“, ale opět to nikdy není skutečně řešeno, i když nám je věnováno tolik pozornosti a vývoje pro ostatní postavy.

Bill stále trpí ztrátou Georgie a většinu filmu tráví snahou chránit dalšího malého chlapce, který mu připomíná malého bratra, kterého mu Pennywise vzal.

Beverly utrpěla týrání rukou svého otce, poté vyrostla, aby se provdala za muže, který byl stejně hrubý. Sledujeme ji, jak se rozhodla ho opustit, a navíc získává šťastný konec, běží s architektem Benem, který, jak víte, už není tlustý, a proto si zaslouží pozornost a je milován, což je problém diskutovat o jiném dni.

Hypochondr Eddie Kaspbrak vyrostl, aby se oženil se svou matkou - stejná herečka ve filmech hrála obě části. Neustále nasává svůj inhalátor a jeho trauma je tam, aby ho všichni viděli.

A Mike, nositel pochodní, který nese váhu toho, čeho je Derry schopen, na svých vlastních bedrech a současně stále zpracovává smrt svých rodičů, když byl ještě dítětem, stále znovu vzdoruje vlivu Pennywise.

Ne Richie. Richieho „trauma“ je skryta na místě, kde to ví jen on. Bohužel pro něj Pennywise může také vstoupit na toto místo a použít ho k dráždění a posměchu Richieho a hlasitě ho zahnat na veřejných místech a zeptat se, jestli chce hrát Pravdu nebo Dare.

V retrospektivě vidíme Richieho hrát v arkádové hře s roztomilým mladým chlapem, který se bohužel stává bratrancem Henryho Bowerse, který dává tyrani příležitost házet kolem svého oblíbeného epiteta - začíná „f“ a rýmuje se „bagem “- několikrát, když Richie uteče.

Ve skriptu Daubermana je to velmi populární slovo. Jeden, který možná až příliš často používal, dokonce i od postav, které by na to nemrkly.

Samozřejmě to bylo opakovaně vrženo na Adriana, když byl zbit, a pak se znovu a znovu objevoval od Bowersa natolik, že jsem začal uvažovat, jestli dospělý Richie nesměřuje ke stejnému osudu.

Později vidíme mladého Richieho, jak houpá houpací síť ve svém úkrytu, a Eddie leze na strčení nohou do tváře svého přítele, ke kterému Richie podezřele není vyhodit jeden z jeho obvyklých zingers.

Potom vidíme, jak Richie vyřezává něco do dřevěného prkna na starém mostě a zachycuje jen nejkratší pohled na to, co to je.

Dospělý Richie je úplně zdrcen, když Eddie na konci filmu umírá při boji s Pennywise a poráží se před Losersem, který pláče a naříká nad tím, že ztratil brýle. Jeho přátelé se ponoří do vody v lomu, aby jim pomohli najít, což, jak se ukázalo, je skvělý čas pro Bev a Ben, aby se pod vodou, ale není vhodný čas pro Richieho, aby si promluvili o tom, proč je tak neuvěřitelně rozrušený ztráta jejich přítele.

Richie, v závěrečných okamžicích filmu, je vidět, jak se vrací ke svému řezbářství z dřívějších dob, prohlubuje řezy, které se časem zvětraly, a odhaluje R + E, díky níž všechny ty předchozí scény zacvakly na místo pro ty, kteří neviděli znamení dříve.

Přiznám se, že při prvním sledování mě to leptání dojalo a stále jsem do určité míry.

Teprve o den nebo dva později mě zasáhlo, že divní fanoušci hororu jsou tak hladoví po drobcích zastoupení v žánru, který máme rádi, že vezmeme dvě iniciály na kus dřeva a máme pocit, jako bychom krmili mě čtyřchodovým jídlem.

Dále, při sledování konkrétní scény skrze kódovanou čočku po brutálním útoku gayů v úvodních scénách filmu, se téměř zdá, že Richieho divnost a divné publikum filmu byly využity k emocionálnímu krmivu jednou v oběti a dvakrát v nešťastné lásce.

Aby bylo jasné, nevěřím, že by se Dauberman nebo Muschietti rozhodli poškodit divnou komunitu. Ve skutečnosti věřím, že je možné, že se ve skutečnosti pokoušeli vnést do žánru trochu reprezentace.

Během plánování tohoto článku jsem dvakrát kontaktoval zastoupení Daubermanu, ale v době jeho psaní jsem neodpověděl.

Pravdou je, že na světě je spousta čtyřicetiletých mužů, kteří se stále potýkají s tím, že jsou nějakým způsobem podivínští a kteří ještě nevystoupili, ani není důvod, aby si museli pospíšit a udělejte to. Vystoupení je extrémně osobní a něco, co vám většina členů komunity řekne, vám musíme v životě dělat znovu a znovu.

Při pohledu zpět IT: Kapitola druhá„Nemohu si pomoct, ale myslím si, že kdyby se spisovatel a režisér mohli rozhodnout přidat tento prvek do Kingova příběhu, mohli by Richiemu stejně snadno dát jeden okamžik, kdy se postavil Pennywiseovi, vlastnil jeho identitu a vzal zpět některé z moc zlé bytosti nad ním. Nemuselo se to stát před jeho přáteli nebo kdokoli jiným, ale mohlo to být pekelně posilující scéna pro Bill Hader hrát a pro diváky, bez ohledu na jejich identitu, vidět.

Bohužel v nejlepším období v roce IT: Kapitola druhá, jejich úsilí se čte jako tón hluchý a v nejhorším případě návrat do doby, kdy bylo mnohem lepší skrýt divné postavy a navíc divné lidé v potemnělém koutě, aby se vypořádali se svými vlastními problémy bez pomoci komunity nebo spojenců.