Kvůli Viciousovi premiér na Fantasia Festu v roce 2020 na vlnu pozitivních recenzí chválících brutální rvačku holou rukou za jeho houževnatost a vysokou hodnotu zábavy (přečtěte si celý přehled zde). Měl jsem možnost mluvit s režiséry Gabrielem Carrerem a Reese Eveneshenem, kteří film také napsali, produkovali, upravovali, skládali hudbu, sloužili jako produkční designéři a - jak jsem se dozvěděl - stáli jako dva z mnoha maskovaných filmů kriminálníci.

Přečtěte si další informace Kvůli Viciousovi, těžká akce, praktická tvorba filmu a neúmyslné výpravy na nos.

---

Kelly McNeely: Vidím, že voláte z Cambridge [Ontario, Kanada]? Vyrostl jsem v centru Galtu, takže znám tuto oblast, to je úžasné!

Gabriel Carrer: Vyrostli jste doslova 10 minut od místa, kde jsme natáčeli tento film.

Kelly McNeely: Malý svět! S lidmi, kteří v této oblasti natáčeli, často nemluvím.

Gabriel Carrer: Ano, můžete doslova říci, že to zastřelili v mém rodném městě.

Reese Eveneshen: Jo, byli jsme hned u Eagle Street. 

Kelly McNeely: To je skvělé! Jaká byla tedy geneze? Kvůli Viciousovi? Odkud pochází tento film?

Reese Eveneshen: Chceš to odnést, Gabe?

Gabriel Carrer: Panebože, vysvětluješ to opravdu dobře, ale zkusím to. Takže jsme s Reese vždy byli mallratové. Vždycky jsme šli do obchoďáku a pověsili se v jídelně, legitimní mallraty. Jako, víte, film Mallrats. To jsme my. Nebyli jsme to my - není to minulý čas - je to skutečně přítomný čas. A právě teď je nákupní středisko - food court - zavřeno a my se s tím musíme vypořádat. [Smích]

Každopádně, takže poslední, nevím, roky a roky a roky, jdeme na food court a společně vymýšlíme nápady. A oba naše filmy jsme vždy velmi podporovali. Vždy jsme byli trochu vyrovnaní in navzájem filmy, nebo pomáhat několika malými způsoby. Mohla by to být trochu grafika, připravil bych Reese, nebo jsem to já, kdo se pokusil Reese přesvědčit, aby byl úvodním hercem filmu se spoustou linií dialogu a on to udělal. Mimochodem, Reese je ve skutečnosti opravdu dobrý herec.

A tak si myslím, že to byl jeden z těch dnů, kdy jsme byli v jídelně a jen jsme si navzájem házeli nápady sem a tam. A zmínil jsem se o nějakém nápadu, který byl úplně jiný, než jaký se nyní ukázal scénář. Ale víte, bylo to něco podobného. Bylo to v létě během tří dnů během výpadku proudu s rukojmím. Takže to bylo jiné, ale byly některé věci, které byly trochu stejné. Z nějakého důvodu se toho tedy držel. A vzal jen malou osnovu a napsal o ní celý scénář a příběh, a pak to bylo ono. Odtamtud to byl druh vzletového bodu. 

Reese Eveneshen: Jo, příběh mě opravdu zaujal, protože tři jednotlivci v tomto scénáři měli tři různé víry, tři různé systémy hledisek a tři různé argumenty - žádný se neshodoval - a ani jeden ze tří nebyl správný nebo špatný. A představa, že by se s touto sračkou museli vypořádat uprostřed této šílenství, a pak skutečnost, že film udělal celých 180 na půli cesty, mě velmi zaujala. A líbila se mi myšlenka být jako, dobře řečeno, jak můžeme takhle udělat tuto práci a jaký příběh s tím můžeme vyprávět? A také to přišlo v době, kdy bylo správné natočit film o tom, že lidé spolu nevycházejí a nesouhlasí. [směje se] Ne, ale zdá se, že to je aktuální řeč o městě pozdě, takže to byla jakási jeho vzrušující část.

Gabriel Carrer: Víte, také skutečnost, že jsme nikdy předtím společně nerežírovali film, a máme různé citlivosti. Takže když jsme se sešli, bylo to jako, že pokud budeme točit tento film, musí to být bláznivé. Musí to být - ne blázen, ale jsme dva. Takže víte, je třeba to zdvojnásobit. Zdvojnásobme tedy drama a zdvojnásobme akci.

Reese Eveneshen: A také si také myslím, že v nás obou byla určitá úroveň - a vím, že jsme o tom oba mluvili - něco jako určitá úroveň hněvu, právě z hlediska toho, kam se naše kariéra ubírala čas. A my jsme prostě cítili, že jsme v bodě, kde jsme jako, kurva, prostě musíme udělat něco ořechového, něco, co to dostane z našeho systému a dostane nás z našeho funku. Do toho tedy šlo spousta věcí.

Kelly McNeely: Vím, že herci dělali všechny své kaskadérské kousky, což je neuvěřitelné. Měl někdo z nich nějaké zkušenosti během toho druhu? Bylo to pro všechny nové?

Reese Eveneshen: Ach jo. Myslím, že pokud chápu Loru [Burke], která hraje Rominu, měla obrovské taneční zázemí a měla lehký trénink boje. Myslím, že všichni tři měli nějakou verzi bojového výcviku, ale žádný z nich neprovedl film jako v tomto měřítku. Vím, že to byl velký skok víry pro všechny z nich, ale měli s sebou velmi, velmi, velmi podpůrný kaskadérský tým, který pracoval s jejich silnými a slabými stránkami a pomohl jim dostat se z jejich pohodlí zóny a do této situace, protože to nebylo možné jiným způsobem. Nemohli jsme si dovolit kaskadérské čtyřhry a věděli jsme, že by to fungovalo lépe, kdybychom je viděli ve skutečnosti bojovat. A myslím, upřímně, nejlepší bojovnice z těch tří byla Lora.

Gabriel Carrer: Je, je to legrační, protože je to jako, skoro mám pocit, že ten film ani nedosahuje toho, čeho je schopná.

Reese Eveneshen: Ne, není.

Kelly McNeely: Je také fenomenálním kanadským talentem. Jsem takovým fanouškem její práce. Jak jste zapojili Loru? 

Gabriel Carrer: Avi [Federgreen], náš producent, Lora hrála ve filmu Záchranný měnič který vyrobil. Ale stále jsme museli projít procesem konkurzů, abychom vyzkoušeli všechny. Osobně, když jsem měl obrys, měl jsem jiný pohled na vedení. Ale pak, když přišla na konkurz, bylo to jako, prostě nás seslala. Byl jsem jako ... no jo. Víš, vyhodila nás pryč. A můžete pochopit, proč ji Avi také miluje. Určitě má talent a skutečně dává všech 100%, dokázala se opravdu transformovat a odlišit se od předchozích rolí, které hrála, a to je něco, co jsme hledali.

Reese Eveneshen: Jo, a co na tom bylo také skvělé, potřebujete někoho - no, to platí pro všechny tři - je to, že víte, je to film, který nemá velký prostor pro velké oblouky postav a velké dramatické postavy momenty vývoje. Jakmile film začne, jste tak nějak vrženi přímo do situace.

Takže zejména s Lorou jsme potřebovali najít herečku, která přinesla té váze a emocím postavě, kterou hned od začátku nevidíme. A rozhodně je jednou z mála, která to mohla okamžitě vytáhnout. A myslím tím, co bylo skvělé, že chtěla znát každý malý detail o této postavě. Věci, které nejsou ani na obrazovce, věci o nich - mezi postavami.

Kelly McNeely: Líbí se mi, že jste právě na začátku vrženi přímo do akce, ve skutečnosti neexistují žádné prostoje Kvůli Viciousovi. A boje jsou strašně drsné, jaký byl postup při jejich přípravě, natáčení, choreografii? Jaký byl celý proces od začátku do konce? Protože to vypadá hodně.

Reese Eveneshen: Jo, myslím, je to tak zábavné, protože ano, ale nakonec to byla jedna z nejjednodušších věcí na filmu. Jen v tom smyslu, že boje byly ve scénáři velmi podrobné, takže jsme měli dobrý plán, na kterém jsme mohli pracovat, jen proto, že byly tak důležitou součástí závěrečného aktu filmu, bylo špatné podrobně popsat scénář. Slouží také jako narativní funkce.

Náš kaskadérský tým měl tedy v tomto ohledu na čem pracovat, ale vzali to, přizpůsobili, Gabe a já jsme seděli s oběma, povídali jsme si, o co jde. A opravdu jsme chtěli jít do bojů, které se necítily nijak zvlášť choreograficky. Chtěli jsme souboje, které měly pocit, že jde o boj, který vypukl v baru, protože se jedná o postavy, které neměly nutně vědět, jak bojovat. Možná vědí, jak se rvát, ale víte, je to jen takové setkání s lidmi v mimořádných situacích. 

Kelly McNeely: Je to syrové a špinavé

Reese Eveneshen: Takže jsme mluvili s kaskadérským týmem, který se s tím dostal na palubu. A pak, jakmile se dostali na scénu a uviděli místo, museli jsme se tomu nějak přizpůsobit. Ale pokud jde o jejich skutečné provedení, jakmile byly naplánovány a nacvičeny, šlo jen o to, zastřelit je v jejich malých přestávkách, a je to ve skutečnosti opravdu snadné. [směje se] Překvapivě to vypadalo jako ta nejjednodušší část ..

Gabriel Carrer: Jeden ze směrů, na kterém jsme se oba - Reese a já - shodli, a oba jsme se trochu líbili a trochu se nám dařilo v té myšlence, víte, tito bojovníci, nejsou jako když vidíte film a je tu jako tito akční kluci, jsou to zlí kluci, ale víte, je to skoro jako tito kluci, kteří přicházejí do domu - nebo tito útočníci - je to, jako by ten chlápek právě večeřel se svou rodinou o Halloweenské noci a dostal hovor a musí jít pracovat pro svého šéfa, který potřebuje jeho pomoc. To nejsou vycvičení bojovníci. Takže musí odejít, odstoupit od kuchyňského stolu, rozloučit se se svými dětmi, já se vrátím jako hodinový zlato a pak odejdu. Stejně jako tito kluci jsou jen lidé, kteří by mohli mít maminky nebo táty, nebo víte, děti a manželky a tak, takže jsme chtěli, aby z nich nebyli super trénovaní bojoví umělci karate. Chtěli jsme jen tu Brawleyovu atmosféru. Pokud byste měli jít do něčího domu a vloupat se, jak by ten boj vypadal? Jako kdyby někdo přišel do vašeho domu, právě teď, když telefonujete s námi ... [smích]

Reese Eveneshen: Jak bys bojoval

Gabriel Carrer: Víš? Samozřejmě, jako byste se bránili, ale nebylo by to jako ... já nevím, možná víte bojová umění [smích], ale pokud ne, jak by to vypadalo? Takže to je něco, co jsme chtěli, to bylo naše rozhodnutí.

Reese Eveneshen: A je to také skutečnost, že lidé, kteří nakonec zvítězí v boji, mají znalosti jako, no, tohle je můj dům. Znám všechny zákoutí tohoto domu a vím, jak to využít. 

Kelly McNeely: Mám rád scénu v koupelně. Je to opravdu intenzivní, je to opravdu obsažené. Je to opravdu vynikající úvod do celého druhého segmentu filmu, myslím. Jak dlouho trvalo natáčení? Znám vás oba, samozřejmě, máte zkušenosti s natáčením akčních filmů Demolisher a Vadný. Měli jste nějaké tajemství natáčení bojové scény, které jste dokázali přinést Kvůli Viciousovi?

Gabriel Carrer: Udělali jsme pro to předsvícení, předsvícení bylo důležité, protože jsme potřebovali mít 360 stupňů bez přerušení světel. To tedy bylo důležité. Jakmile jsme to dokázali, bylo to natáčení v chronologickém stavu.

Reese Eveneshen: To byl dlouhý den. Náš kaskadérský tým strávil asi šest hodin pravděpodobně zkoušením skutečného boje v koupelně, krok za krokem. Potom přivedli obsazení a trochu je prošli. A pak - stejně jako u všech ostatních bojů - jsme to udělali kus za kusem za kusem. Samotné natáčení se však nezdálo příliš dlouhé. Nejdelší částí byla ve skutečnosti zkouška a nastavení. To, kde se v těchto soubojích ponoříte, je, když začnete házet speciální efekty make-upu. To je jedna věc, která se zpomalí, protože pak musíte přestat, musíte resetovat.

A v takovém případě, v koupelnovém boji, aby se udržel čas, protože už je tak pozdě, musela se Gabe zapojit jako kaskadérská dvojka, aby si nasadila krční část, která se rozřízla, protože jsme si nemohli dovolit vezměte TJ [Kennedyho], abyste si šli nalíčit, museli jsme pokračovat v natáčení boje. Gabe tedy šla dolů, oblékla si šatník a nechala zařízení zavěsit. Takže je tu rychlá návnada a přepínání, když se hrdlo rozřízne. To je ta věc, která vás opravdu zpomaluje.

Ale pokud jde o mechaniku, myslím tím, že tým trochu vrhnete a prostě jdete, dobře, udělejme to. Myslím, že jste v 360 prostoru. Jak řekl Gabe, světla jsou všude. Fotoaparát můžete umístit kamkoli chcete. Bylo to intenzivní, natáčet ten koupelnový boj, jako každý jiný zátah. Protože jsme to dělali dlouhé verze, na jejichž konci by byli všichni tak jazzovaní a nadšení. Jen příval adrenalinu z pobytu v té místnosti. Cítili jste, že se to jen odmotává od lidí.

Gabriel Carrer: Jo, Lora také v tom prosperovala. Pamatuji si, že jsem ji viděl, byla jako, prostě to miluje. Skoro to bylo jako její přirozené prostředí. Jako by byla fantastickým, neskutečným dramatickým hercem, ale jako bych měl pocit, že je stejně intenzivní, fantastická akční herečka

Reese Eveneshen: Jo, jako, zvlášť, když dostane ránu nebo úder. Prostě by za to byla tak rozrušená. Je jako: „Kurva mě udeř!“ [Smích].

Gabriel Carrer: To je věc, vypadala, jako by to věděla - ani nevím, jak to udělala -, ale prostě věděla, jak přirozeně vzít hity a udělat je skutečnými. A také si myslím, že měla téměř stejnou mentalitu jako kaskadérský tým, kluci, kteří jsou v kaskadérském týmu, protože spolu vycházeli, mám pocit, že měli stejný mozek. Víš co myslím? A někdy nemáte stejnou mozkovou shodou nebo takovou nevyřčenou řeč těla, kterou oba máte, ale rozhodně k nim zapadá.

Reese Eveneshen: Pomáhá také tomu, že tento kaskadérský tým rád - samozřejmě samozřejmě - bezpečně, ale rád dělá skutečné zásahy. Takže pár dalších herců by šlo, ne, nechci vás opravdu zasáhnout, ale Lora byla jako, ne, udělám opravdu udeřil tě. Například jako ta část, kde sundá zadní část víka toalety a bije s ní TJ. Neexistuje žádné filmové kouzlo, to je skutečné víko na toaletu, které ho plácne přes hlavu - několikrát - znovu a znovu, takže to bylo šílené. Ten boj v koupelně byl spěch.

Kelly McNeely: Existoval tedy důvod - jen ze zvědavosti - že byl film nastaven na Halloween?

Gabriel Carrer: Milujeme Halloween. [smích] To není jediný důvod. 

Reese Eveneshen: [smích] Hm, to je skoro všechno.

Gabriel Carrer: Podle původního nápadu to bylo během léta během výpadku proudu. A víte, měli jsme SWAT tým, který přišel do domu místo chlápků s halloweenskými maskami. A pak jsme natlačili natáčení zpět, abychom film natočili ještě později na podzim. A víte, celou věc jsme změnili tam, kde do domu přicházejí jen pitomci. Bylo to jako, proč to prostě neděláme na Halloween. A pak to může být trochu intenzivnější s maskami, které tam byly.

Je to spíše tematická a vizuální estetika. Víte, stmívá se dříve během dne, je tu ta aura Halloweenu. A také máte všechny tyto akce a násilí, křik a chaos, které se dějí v domě. Pokud by to nebyl Halloween, sousedé by to zpochybnili. Ale skutečnost, že to bylo na Halloween a na předním trávníku svítí spousty dýní a vedle je párty, byste jen předpokládali, že to byl děsivý akční film nebo se něco dělo v domě, jako by to bylo snazší být přesvědčivější, že to bylo do jisté míry nezjistitelné.

Kelly McNeely: Je to jako ty staré nahrávky všech halloweenských zvukových efektů a věcí, jako „jo, jen hrají opravdu divnou kazetu, to je v pořádku, nebojte se o to.“ 

Reese Eveneshen: Přesně tak.

Gabriel Carrer: A jako filmař to bylo opravdu zábavné točit během měsíce října, protože, víte, měli jsme neustále natáčeny halloweenské cukrovinky. Jako doslova mísa žetonů, která byla u předních dveří jako rekvizita, v polovině, je tam méně a méně pytlů, protože posádka by žrala žetony. Nebyli jsme příliš vybíraví, protože ta mísa žetonů nebyla hlavním cílem. Takže víte, byla to jen zábava. [Smích]

Kelly McNeely: A opravdu mám rád ty ďábelské masky a kostrové masky. Nakonec skončili víceúčelovými, protože jsou opravdu strašidelní a jsou skvělí pro ty kriminálníky, kteří přicházejí, ale také jen v případě, že kráčeli ulicí, lidé by jen předpokládali, že jsou trik nebo treaters, takže je to pro ně druh víceúčelového designu.

Gabriel Carrer: Přesně tak, a také jsme je chtěli zlevnit, protože když jsme se vraceli dřív, jako když se volali tyto goony, chtěli jsme, aby to vypadalo, že prostě šli do obchodu s dolary rychle popadnout masky, udělat tento nájezd nebo cokoli jiného že jo? Takže jsme nechtěli, aby byly honosné nebo trochu cool, jako víte super stylizované, jaké vidíte v některých hororech nebo cokoli jiného. Prostě musí být doslova jako ta levná halloweenská maska, kterou opravdu strhli z přední police. Navíc z rozpočtových důvodů si myslím, že jsme s Reese několikrát museli nosit tyto masky také na place, abychom byli mazlíci, takže jsme s těmito maskami dokázali recyklovat personál.

Reese Eveneshen: A také jsme ničili jejich více verzí, mezi lidmi, kteří byli zasaženi páčidlem do tváře a polovina jejich tváře byla odfouknuta a hozena do zdí a co už. Prostě je mnohem jednodušší a nákladově efektivnější je používat.

Kelly McNeely: Teď byly právě nalezeny v dolaru? Odkud se ty masky vzaly?

Gabriel Carrer: Jo, byli z obchodu s dolary. Ty lebkové a ďábelské byly z obchodu s dolary, ty ďábelské jsme opravdu nemodifikovali, ale ty lebkové, které jsme udělali. Původně to byla jen šílená neonově zelená záře ve tmě. Takže si myslím, že to bylo jako dva dny před natáčením, šel jsem a koupil jich šest, hodil jsem na ně bílou akrylovou barvu, použil jsem červenou barvu na zuby a potom nakreslil černé X na čelo. Byl jsem rád, no tohle vypadá jinak než ten, který byl koupen před 20 minutami, není to neonově zelená, je to nyní bílá a má krev v zubech a černé X. Jenom, víte, dejte tomu určitou úroveň, ale také to trochu prasklo pod určitým osvětlením a podobnými věcmi. 

Kelly McNeely: Miluji v kuchyni tu desku, která se cítí opravdu na místě. Něco o: „Nebuď nejlepší, buď lepší než včera.“ Bylo to úmyslné? Nebo to náhodou bylo součástí designu?

Gabriel Carrer:  [smích] Vlastně netuším, o čem to mluvíte.

Reese Eveneshen: [smích] Ani já!

Kelly McNeely: To je perfektní. Když bojují ze schodů, je tam velmi dobře viditelná deska. A říká něco v duchu „buď lepší než jsi byl včera“. A právě jsem si myslel, že je to opravdu legrační.

Gabriel Carrer: Vy jste vážně?

Kelly McNeely: [smích] Ano!

Reese Eveneshen: Oh to je úžasný! To je skvělé!

Gabriel Carrer: Kamaráde, nechytil jsi to? 

Reese Eveneshen: Ne, myslím, věc je, jako, Gabe a já jsme byli produkční designéři a náš design byl, šli jsme do každé Goodwill a Value Village a koupili bychom jen tolik sraček, kolik jsme si mysleli, že by šlo do Dům. A myslím, že jsme v určitém okamžiku popadli tolik inspirativních plakátů, kolik jsme mohli najít. [smích] Myslím, že jsme to asi dali nějaký pomysleli jsme si, když se na to díváme, jde „je toho moc?“ ale ten konkrétní? To je moc vtipné. To si nepamatuji. 

Gabriel Carrer: Ani já si to nepamatuji. 

Reese Eveneshen: Teď to budu muset hledat. To je úžasný.

Gabriel Carrer: Věděli jsme, že postava Lory Burkeové - Romina - byla zdravotní sestra. Takže jsme věděli, že když se vrátila domů, chtěli jsme to naplnit některými věcmi, které jsou jako, oh, to by bylo něco, co by si žena odnesla, což je tvrdá práce a měla by něco pěkného, ​​aby se vrátila domů, ale nepřemýšlelo se o tom, co na nich bylo, nebo jestli se chystají udělat výstřel. Jako by to bylo doslova, potřebujeme něco v pozadí, které vypadá žensky, hezky a něco uvolňujícího, abychom se vrátili domů.

Kelly McNeely: Něco motivačního, ano. 

Reese Eveneshen: Trochu jsme to založili na této myšlence, jako když jsem vyrůstal, měl jsem svobodnou pracující matku, která měla dvě různá zaměstnání, a pamatuji si, že náš dům byl jako poskok z hromady různých věcí, které by najednou našla. obchody. Nevím, jestli do nich nutně vložila příliš mnoho myšlenek, než „Jen potřebuji něco, co by oživilo toto místo, protože ve skutečnosti toho moc nejsem“. To byl tedy jakýsi základ za tím.

Gabriel Carrer: To je šílené, že jste si toho všimli.

Kelly McNeely: Co pro vás další, lidi? Chystáte nějaké projekty, na kterých pracujete? Máte nějaké věci chtít na čem pracovat?

Gabriel Carrer: My ano…

Kelly McNeely: Chtěl jsem říct, nevím, jestli o nich můžeš mluvit ...

Gabriel Carrer: Raven Banner a Avi, byli nesmírně úžasní. Takže si myslím, že by bylo skvělé s nimi znovu pracovat. A máme několik produktů, je pár, které chceme udělat sami, a pak máme jeden nebo dva, které nám nevadí, že se vrátíme společně a uděláme to také. Je tedy jen otázkou času, kdy napsat. 

Reese Eveneshen: Myslím, že je to jen proto, že je nemožné vědět, jaké tyto filmy nakonec skončí. Víme, že existují konkrétní projekty, na kterých pracujeme, ať už se stanou nebo ne, je divoká karta. Je to něco jako Kvůli Viciousovi situace. Nevěděli jsme, že se to stane, a pak se to stalo. [směje se] A také se nám líbí současný stav světa s COVID-19 a kdoví co ještě, to opravdu znamená obrovský otazník nad tím, co se bude v příštím roce dělat. Takže uvidíme. 

Gabriel Carrer: A proto se neustále snažím přimět Reese, aby mi pomohl při psaní Thundercats skripty. 

Reese Eveneshen: Tam jedeme. Hromové kočky. 

Kelly McNeely: [smích] Ano, podporuji to. 

Gabriel Carrer: Ne, vlastně to myslím vážně. [Smích]

Reese Eveneshen: [smích] Udělá to nové Thundercats restartovat a udělám to nové Cizinec film. To je náš kompromis.

Gabriel Carrer: [Smích] Máme větší šanci dělat Thundercats, kámo. CizinecNyní je Disney. 

https://www.youtube.com/watch?v=ryJsxstcjfY