Smutek - který hrál jako součást Fantasia Fest 2021 - možná je to můj oblíbený film roku (zatím). Když jsem to sledoval, věděl jsem, že si musím sednout se spisovatelem/režisérem/redaktorem/kolegou Kanaďanem Robem Jabbazem, abych probral absolutní šílenství Smutek.

Rob - který si ve Fantasii odnesl Cenu New Flesh (za nejlepší první celovečerní film) - si milostivě udělal čas a promluvil se mnou o zombie, extrémním hororu a o tom, jak film vznikl.

---

Kelly McNeely: Když jsem si tedy přečetl popis SmutekPřemýšlel jsem o Garthu Ennisovi Crossed… Byl to pro vás bod inspirace? Můžete trochu promluvit o tom, odkud tento film pochází a kde se vzal tento nápad?

Rob Jabbaz: Ano jistě. Myslím, Crossed byla velká inspirace. Ale odtud to nezačalo. Bylo to spíš něco jako, pandemie se stala, a pak mi můj šéf řekl, že bych měl napsat film, jako: „Budu financovat film, pokud to uděláš hned teď a můžeme to dostat do šesti měsíců “. A říkal jsem si, Dobře, co chceš dělat? 

Byl jako, musí to být o pandemii nebo cokoli jiného. Chtěl něco jako zombie. Na to byl opravdu mrtvý. Víte, na Netflixu jsou všechny tyto přehlídky Černé léto a věci. A je to jako, proč potřebuji alternativu k Chodící mrtvoly? WExistují k tomu asi čtyři alternativy? nedává mi to smysl.

Asi víte, jako: „Ach, wow, zajímalo by mě, co se děje, zajímalo by mě, jestli se přesně to samé děje v jiné části světa“. Možná je to opravdu zajímavé. Nevím, možná je to velmi dobré, vícevrstvé a všechny ty věci. Chtěl jsem ale něco, co by to posunulo na další úroveň. Začal jsem se tak trochu dívat na věci a četl jsem Crossed zpět, když to vyšlo poprvé. A říkal jsem si, oh, možná se podívám Crossed znovu. Takže jsem udělal. A myslel jsem si, že je to skvělé. Protože to přidalo ten druh extra úrovně jako hrozby. 

A opravdu, pokud se nad tím zamyslíte, co to vlastně je, je zloba nebo úmyslná krutost a užívání si ubližování lidem. Protože analogie, kterou stále používám, když poskytuji rozhovory, je, že když vás napadne zvíře a přijdete o oko, můžete se z toho nějak dostat. Ale pokud se dostanete do uličky a nějaký chlap se směje, zatímco vám vyřezává tvář nahoru pomocí řezačky na krabice, víte, když se podíváte do zrcadla, víte, za pět let od té doby to bude hodně je těžší se s tím vypořádat, víš, a tak to je rozdíl, který zloba dělá, ne? Takže jsem si říkal, to je docela zajímavé. 

Ale problém s Crossed je, že jsou opravdu jen zombie, kromě toho, že šukají lidi. A je to jako, víte, to je tak nějak skoro tam. A další věc je, že Crossed opravdu je něco jako Chodící mrtvoly věc, kde jde o přeživší. A co to nakonec je, je o tom, jak se musíte stát posraným člověkem, který se v tomto sračkovém světě musí vypořádat. Přečetl jsem je všechny a na tom to opravdu spočívá. Je to tak, že čím jsi posranější, tím víc jsi vybaven k tomu, aby ses vypořádal s tímto světem, tímto nevýslovně příšerným světem, který je světem Crossed. A o tom to je. 

Ale s mým jsem byl rád, dobře, dobře, o co jde s velkým A, a byl jsem rád, no, bude to o lidech, kteří nemají životy, se kterými se cítí šťastní. A cítí se tak trochu odpojení a nemají smysluplné vztahy a nejsou spokojeni se svou prací, se svými životy a se svými rozhodnutími. A nevědí, jak se z toho osvobodit nebo uniknout, a každý den je něco jako žít tento život strachu a hněvu. A tenhle kotel šířící se vzteku ve vaší mysli, a pak jednoho dne existuje virus, který prostě umožňuje, aby vše bylo v pořádku a najednou máte smysl svého života. A účel je zcela spojen s tou zadrženou frustrací a vztekem a, víte, sexuální nedostatečností a všemi těmito druhy věcí. Takže jsem byl rád, dobře, to je skvělé. Udělejme takový film. Ale jako, bude to něco jako virus, který to dělá, nebo tak něco. 

Ta věc s viry byla úplně na pozadí, jako, ve skutečnosti jsem si ani nemyslel, že by to nebyl velký problém. Víte, je to něco jako, dobře, prostředek k dosažení cíle je, že je to virus, víte, možná to mohou být mimozemšťané, nebo to může být nadpřirozený důvod, koho to zajímá. Jde ale o to, abychom se dostali na místo, kde můžeme nechat lidi dělat tyto věci jiným lidem. A na rozdíl Crossed, být schopen, jako - Myslím tím, že mluví Crossed, občas sem tam řeknou trochu špinavou věc a je to skvělé - ale chtěl jsem, aby se vyjádřili mnohem více a aby se skutečně stali postavami. A myslím, že se to určitě stane, víš, jednou za čas v tom komiksu, ale prostě jsem to udělal po svém. A pro mě to bylo opravdu více o Pomsta hlupáků aspekt. Právě díky tomu bylo pro mě zajímavé psát. 

A také bych měl také dodat, že existuje - nejsem si jistý, jak dobře se vyznáte ve sci -fi literatuře - ale je tu povídka od ženy jménem Raccoona Sheldon - myslím, že její skutečné jméno je Alice Sheldon, ale Raccoona je prostě chladnější název. Budeme jí říkat jen tím jménem, ​​pod kterým napsala ten příběh - ale příběh se jmenuje Řešení šroubováků. A - viděl jsi to někdy? 

Kelly McNeely: Vím, že udělali a Mistři hrůzy epizoda, viděl jsem to. 

Rob Jabbaz: Dobře. Víte, řeknu vám to, ta adaptace je velmi, velmi blízko. Vystihuje ... jak to mám říct. Jako, pokud jde o zachycení přesně toho, o čem ta věc je, je to perfektní, ale pokud jde o tón-to bylo velmi, víte, velmi vytvořené pro televizi. Elliott Gould je v tom, ale hraje na druhou strunu Jasona Priestleyho. A ty se ptáš, co se to tu sakra děje? A ta herečka, kterou si zahráli na dceru, je strašná. A chci říct, je to prostě škoda, protože je to tak skvělý příběh. Je to psáno něco jako Dracula, kde je to všechno sbírka dopisů. A je to opravdu dobré - doporučuji, je to vlastně na YouTube jako audiokniha, můžete tam jen tak ležet a poslouchat to za tři hodiny nebo cokoli jiného. 

Ale každopádně se snažím poukázat na to, že přinesli tuto myšlenku, že mužská sexuální touha a agrese jsou téměř přesně to samé. Stejně jako vypínač. A tak jsem si začal představovat, že uvnitř mého mozku jsou takové dva malé neurony, které jsou tak blízko sebe, a stačí, když tam naroste malý virus a vytvoří mezi nimi malé spojení a pak to bude vše bere. A pak jsem si řekl, wow, to je skvělé. Vysvětlíme si to tak. A pojďme si na závěr dát velkou a dlouhou výkladovou řeč, která o tom všem mluví. 

Kelly McNeely: Takže yjste z Kanady, jak jste se dostali k natáčení extrémního hororu na Tchaj -wanu?

Rob Jabbaz: V tu chvíli jsem tu náhodou byl. Právě jsem se dostal na Tchaj -wan, protože jsem byl mladý, bylo mi asi 25. A jen jsem si řekl, oh, to je Tchaj -wan, mám tam pár přátel, kteří tam chodili a oni dělali graffiti a tak, a já zajímalo to. To bylo něco, co jsem dělal, když jsem byl mladší, dokonce až v 25 letech, jsem byl opravdu na graffiti. A pak jsem přišel na Tchaj -wan, protože jsem si prostě myslel, že by bylo skvělé prostě vstát v jiném městě a možná si koupit kameru a natočit některé věci. Když jsi mladý, děláš velmi vágní plány. A pak a potom jsem šel a udělal jsem to, a pak jsem si uvědomil, že bych mohl pracovat na Tchaj -wanu mnohem méně hodin, než jsem potřeboval k životu. Mohl bych pracovat 18 hodin týdně nebo tak něco. Takže jsem si říkal, v pohodě, co budu dělat s tímhle volným časem? Snažil jsem se být aktivní ohledně své budoucnosti. Dříve jsem se zajímal o animaci a podobné věci, ale začal jsem být do toho trochu posedlý a začal jsem se jen učit - jako na YouTube a tak - jak používat After Effects a Cinema 4D a co ne. A pak jsem s tím začal pracovat, byl jsem schopen přejít do reklamy. 

Svým způsobem jsem byl něco jako velká ryba v malém rybníku, protože soubor dovedností, který jsem vyvinul, byl mnohem lepší než mnoho jiných lidí, ale jako v určitém druhu cenového rozpětí. A pak víte, čas jde dál a pak mě jeden z kluků, pro které jsem dělal reklamu, pozval na večeři nebo oběd nebo tak něco. A další věc, kterou víte, je, že mluvím s mužem, který se nakonec stal mým finančníkem a mým šéfem, Jeffem Huangem. 

A pak trochu přetočit zpět na začátek toho, říká ten chlap, podívej, koronavirus je tady, pojďme natočit film. Hollywood je uzavřen, v zimě nebudeme mít vůbec žádnou konkurenci. Zkusme tedy natočit film, dát ho ven a uvidíme, jak se to povede. Myslím, že ho více zajímalo právě to, že natočil skvělý film. Motivace k zisku z filmu nebyla součástí rozhodnutí. Myslím, že do značné míry vypadal jako, no, víš, hodíme mincí a možná na tom vyděláme nějaké peníze. Ale nejdůležitější je prostě lajkovat, natočit film a dostat ho tam. 

Chci říct, tito chlapi, kteří jsou bohatí, jako Bůh mu žehnej, víš, chtějí jít do vesmíru, nebo chtějí natočit film, nebo víš, co říkám? Možná, že jak stárnou, začnou přemýšlet o svém odkazu, nebo začnou více přemýšlet o svých koníčcích nebo svých snech. Ať už to bylo cokoli, víš, Bůh žehnej Jeffovi za to, že mi dal denní dobu a pak mě nechal udělat Smutek, což v dnešní době vypadá, že rezonuje se spoustou lidí. Přiměl jsem spoustu lidí, jako jste vy, aby mi říkali, aby dělali rozhovory a říkali mi, že se jim to opravdu líbilo a tak. Tak to je hezké. Abych byl upřímný, je to většinou úleva. Je to opravdu jako potvrzení mé vnímané schopnosti, víš, stejně jako, oh, já umět udělej to, víš? 

Kelly McNeely: Žánr zombie - jak jste již zmínili - může být velmi unavený a přehnaný. Myslím, že to někdy může být také příliš snadné, což je jedna z věcí, které jsem na něm opravdu miloval Smutek je tomu říkat zombie film - což jsem viděl na několika místech - skoro to vypadá jako špatná služba, protože to není zombie film. Je to něco úplně jiného. 

Rob Jabbaz: Prostě s tím tak nějak jdu, pokud jde o marketing, pokud jde o snadnou klasifikaci. Stejně jako Rue Morgue napsali, že je to „nejnásilnější a nejzkaženější zombie film, jaký kdy byl natočen“. Jeho marketingový aspekt, prostě tomu říkám zombie film, myslím, že to lidem pomáhá vědět, do čeho jdou. A také je to dokonce hezké, že tak nějak, víte, po tom, co v recenzích skutečně máte možnost být jako, tohle není zombie film. A abych přesně řekl, co jsi řekl. Ale ve skutečnosti jsem tě přerušil, takže prosím pokračuj v tom, co jsi říkal.

Kelly McNeely: Ne, odpověděl jsi, to je perfektní. To je něco, na co jsem se chtěl zeptat, co se týče toho, jaké máte pocity z toho, že jste to klasifikovali jako zombie film? Ale myslím, že je to skvělý způsob, jak to vysvětlit. Lidi to trochu přitahuje, ale pak, když se na to dívají, je to jako, proboha, tohle je velmi, velmi odlišné. 

Rob Jabbaz: Celá tato zkušenost byla velkou vzdělávací zkušeností. A jako jedna z věcí, které jsem se naučil, je, že nikdy nemůžete podceňovat lenost kupujících médií a také - bez urážky - ale tisk. Tisk je také velmi líný. A chtějí jen trochu zasunout nové informace do stávající struktury, která už tam je. Víš? Žraločí film, tady to je, nový žraločí film. A také jako, myslím, když se začnete snažit dávat to hnusné Smutek a když už je o tom, spoustě lidem se začnou sbíhat oči. Takže je mnohem jednodušší jít s tou zombie věcí. 

Kelly McNeely: Láká vás zejména extrémní horor? A pokud ano, co vás k tomu přitahuje? Je to žánr nebo subžánr, ve kterém byste chtěli dál pracovat?

Rob Jabbaz: Co si máme představit pod výrazem extrémní hrůza? Pojďme to definovat. 

Kelly McNeely: Pro mě extrémní hrůza - myslím, Smutek je trochu velmi, velmi odlišný film, pokud jde o to, co přesně to je-ale pokud jde o extrémní horor, pro mě je to něco, co je opravdu temné, opravdu viscerální, opravdu násilné, jako hyper, ultra-násilné. Vy se díváte jako Srbský film, Trauma, Baskin, Atroz…

Rob Jabbaz: Aha, ano

Kelly McNeely: Jsou kategorizovány jako extrémní horory. A Smutek„Mám pocit, že to sousedí s extrémní hrůzou. Zajímalo by mě, je to subžánr, do kterého vás to táhne? Bylo to něco, co jste vzali v úvahu, jako bych chtěl natočit tento druh filmu? Nebo jak to všechno do vás zapadlo? 

Rob Jabbaz: Myslím tím, že jsem viděl všechny filmy, které jste zmínil, jen se dívám na všechno. A myslím, že je to něco jako správný nástroj pro správný projekt. Pamatuji si, jak jsem se s tímto Němcem hádal na okraji silnice o tom, jak jsem přemýšlel Světová válka Z naštvaný, protože to opravdu není horor. Je o zombie, ale je to jako první zombie film, který není hororem. A říká mi, že je to vlastně nejlepší zombie film, jaký kdy viděl. A já jsem rád, ale kde je senzační aspekt podobnosti, vaši přátelé a vy a vaši sousedé a vaši krajané jsou mrtví a hnijí, páchnou a rozpadají se a je to nechutné.

Je to nejodpornější a nejsmutnější zážitek vůbec. A je to naprosto děsivé. Ale víc než děsivé je to odporné a chcete neustále zvracet. Pokud budeme zombie - jako opravdoví zombie, ne jako zuřivý virus nebo mutant nebo cokoli, popř Smutek - a je to stejné, jako když se mrtví lidé vracejí k životu, například si myslím, že tím, že to takto dezinfikujeme a děláme z toho jen velké zástupy lidí, to není krvavé a není to o hnilobě a o těle rozpadá se a pokud to není o těch věcech, pak je to jako, nemusí to být ani zombie film. Jako, proč se vůbec obtěžovat? Jaký to má smysl? Nechápu to. 

A tak s Smutek„Cítil jsem, že chci dostat pointu, ale jde o krutost, jde o to, jak zlomyslnost dělá rozdíl. To je to děsivé. Proto je tento film děsivý a proč - pokud byste se chtěli bát - tak proto byste se měli jít na tento film podívat. Muselo to mít grafické násilí, muselo to mít extrémní grafické násilí a také to muselo být zarámováno realistickým způsobem. Většinou. Ve filmu je jedna část, kde jsem záměrně přešel přes vrchol, protože jsem chtěl - ani nevím, jestli to fungovalo - ale jako, chtěl jsem jen trochu mrknout na diváky a prostě jsem mohl být laskavý jako, je to v pořádku, pokud se vám to líbí. Víš? Je v pořádku, pokud jsi šťastný z toho, co se právě děje. A zajímalo by mě, jestli víte, o které části mluvím, ta část, kde to prostě trochu jde přes hlavu.

Kelly McNeely: Mám na mysli dvě části, jednu část s pilkou na kosti. A další část, která se mnou opravdu mluvila, byli kluci s baseballovými pálkami. 

Rob Jabbaz: Ty části jsou skvělé. Obzvláště se mi líbí část pily na kosti. To je pro mě jen o tom, udělat velký nepořádek. A takový druh, myslím, mluví k určitému fetišu. Líbí se vám, když se vám líbí stránka s porno a je tam celá podsekce podobných, špaget a karbanátků na dívčích kozičkách nebo podobných věcech, víte, co tím myslím? Stejně tak stejné neurony pálí s oběma těmito věcmi. 

Ale v každém případě ta část, o které vlastně mluvím, je ta část v metru, kdy ten chlap bodl toho chlapa do krku a on tu věc vytáhl krví. A je to mnohem více krve, než by bylo možné. Že jo? A to je pro mě jako jeden okamžik jako, hyperrealita. Vzal jsem si narážku od Fede Alvarez, od Evil Dead remake z roku 2013, část, kde si dívka uřízne ruku elektrickým nožem. Je tu příliš mnoho krve, ale je to rámováno jako vážné. A říkal jsem si, to je skvělé, protože jste se svými hranatými přáteli v divadle a oni si s tím lámou hlavu. Ale toto je tajný kód mezi vámi a režisérem, víte, že to chce být pro zábavu. Takže to je to, co jsem chtěl udělat. Líbí se mi ta intimní věc, kterou tam udělal. Věřím, že to bylo záměrné. Možná nebylo, nevím. Ale rád bych věřil, že to bylo záměrné mluvit s milovníky hororů a fanoušky hororů, víte?

Abychom se tedy vrátili k vaší původní otázce, jednalo se o správný nástroj pro správný projekt. Tento film byl o krutosti a tón byl opravdu důležitý. Zmínil jsem tón dříve, asi jako u Evil Dead věc, originál Evil Dead má něco jako mrknutí a mrknutí, a to, co udělal Fede Alvarez, bylo, že se zbavil celé té komedie a jen se to pokusil udělat trochu vážnější. A to se některým lidem nelíbí, myslím, že to byl dobrý nápad. A právě s tím jsem se snažil udělat SmutekAž na to, že jsem přemýšlel spíše v podobách hongkongského vykořisťovacího kina. Jako jeden z mých oblíbených je Syndrom eboly. Viděl jsi to někdy? 

Kelly McNeely: Nemám, ne.

Rob Jabbaz: Jakmile se mnou sejdete z rohu, sledujte to. Myslím, že je to na YouTube. Myslím, že se na to můžete dívat zdarma. Ale u mnoha hongkongských filmů kategorie III si všimnete toho, že v tom všem existuje něco takového podivného, ​​jako je druh lowbrowské komedie, jako dětská komedie. A je to téměř ten divný tón přímo od režiséra, který říká, že to všechno je jen vtip, nebo jako, nic z toho nemusí být bráno vážně. Ale ne ve smyslu, že byste to neměli brát vážně, spíše jako něco podobného, ​​neměli byste tyto věci v životě brát vážně. Stejně jako znásilnění ženy je vtip, vražda dítěte je vtip, tak to vypadá. viděl jsem Syndrom eboly když měla premiéru na Fantasia Festu, když jsem byl teenager. A nikdy předtím jsem se necítil ve skutečnosti v kině, kde jsem měl pocit, že nevím, jestli jsem připraven na to, co mi to ukáže. Připadalo mi to, jako by tento film byl z jiné země, mají jiné standardy, mohli by mi ukázat něco, na co nejsem připraven. A tak nějak to dělají (směje se). 

Ale v každém případě jsem si myslel, že by bylo skvělé natočit takový film, kromě toho, aby to bylo vážné, jako je nulový humor. Možná pár drobností sem a tam, ale nejsou to vtipy, jsou to jen maličkosti, které jsou ironické nebo co. Ale v každém případě, ano, dívat se na filmy o vykořisťování v Hongkongu a pak prostě být jako, to je skvělé. Odeberme však komedii a uvidíme, co se stane.

Kelly McNeely: A myslím, že to funguje tak dobře, že je to nastaveno na Tchaj -wanu, protože mám pocit, že byste se například nemohli zbavit výroby takovýchto věcí. Jako by to nebyl ten typ kanadské hrůzy, se kterou přicházíme. 

Rob Jabbaz: Dovolte mi, abych to nějak řešil, protože na Tchaj -wanu netočí takové filmy, tohle je jediné podobné. A musel jsem velmi, velmi tvrdě tlačit a musel jsem přivolat spoustu vůle, abych to zvládl. Ne pokud jde o získání prostřednictvím studia nebo investorů, bylo to většinou jen jako ze dne na den na place. Podívejte se, přečtete si scénář, podíváte se na scénáře, dnes to děláme. Nedělejte ze mě debila a říkejte, že se musíte svléknout, protože to je napsáno ve scénáři. 

Měli bychom dny, kdy to bylo jako válka, bylo to jako boj, jen se snažili přimět lidi, aby dělali to, na čem se už dohodli. Myslím, že usoudili, že se mohou jednoduše přihlásit, a pak, až přijde čas, se z toho prostě budou moci dostat nebo tak něco. Takže to po mě vyžadovalo, abych někdy byl trochu tyran. Ale myslím, že musíš použít to, co máš, víš. Na konci dne je ve filmu vaše jméno. 

Dovolte mi jen krátkou námitku a řekněte, že celé obsazení, které jsem miloval, dali všechno, co měli, a já bych s kýmkoli z nich za vteřinu znovu spolupracoval. Jakékoli obsazení. A totéž s technickým obsazením, jako jsou elektrikáři, gaffery, osvětlení, kameramani. Pokud znovu natočím film, což opravdu doufám, že dokážu, nemyslím si, že bych někdy chtěl použít jiného kameramana než Jie-Li Bai, který byl mým kameramanem. Komunikace tam byla velmi dobrá.

Takže ano, myslím, bylo to jen pár špatných jablek. Ale většina lidí, kteří byli v týmu, byla fenomenální. A myslím, že spousta z nich na něco takového čekala, víš. Jako, oh, točíme kecy, takové kecy, tolik hloupých hudebních videí pro balady, takže konečně můžeme dělat něco, co je opravdu, opravdu přes vrchol a opravdu se dostáváme do nějakých hlubokých, hlubokých, hlubokých emocí a ohnivých šílených podivných věcí . To je to, co jsem od některých lidí opravdu cítil, jako u některých z nich to vypadalo, jako by na něco takového čekali celou svou kariéru. A ukazuje se to také, a myslím, že pravděpodobně dokážete zjistit, ve kterých členech obsazení to vidíte. 

Kelly McNeely: A kinematografie je nádherná. Pamatuji si, že když jsem se díval, bylo to jako, toto je nejlépe vypadající extrémní horor, jaký jsem za dlouhou dobu viděl. Ale myslím, že tento druh přechází do mé další otázky, ale nevím, jestli na to dokážete odpovědět. Kolik krve bylo použito na film? Protože mám pocit, že jsem asi vytvořil nějaký druh rekordu. 

Rob Jabbaz: Ne, nemám, chtěl jsem jen říct Esther a Victorovi - páru, který tvoří IF SFX Art Maker, což je studio make -upových efektů, které dělalo naše speciální efekty - jen jsem řekl, že prostě řeknu jako, nemůže nám dojít krev, nedochází nám krev. Jako že vám to teď řeknu, lidi, musíte to pochopit, potřebujeme mít vždy dostatek krve a podobně, budu tak naštvaný, pokud jednoho dne budete muset přijít a říct mi to že nemáme dost. Takže jakmile to bylo objasněno, vždy to tam bylo. A také umělecké oddělení vyrobilo dva druhy krve. Měli jsme hrdinskou krev, která reagovala trochu realističtěji, a pak jsme měli jen zinscenovanější druh krve, který poskytuje umělecké oddělení, které se více používalo jako oblékání a podobné věci.

Totéž pro vnitřnosti, nechali jsme umělecké oddělení vyrobit vnitřnosti a vnitřnosti z polyuretanu a poté jsme nechali make -up, aby lidé vyrobili hrdinu ze silikonu. Takže to bylo něco, co jsem potřeboval, abych se ujistil, že to máme. Když jsme měli své krvavé dny, nechtěl jsem být omezován. Potřebujeme tyto scény dodat. Protože se nesnažím zapůsobit na tchajwanské publikum, snažím se zapůsobit na globální publikum. Potřebuji, aby byly na světové úrovni. Odtud jsem tedy pocházel. 

Musím vám říct, že jako, jsem velmi milí přátelé s Victorem a Esther. Vypadá to, že je šikanuji. Ale víš, chodí ke mně domů na večeři pořád a podobně. Právě se tak nějak snažím předstírat, že jsem drsňák. Ale abych byl upřímný, získali obrázek a odvedli skvělou práci. A miluji je oba. 

Kelly McNeely: Odvedli úžasnou práci, vypadá to fantasticky. Kočka jako postava je druh ženské postavy, kterou milujete vidět, protože prostě byla, kurva, zdvořilost. Není to smršťující se fialka, která se snaží vyhnout konfrontaci. Je jako, ne, sakra, ode mě pryč, neděláme to. Můžeš trochu mluvit o vzniku té postavy?

Rob Jabbaz: Vím, že mluvíš o scéně metra. Asi mám v některých ohledech takový trochu feministický druh pohledu. Pro tuto část jsme vyzkoušeli jako mnoho dívek. A přiměl jsem je, aby trochu improvizovali, a věc, kterou vždy vychovávali - nebo linii, ke které by při své improvizaci vždy chodili - byla taková, nech mě na pokoji, mám přítele. A říkal jsem si, ne, to neříkej, protože v podstatě říkáš, že jsem majetkem někoho jiného. A také si budou říkat, proč bych prostě nemohl vstát a odejít? Protože to je tvoje místo, víš, do prdele s tím chlapem. Nehneš se jen proto, že ten chlap je taková malá mrcha, musíš být silnější. Musíte ho trochu vidět a vidět smutek. Víš? 

Myslím, že myslím, odkud to pochází? Mám dvě malé sestry a myslím, že píšu jen to, co doufám, že by řekli, kdyby byli v takové situaci konfrontováni, že? Protože to dělám vždycky. Podívám se na video vyzvednutí umělce. A já budu rád, dobře, Kelly, jestli ti to někdo chce říct, on se to snaží udělat, ano? Myslí si, že tě tím dostane. Takže to musíte udělat tímto způsobem. Myslím, že je to jako motyky před bratry, pokud jde o mé sestry. Myslím, že to je asi tak všechno. Myslím, že mám se svými sestrami dobrý blízký vztah. A z jakéhokoli důvodu jsem asi vyrostl v domě jako velký bratr. Opravdu jsem nenarazil na žádné velké problémy nebo tak něco. Není to tak, že bych kvůli sestrám musel neustále mlátit ty frajery. Když jsem se pokusil napsat tu scénu, mám určitou úroveň citlivosti.

Kelly McNeely: Jaká byla výzva nepracovat ve svém mateřském jazyce, pokud jde o práci na Tchaj -wanu a natáčení tohoto filmu s tímto obsazením v tomto štábu? 

Rob Jabbaz: Je tu spousta slepoty, protože někdo bude doručovat linky, a já rozumím čínsky. Můžu mluvit. Ale rozhodně to není něco, co bych ve srovnání s angličtinou cítil tak pohodlně. A je to úplně jiné. 

Tak si ten film zapamatujte Syrový? To jo. Takže jako, miluji Syrový. A miluji toho režiséra. A jsem velmi nadšený, že vidím její nový film. Když jsem poprvé viděl Syrový„Byl jsem rád, můj bože, tohle je úroveň Mozarta. To jsem si myslel, že? Jako, tohle je nějaký savant, tohle má v krvi. Stejně jako Lil Wayne, víte, někdo, kdo je opravdu dobrý v tom, co dělá přirozeně. A pak mnohem později jsem mluvil s mým přítelem, který je z Paříže, a on mi řekl, že chápu, proč by se ti to tak líbilo, ale není to tak dobré, když mluvíš francouzsky. A byl jsem stejný jako, opravdu? Ach ... to je divné. Ale pomohlo mi to pochopit, co se děje, když jsem to dělal Smutek. 

Jako byste měli osobu před sebou - máte před sebou pár lidí - a doručují linky. A oni jednají a vy se cítíte tak nějak, tohle je dobré, já cítím ty správné pocity. Napsal jsem to všechno a je to správné. A pak jako, podíváte se na někoho jiného a oni jsou jako, hmmm nah [kroutí hlavou], a vy jste jako ... no proč? A jsou jako, no, protože to řekla tak nějak. A ty jsi jako, já tomu vůbec nerozumím. A byl jsem rád, kurva, tohle je frustrující, protože dochází k odpojení, je to jako filtry před mýma očima, jako bych určité věci neviděl. 

Takže jsem měl editor dialogů, který jsem právě řekl, dobře, prostě se do toho pustím a pokusím se to nasměrovat, jak nejlépe umím. Abych se nějak slepě pokusil nasměrovat film pro publikum, kterému ani nerozumím? Víte, pro koho to dělám a dělám to pro sebe, nebo to dělám pro hypotetickou osobu, která tomu dokáže správně porozumět? Prostě to zvládnu, abych se cítil dobře. Co budu dělat, je jen sázet na akci. Jen doufám, že lidé, kteří mluví mandarínskou čínštinou, to budou moci sledovat a prostě to sledovat svým srdcem a pokusit se dostat to, co se snažím najít. 

Pokud je ten jazyk divný, možná to bude něco jako film Claudio Fragasso nebo tak něco. Jako Trollové 2, víš co myslím? Třeba tam, kde je angličtina celá divná a hloupá. Takhle, ale s dobrými krvavými efekty a dobrou hudbou a dobrou kinematografií. Myslím tím, že kdybych viděl takový film, jako film Claudio Fragasso, který byl skutečně velmi kompetentně natočen, pak si myslím, že bych do něj byl zamilovaný. Doufám tedy, že takto by to vnímali Tchajwanští lidé. 

A pak se mi to naopak zdá dobré, takže doufám, že když to lidé uvidí po celém světě, kteří nemluví mandarínskou čínštinou, je to jen jakýsi další prvek. Jako by v tom byla nějaká neodmyslitelná exotika. A při pohledu zvenčí vlastní. S titulky, stejně jako, nerozumím tomuto jazyku, ale čtu ho a to je vlastně úplně jiný zážitek z kina. Tak jsem to prostě myslel úplně z pohledu cizince. Jako, jak má někdo, kdo nemluví čínsky, reagovat na toto, přijmout toto nebo to vnímat? A to je opravdu to, na co jsem čekal Smutek dělat to dobře, mimo Tchaj -wan, více než na Tchaj -wanu. A zatím se všechny tyto předpovědi zcela naplňují.

 

Můžete si přečíst moje úplná recenze Smutek zde, a sledujte to na festivalovém okruhu.