Po úspěšném vydání své první studiové funkce z roku 2016 Zhasnutý, režisér David F.Sandberg byla zaplavena nabídkami. Vybral si Annabelle: Tvorba, který zkoumá původ prokleté panenky Annabelle. Prequel do roku 2014 Annabellea čtvrtý film v Čarovat franšíza, Annabelle: Tvorba se soustředí na výrobce panenek a jeho manželku, kteří vítají jeptišku a několik dívek ze zavřeného sirotčince, aby zůstali s párem na jejich kalifornském statku. Annabelle se rychle zajímá o jednu z dívek. V květnu jsem měl možnost mluvit se Sandbergem, který se zdá být připravený stát se jedním z nejvlivnějších žánrových filmových tvůrců své generace.

DG: Co vás na tomto projektu přitahovalo?

DS: Ahoj! Několik věcí. Nejprve scénář Garyho Daubermana, protože to byl jeho vlastní samostatný příběh od prvního filmu, a já jsem miloval prostředí, časové období a postavy. Pak tu byly také aspekty produkce, jako možnost natáčet na zvukové scéně (na Warner Bros. o nic méně). Nejen, že se cítíte jako typ natáčení filmu, který jsem si vždy představoval, ale také vám dává velkou svobodu, abyste mohli pohybovat zdmi a dělat všechny druhy skvělých pohybů kamery.

DG: David, jaký typ vizuální strategie jste vy a váš kameraman přinesli do natáčení a jak byste popsal vzhled a tón filmu?

DS: Chtěl jsem, aby to bylo stará škola. Mít docela dlouhé záběry a klasičtější filmový jazyk. A samozřejmě, že se jedná o horor, chtěl jsem si být jistý, že jsme se nebáli, když bude potřeba, opravdu ztemnit. To byla jedna věc, o které mě ujistil kameraman Maxime Alexandre - nebojí se ztemnit. Byl jsem fanouškem jeho práce od prvního filmu, který natočil, High Tension, takže bylo vzrušující pracovat s ním.

DG: Davide, jak útočí duch Annabelle v tomto filmu a jak bys popsal vzhled a vzhled panenky ve filmu?

DS: No, protože nemůžeme vidět, jak se sama Annabelle pohybuje, musíte být při jejích útocích kreativní. V tomto filmu má zlo Annabelle mnoho podob. K vyděšení často používá to, čeho se postavy bojí. Skutečný vzhled panenky ve filmu byl mírně změněn, protože James Wan vždy cítil, že vypadala trochu příliš přes ten strašidelný. Málo dětí by ve svém pokoji chtělo panenku Annabelle. Má tedy o něco přátelštější rysy, ale přesto může vypadat hrozivě, když to potřebuje. Také jsem chtěl, aby posedlá verze panenky měla velmi realistické lidské oči pro ten extra strašidelný pocit, když se na vás podívá.

DG: Jak byste popsal vztahy, které ve filmu existují mezi výrobcem panenek a jeho manželkou, jeptiškou a dívkami a Annabelle, jak se protínají ve filmu?

DS: Výrobce panenek, Samuel, a jeho manželka, Esther, jsou velmi záhadní. Nikdy neopustí svůj pokoj a my nevíme, jestli je to dobrý nebo špatný člověk. Osamocené dívky v péči sestry Charlotte jsou šťastné, že mají společný domov, i když jim ten dům a Samuel připadají strašidelné. Je tu místnost, do které Samuel říká, že do ní nemohou vstoupit, ale to je samozřejmě to, co jedna z dívek, Janice, jednu noc dělá.

DG: Davide, jak bys popsal „stvoření“ Annabelle, skutečného původu Annabelle ve filmu?

DS: Tvorba není tak zvláštní. Je to první věc, kterou ve filmu vidíte, a ve skutečnosti naznačujeme, že je jednou z mnoha panenek Annabelle. Jde spíše o to, co se stane později, poté, co je posedlá a rozpoutaná.

DG: Davide, jaká je vaše oblíbená scéna nebo sekvence ve filmu?

DS: Pravděpodobně, když se Janice poprvé setká s panenkou Annabelle. Líbí se mi ta sekvence, protože jde spíše o to být strašidelný než mít děsivé skoky. K dispozici je také zábavná sekvence se schodišťovým výtahem, která je zábavná.

DG: Davide, jak se Annabelle odehrála v roce 1967, v jakém časovém období se tento film odehrává a jak časové období souvisí s postavami, příběhem a stylistickým přístupem, který jste k tomuto filmu přinesli?

DS: Věřím, že k prvnímu došlo ve skutečnosti v roce 1970. U tohoto filmu neříkáme, jaký je rok, ale všechny rekvizity a oblečení vycházejí z roku 1957. To byla jedna z věcí, která se mi na filmu líbila: udělat dobový film. Žádné mobilní telefony, které by zničily váš horor. To, že se to odehrálo v té době, mi také poskytlo záminku, abych se pokusil přistoupit na klasičtější filmový přístup. Natočit to jako starší film. Je to stále natáčeno digitálně, ale do filmu jsme přidali 16mm filmové zrno, abychom dodali starému dojmu z filmu.

DG: Co si myslíte, že odlišuje tento film Annabelle a Vykouření filmy a co si myslíte, že diváci najdou na tomto filmu nejpřesvědčivější a děsivější?

DS: Cítím se jako větší film než Annabelle. Má větší rozsah. Je to asi spíš podobné Čarovat než Annabelle, ale stále je to do značné míry jeho vlastní film. Tento příběh není založen na žádném skutečném případě, jako je The Conjuring, takže bychom se mohli docela zbláznit z toho, co se stane s chudými postavami.

DG: David, jaká byla největší výzva, s níž jsi se během natáčení setkal, kromě jedinečné perspektivy režie filmu, který je prequel k prequel?

DS: Práce s dětmi. Ne kvůli nim samotným - byli naprosto fantastickí. Super oddaní a skvělí herci. Ale omezená doba, kterou získáte, je bolest. U dospělých pokračujete, dokud nedostanete to, co potřebujete. Ale u dětí je nulová přesčas. Až čas vyprší, už je. Byly věci, které jsme museli zkrátit, nebo že jsem nedostal čas, který jsem potřeboval. Ale díky jejich výkonům to stálo za to.

DG: Davide, je tu jedna vzpomínka na natáčení, která ve tvé mysli vynikne, když se podíváš zpět na celý tento zážitek?

DS: Super nepříjemný čas v autobuse. Nechtěl jsem točit scény autobusu na jevišti zelené obrazovky, protože takové scény mi nikdy nepřipadají naprosto přesvědčivé. Místo toho jsme to natočili na opravdový starý autobus v poušti. Bylo to horké, hlasité, velmi prašné a mizerné při každém záběru sem a tam, ale rozhodně to nevypadá jako zelená obrazovka. Všechny ty nerovnosti na silnici jsou skutečné.

Annabelle: Tvorba přijde do kin 11. srpna.