Ryan Spindell je první rys, Sbírka márnice, je ambiciózní antologie, která dělá zázraky se skromným rozpočtem. V hlavní roli velmi milovaný Clancy Brown jako pohřební ústav film vypráví sérii stylizovaných příběhů, které jsou krásně natočené, dobře hrané a skvěle napsané. Pokud jste si někdy užili formát antologie, mohu vám říci, že je to nutností. Sakra, i když ne, je to opravdu zábavný film, který má hodně rád.

Nedávno jsem měl příležitost sednout si se spisovatelem / režisérem Ryanem Spindellem a diskutovat o antologiích hororů, získaných zkušenostech, estetických inspiracích a oblíbených Spindellových hrůzostrašných filmech.

---

Kelly McNeely: So Sbírka márnice, pojďme si o tom povídat. Babysitter Murders byl krátký film, který byl rozšířen do celého filmu Sbírka márnice, jak se to vyvinulo? A jaký byl proces výroby toho do delší podoby?

Ryan Spindell:  Vlastně jsem začal s touto funkcí. V té době jsem byl pro LA trochu nový a pracoval jsem na psaní v hollywoodském systému. A začínal jsem být opravdu zbavený práv, konkrétně je tu tento jeden projekt, na kterém jsem pracoval, a nedávali mi žádné poznámky kromě „aby to bylo více dospívající, to musí být více dospívající“. A byl to film na střední škole, ale byl to velmi tvrdý R film. Takže mě to opravdu frustrovalo. A pamatuji si, jak jsem tam seděl a přemýšlel, chci se vrátit k jednomu z mých oblíbených formátů, které byly dlouho spící, kterým byl antologický film. 

Mějte na paměti, že to bylo v roce 2012, kdy v té době neexistovaly žádné antologické filmy. Od té doby, co jsem začal koncipovat tento film na skutečný hotový produkt, měly antologie boom a teď se cítím jako na konci vlny. Ale ten nápad v té době byl, mám pocit, že je to takový skvělý formát, který jsem miloval, když jsem byl mladší, a že si stále myslím, že je opravdu zajímavý. Možná bych mohl udělat něco takového, a tak trochu vyniknout ze skupiny, a myslím, že také v té době byla hrůza tak trochu v útlumu. Bylo to velmi podobné příspěvku Hostel / Saw druh světa. A moje schůzky byly všechny v žánrové krabici, každý chtěl velmi tvrdé jádro, velmi přímý horor slash-em-up-in-the-woods, což ve skutečnosti není moje věc. 

Takže jsem se v podstatě posadil a všechny tyto opravdu skvělé krátké nápady jsem měl v mozku jen tak trochu rachocení. A začal jsem dělat seznam všech těchto krátkých filmů, které jsem chtěl udělat, a myslím, že to bylo asi 12 krátkých nápadů. A vybral jsem si své čtyři oblíbené. A pak jsem se začal snažit přijít na způsob, jak je spojit dohromady. A tak se projekt původně zrodil. A myslím, že psaní Babysitter Murders - pokud jsem konkrétní - pamatuji si, že jsem napsal tento scénář jako celek a líbilo se mi to natolik, že mě tak nějak inspirovalo k tomu, abych se posunul vpřed s celou touto myšlenkou antologie. Ale nenapsal jsem celý film jako jeden a vložil jsem do práce hodně práce a snažil jsem se zajistit, aby to připadalo jako jeden soudržný kousek a ne tak nějak, víš, jen trochu vybledne do černé a tady je další příběh. 

A poté poslali scénář a lidé scénář opravdu milovali. Ale všichni byli jako, neexistuje žádný kurva způsob, jak natočíme tento film. Nikdo netočí antologické filmy, vůbec nevím, proč jsi to napsal. Byl jsem rád, ani já nevím, věděl jsem, že to bude směšné. Ale scénář jsem miloval. A posadil jsem se s jedním ze svých spolupracovníků, Benem Hethcotem, a byli jsme jako, no, víme, jak dělat šortky. V minulosti jsme vyráběli kraťasy a nyní máme celovečerní film vyrobený z kraťasů. Proč si jednoho z nich nevezmeme a sami si ho nefinancujeme a nevyrobíme ho, a potom to nepoužijeme jako důkaz konceptu, abychom lidem ukázali, jaký by film mohl být?

A tak jsme vybrali Babysitter Murders, protože to bylo nejvíce obsažené, a to mělo nejmenší obsazení. A udělali jsme kampaň Kickstarter a dostali jsme se zpět v roce 2015. Takže jsem slyšel, jak někteří lidé mluví, ach, předělali zkratku pro tuto funkci, nebo Babysitter Murders je film uvnitř filmu - ve funkci - ale realita je taková, že byl vždy navržen tak, aby byl jakýmsi vyvrcholením filmu. Stalo se to pro nás nejjednodušší a nejhorší faktor, díky kterému lidé chtěli vidět víc.

Kelly McNeely: Jedna z věcí, které miluji Sbírka márnice je, že ve filmu jsou v každém segmentu zastoupeny různé subžánry. Máte oblíbený subžánr nebo žánr, se kterým byste opravdu chtěli pracovat jako s plnou funkcí? 

Ryan Spindell: Myslím, že miluji příšery. Jsem srdcem monstrum. A abych byl upřímný, první koncept scénáře - a scénář, s nímž jsme šli do výroby - neměl ten první segment filmu, což je v koupelně trochu obsažené monstrum. Tento segment byl přidán později, protože původně existoval jakýsi další velký 20minutový segment, který tam měl žít Cink Cink. Jde o telemarketingera, který byl tak agresivní vůči lidem, že ve skutečnosti způsobil, že se někdo stal autonehodou a zemřel a on začal pronásledovat prostřednictvím telefonů. 

A v polovině výroby mi moji producenti přišli jako, neexistuje žádný způsob, jak bychom si mohli dovolit tento jeden segment. Líbí se nám to, prostě nemáme dost peněz. A upřímně, kdybychom měli peníze, byl by to dva a půlhodinový film, což je pravda, film už běží téměř dvě hodiny. Takže v zásadě, řekli, můžete napsat něco, co má pět minut? Byl jsem rád, můj bože, dali jsme tolik práce tomu, abychom se pokusili udělat z těchto tří aktů robustní příběhy v celé této antologii, teď říkáte něco, co je pět minut, a které nějak může tyto standardy nějak splnit. Zdá se to jako nemožný úkol. A tak jsem odešel a napsal jsem Lékařský kabinet, protože - mimochodem, toto je nejdelší odpověď vůbec [smích] - napsal jsem to, protože jsem vždycky chtěl film o příšerách a byl jsem tak smutný, že ze všech podžánrů jsme tak nějak tancovali kolem filmu o příšerách , to se nedostalo do finálního filmu. A tak to byla moje příležitost udělat něco opravdu obsažného s monstrem. 

A byl jsem rád, možná bych mohl natočit němý film pouze s jednou osobou v místnosti, bojující s monstrem, a zjistit, jestli najdu způsob, jak kolem této domýšlivosti vytvořit strukturu tří dějství. A odtamtud pochází ten film. A je zajímavé, že jsem se v té době trochu obával toho segmentu, protože jsem měl pocit, že to není uspokojivý, plně robustní krátký způsob, jak jsem očekával, že se filmy nějak odehrají. Ale pak jsem řekl, no, možná to tak Sam cítí, když Sam mluví s Montgomerym. Možná má také pocit, že to není zcela v jejích standardech.

Jakmile jsem to dokázal zapsat do příběhu, uvědomil jsem si, že to funguje perfektně jako malý předkrm hlavního chodu - tak to nějak nastaví svět a to, kam se věci ujmou - ale také to trochu uvádí celou debatu Sama a Montgomeryho do pohybu. Takže si myslím, že se na vás film Gods někdy usmívá a věci se nějak spojí. Vypadalo to perfektně. Ať už publikum souhlasí, nebo ne, slyšel jsem, že někteří lidé online milují tak krátkou dobu a někteří lidé online to nepočítají. Chtějí to však zobrazit, myslím, že to dělá svou práci. 

Kelly McNeely: Miluji tu malou eldritch hororovou příšeru. A pokud jde o samotný film, vizuální estetika je naprosto ohromující. Chci žít v tom domě tak špatně. Nevím, kde jsi to našel, ale chci bydlet v tom domě. Jak jste vytvořili vizuální jazyk filmu s retro stylem vintage atmosféry? A jak jste to udělali s tak malým rozpočtem?

Ryan Spindell: Jsem jen velkým fanouškem klasického hororového filmu a klíčovým kamenem téměř všeho, co jsem udělal, byl originál Zóna Twilight série. Stejně jako stylisticky se mi líbí to období od 40. do 60. let, protože v mé mysli - a nemyslím si, že je to konzistentní pro všechny - ale v mé mysli to představuje nadčasové období, protože byla doba před použitím syntetických materiálů. Druh 60. let vedl k tomu, že se plasty a kovy a věci dramaticky změnily, ale předtím, nábytek a oblečení, bylo všechno docela standardní a tak trochu obstojilo ve zkoušce času. 

Kelly McNeely: Měl jsi to na celý život. 

Ryan Spindell: Jo, přesně tak. V padesátých letech můžete mít 1950 let starou chatrč. A tak jít do toho a přemýšlet o tom, jaký film to byl a jak to byl film o vypravěčích, vyprávějících příběhy. A hodně jsem přemýšlel o příbězích o táboráku a o tom, jak příběhy o táboráku tak trochu obstojí ve zkoušce času, protože nikdy nejsou zasazeny do konkrétního času nebo místa. Prostě jsou. A tak mi to umožnilo spojit tyto dvě věci, tuto myšlenku příběhů filtrovaných přes tento druh objektivu starého muže, stejně jako moje podivné vtípky k lásce k starodávným věcem. A vytvořit něco, co snad bylo vizuálně zajímavější. 

Když jsem vyrůstal, byl jsem velmi umělecké dítě. Vždy jsem chtěl být karikaturista a stavěl bych věci rukama a malbou a byl jsem velmi hmatatelný a takové věci miluji. A hororům jsem se po nějakou dobu vyhýbal, protože jsem si myslel, že hororové filmy jsou teenageři, kteří jsou v lese hacknuti někým, kdo nosí prasečí masku. Ale až když jsem viděl rané věci Sama Raimiho a rané věci Petera Jacksona. A zejména rané věci Jean Pierre Jaunet. Opravdu jsem se začal zamilovat do tohoto robustnějšího světového tvůrce autorských filmařů a do druhu řemesla, které se tam účastnilo. Takže si pamatuji, jak jsem se díval Lahůdky a Město ztracených dětí a Amelie a jen přemýšlím jako, chlape, rád bych viděl toho chlapa dělat horor. A tak si myslím, že hodně z toho se stalo součástí mé estetiky. A je to legrační, protože sleduji všechno, mám rád přímý horor, mám rád nadpřirozený horor, líbí se mi to všechno. Ale myslím, že můj „in“ je kreativní, a myslím, že hlas, kterým bych se chtěl pokusit zesílit druh životů v tomto druhu bohatšího, fantastického světa.

Kelly McNeely: Určitě vidím, že - vizuální vliv - je to barva a je to prostě nádherný, nádherný film. Takže tento druh krmení pro mou další otázku opravdu pěkně. Jaké byly vaše inspirace nebo vlivy při natáčení filmu? A také, k tomu jmenovat, jasně máte hodně rádi formát antologie. Existuje nějaký konkrétní segment nějaké antologie, který jste viděli, který se na vás opravdu nalepil, nebo který máte jako svého oblíbeného?

Ryan Spindell: Jo, rozhodně. Druhá otázka ano. Než jsem vůbec chtěl natáčet filmy, byl jsem velkým fanouškem antologií. Ale poté, co jsem se do toho pustil, jsem opravdu začal hodně zkoumat, protože si myslím, že na antologiích je spousta věcí, které mě tak štve, že bych je mohl jaksi důsledně vidět. Stalo se tedy studiem všeho, co jsem mohl zjistit, jaké jsou věci, které na antologiích miluji, a jaké jsou věci, na které nejsem tak nadšený? A jak se můžeme pokusit udělat něco zajímavého s formátem, který jste ještě neviděli. A tak jsem během toho procesu viděl všechno. Myslím, že ten, který mi byl vždy velmi blízký, je Vor od creepshow 2. 

Kelly McNeely: Ano!

Ryan Spindell: Ano! Žil jsem na jezeře. Měli jsme plovák - já a moji sourozenci - jsme se na tom plováku mnohokrát zasekli, protože jsme se vyděsili skokem ve vodě, dokud slunce nespadlo. Takže to pro mě bylo velmi viscerální, což podle mě obstojí. Je to petarda dodnes. Miluji Příběhy z Darkside, Myslím, že se tomu říká Lover's Kiss? Snažím se vzpomenout si, jak se tomu říká, ale je to ten, kde ten chlap vidí, že někdo chrlič zabije někoho, a slíbí chrličovi, že - Znáš toho?

Kelly McNeely: Zní to povědomě…

Ryan Spindell: Je to v podstatě umělec žijící v 90. letech v New Yorku, který má v kině velmi specifickou atmosféru. A vidí, že toto chrličské monstrum zabije člověka. A chrlič říká, že ti splním sny, nikdy nikomu neříkej, co jsi viděl. A tak odejde a potká krásnou ženu a je jako, musíte odtud vypadnout. Na útěku je monstrum a on se zamiluje do té krásné ženy. A jeho kariéra umělce exploduje a on se ožení a má děti. A je to jako, nevím, o 10 nebo 12 let později nebo tak něco. A pak jednoho dne spolu s manželkou mluví a ona říká, že ode mě nemáte žádné tajemství, že? A on je jako, no, musím ti říct o této jedné věci, kterou jsem viděl. A pak - výstraha spoileru - když jí to řekne, je jako, slíbil jsi, že to nikdy neřekneš! Její kůže se rozštěpí a ona je chrlič, ale pak přijdou tyto děti a potom se kůže dětí odštípne a jsou to chrliče, a to na mě jako na dítě tak působilo. Miluji toho.

Kelly McNeely: Je to jako - je to Kwaidan? Myslím, že - japonská ze šedesátých let, která má příběh, který je také velmi podobný. 

Ryan Spindell: Ano! Ano. Miluji, jako, Igelitových pytlích Myslím, že je skvělý a má opravdu zajímavé příběhy. A John Carpenter je vždy skvělý. Ten je plný úžasných herců přes palubu. A pak se opravdu věnuji filmům Amicus ze 70. let, velmi britským, dusným a velmi vážným hororovým antologickým filmům, které obvykle režíroval jeden člověk, a více než část jednoho jedinečného celku, na rozdíl od agregátu, který dnes vidíte.

A jedna z věcí, která na tomto filmu byla opravdu skvělá - a myslím si, že je to pro filmaře pravděpodobně poněkud univerzální - je to, že když děláte svůj první film, máte pocit, že už to nikdy nebudete moci udělat . Takže do toho chcete vrhnout všechno. Je to jako film z kuchyňského dřezu. Ale jednou výhodou, kterou jsem měl při natáčení antologického filmu, bylo to, že jsem měl všechny tyto různé podžánry a různé typy příběhů, které mi opravdu - doslova - umožnily hodit do filmu vše, co na žánru miluji. 

Takže jsou tu věci, které jsou jako: Jean Pierre Jeunet, obrovský vliv, Sam Raimi, Peter Jackson, obrovský, obrovský. Určitě nějaké jsou přelud tam, což si myslím, že spousta lidí vytvořilo paralely s postavou Clancyho [Browna] jako Angus Scrimm. Strašidlo, Steven Spielberg, obrovský, obrovský vliv. Myslím, že jsem rozhodně dítě z konce 80. a počátku 90. let. A rozhodně miluji tu fantastickou světovou budovu, na které Amblin v té době skutečně měl trh. Ten typ filmu mi tak strašně chybí. Nehromadí se; je to zábavné, děsivé, zábavné, trochu ze všeho. Myslím, že by to bylo slovo, které by to popsalo, i když si myslím, že to je v umění trochu omezující.

Kelly McNeely: Je to prostě dobrodružné. 

Ryan Spindell: Dobrodružný! Jo, a zjistil jsem, co je zajímavé - a to je něco, o čem jsem jen přemýšlel - protože jako hororový fanoušek, a to je Halloween, a chci sledovat hororové filmy a sledoval jsem hodně hororu filmy. A když jsem na streamovacích službách, hledám nové věci. Jednou z věcí, které jsem moc nenašel, je zábavný horor. Tam je nějaký zábavný horor a já jsem sledoval vše, co jsem mohl, ale jen druhý den jsem byl jako, chci jako zábavu, ne super vážný, ne depresivní, intenzivní, strach vyvolávající zážitek, ale jen velmi jako halloweenská atmosféra. A nic jsem nenašel. A myslel jsem si, že to byl takový trapas, protože ... nevím, myslím, že možná studia mají tuto představu, že horor funguje nejlépe v říjnu, a to je 100% pravda. Ale také si myslím, že existuje určitý druh hrůzy, který v tomto ročním období zvláště dobře funguje, který by na celkovém trhu mohl trochu chybět. 

Kelly McNeely: Je to dostupnější, myslím.

Ryan Spindell: Jo, jo, to je pravda. To je pravda. Říjen je jako dobré období měsíce, kdy se do něj dostanou lidé, kteří horor obvykle nemají rádi. Jako, víš co, já vůle sledovat hrůzu hned.

Kelly McNeely: Je strašidelný měsíc. 

Ryan Spindell: Jo, přesně tak.

Kelly McNeely: S tímto filmem je tedy při malém rozpočtu dosaženo spousty podívaných. Existují nějaké lekce, které jste se při provádění naučili? Sbírka márnice které byste mohli přenést do svého dalšího filmu nebo poradit začínajícímu filmaři?

Ryan Spindell: Myslím, že největší výzvou, kterou tento film byl, bylo to, že když děláte svůj první celovečerní film, chcete se pravděpodobně soustředit na jeden příběh a jednu sadu postav, ne pět příběhů, pět sad postav. Cítil jsem, že výzva stála za to, jen proto, že jsem tento formát tolik miloval a zoufale jsem chtěl, aby se tento formát vrátil, a byl jsem rád, mohu to použít jako nějaký odrazový můstek, nebo jen mírný šťouchnutí, aby se to dostalo zpět do populárního vědomí. Ale to nebylo, dokud jsem nebyl uprostřed a stříleli jsme křížem - takže první polovina dne byla z jednoho příběhu a druhá polovina z jiného příběhu - a moje práce režiséra je sledovat, jak se vyvíjejí příběhy, jak se vyvíjejí postavy.

Pokud s hercem začneme něco měnit v jedné ze scén, musím na to pamatovat, jak postupujeme, ale nemusím točit další scénu pár dní a mezi nimi natáčet, víte, dva ostatní segmenty. A tak ten šílený Jenga v mé hlavě byl občas ohromující. A opravdu jsem musel tak trochu věřit, že moje plánování bylo přesné, protože jsem netušil, jestli se to na konci skutečně spojí. A tak to byl velký stánek s jídlem. Nikdy bych tedy nikoho nechtěl odradit od natáčení antologického filmu, protože si myslím, že jich potřebujeme více. Rozhodně bych ale řekl, že je to rozhodně extrémní filmový sport, o kterém si myslím, že už je extrémní sport, pokusit se o to alespoň najednou.

Kelly McNeely: Myslím, že vždy plánujte dopředu.

Ryan Spindell: To jo. To je ta věc, sledoval jsem některé z těchto filmařů - a myslím, že to teď dělá i Spielberg - kde se jen tak nějak objeví na place a provozují to s herci, jsou jako, dobře, kameru, pojedeme to a oni na to v tuto chvíli přijdou. Ale s tímto filmem, protože jsme měli tak malý rozpočet a měli jsme tak šíleně ambiciózní plán, že nebyl prostor pro pokrytí. Nebyl zde prostor pro chyby, jako by každý snímek dal dohromady další snímek, a pokud něco nefungovalo, pokud to nebylo naplánováno správně a ten kousek se nestal, pak jsme ten kousek neměli scéna. A tak se opravdu cítil jako chodit po laně bez sítě po celou dobu výroby. Což by tě mohlo nosit. A samozřejmě, protože se jedná o více příběhů, plán byl něco jako to, že bychom společně natočili nějaké věci, a pak odcházíme na pár měsíců pryč, pak natáčíme další kus, trochu jsme se potáceli, jak byl natočen. Skončilo to jako dvouletý proces, kdy jsem se jen snažil udržet všechny ty malé drobné nitky v mém mozku. 

Kelly McNeely: Poslední otázka pro vás. Protože opět je měsíc Halloween, je říjen, máte oblíbený Halloweenský film nebo hororové filmy, které sledujete kolem Halloweenu? Máte go-to, to je váš Halloweenský film?

Ryan Spindell: Dělám. Mám jich spoustu, ale jeden, který bych doporučil, protože si myslím, že mnoho lidí to na svém seznamu nemá, je Peter Jackson V Frighteners. Perfektní pro tuto strašidelnou sezónu, je to prostě úžasný film. Mám pocit, že je to jeho vrchol jako horor, se všemi zvonky a píšťalkami, než začal vyrábět Lord of the Rings filmy. Ale tím myslím, že navíc musím říct Strašidlo. Obrovský. Creepshow je ten, který sleduji znovu a znovu. A pak si myslím, že pokud se opravdu bojím, je to remake Ring, o kterém vím, že je trochu horké. Někteří lidé to považují za hrozné a někteří to naprosto milují. Zasáhlo mě to ve správný čas, je to určitě jeden z nejstrašidelnějších filmů, jaké jsem kdy viděl.

Kelly McNeely: Pamatuji si, jak jsem ten film chodil a viděl v divadlech, když jsem byl mladý. A pamatuji si, že jsem seděl docela blízko vpředu a jen jsem přemýšlel jako, oh, nemyslím si, že jsem na to právě teď připraven. Nemyslím si, že jsem na to psychicky připraven. Protože to velmi rychle začalo být strašidelné. 

Ryan Spindell: Ano. Je to strach ze skříně, strach ze skříně. Myslím, že to dělá dvě věci; takže jsem měl velmi podobnou zkušenost, myslím, že jsem byl jako nováček na vysoké škole. Seděl jsem přímo vpředu, protože jsem byl jako, pozdě do divadla nebo tak něco. A opravdu si pamatuji, jak jsem uchopil loketní opěrku svého křesla, a byl jsem si vědom, že jsem nikdy předtím ve filmu filmovou opěrku svého křesla neuchytil. Ale myslím, že to, co ten film dělá, je opravdu úžasné, je to, že domýšlivost je opravdu hloupá. Vypadá to opravdu hloupě, že? Stejně jako, pokud o tom právě slyšíte, jde o videokazetu, která vás zabije. A pak se film otevře s těmi středoškoláčkami a ony se jen potloukají, jako, hej, slyšeli jste o této videokazetě, která vás zabije? A tak se vám něco líbí, nevím, v duchu jsem si říkal, že to bude hloupý film. A pak, když se to otočí, mě to prostě zaskočilo. Nechal jsem svého strážce úplně na dně, připraveného na další lajk, odhodil hrůzostrašnou věc a pak, když se rozseká na tu dívku ve skříni. Jsem jako, oh, člověče, prosím, už mi to nedělej!

---

Můžete si přečíst celou moji recenzi na Sbírka márnice zde, a můžete se podívat na film sami na Shudder!