Hrají Jim Cummings a PJ McCabe, Beta test sleduje zasnoubeného hollywoodského agenta, který obdrží záhadný dopis na anonymní sexuální setkání, a stane se lapen ve zlověstném světě lží, nevěry a digitálních dat. Je to temný, přímý a nic netušíc vtipný film s ostrou hranou.

Pokud znáte Cummingsovy předchozí filmy, Vlk ze sněhové prohlubně a  Hromová cesta, poznáte tonální tanec komedie a nepohodlí. Beta test se neliší, ale svou energii směřuje optikou sexuálního thrilleru. Odhaluje ošklivou stránku lidské povahy s brutální upřímností a černým humorem.

Posadili jsme se, abychom si promluvili s Cummingsem a McCabem – kteří se také podíleli na scénáři a režii filmu – o důležitosti bezpečného simulovaného sexu, vydávání se za důstojníka, vytváření obtížných postav a jejich nekonvenčním tvůrčím procesu.

---

Kelly McNeely: Jedna z věcí, které jsem miloval Beta testSlyšel jsem, že některé dialogy pocházejí doslovně z rozhovorů s lidmi, kteří jsou asistenty, agenty a bývalými agenty v některých z největších talentových agentur v Hollywoodu. Můžete o tom trochu mluvit? Protože to je šílené.

Jim Cummings: To je pravda. Takže ten křičící monolog mé postavy k Jacqueline je převzat z rozhovoru, který jsme měli s někým, kdo pracoval v jedné ze čtyř nejlepších agentur v Hollywoodu. Bylo to na večeři a já měl svůj velký modrý zápisník, který je někde tady. A zdroj jen říkal, jaké to bylo být tam. A já jsem řekl, jak je to šílené? Slyšeli jste, že je někdo ponižován? A zdroj řekl: „Jak budete vypadat zítra, až vejdete? Jak mi dnes představíš, že zítra budeš ve své zasrané práci lepší?" A celý ten riff je převzat z agenta, který křičí na svého asistenta v jedné ze čtyř nejlepších agentur. 

Byl jsem velmi nervózní, abych to dal do filmu. Ale udělali jsme to a bylo to jen ve scénáři v září nebo říjnu a pak jsme to natočili. A pak to byla ta noc, kdy jsem byl jako, oh ne! Je to příliš blízko tomu, co nám řekl zdroj, a jsem velmi nervózní, že by se to tento agent mohl dozvědět. A tak jsem zavolal zdroj. A zdroj řekl, že si to nikdy nevzpomene. Nedělej si s tím starosti. Dělá to každý den. A tak to bylo hrozné. Je to opravdu podělaný systém a dynamika síly, kde tito asistenti pracují doslova za minimální mzdu v Beverly Hills, pro tento sen o vzestupné mobilitě v Hollywoodu, který nikdy nepřijde. A chtěli jsme to předvést co nejrealističtěji.

Kelly McNeely: Dobře, odvedli jste s tím skvělou práci, protože to vypadá jako ponižující práce, která láme ducha. Tak dobře, myslím, že to předávám. 

Jim Cummings: Děkuju. Je to strašné. Děkuju.

Kelly McNeely: Kde se tedy zrodil nápad na tento film? Slyšel jsem to popsané jako něco podobného Game splňuje Eyes Wide Shut, což vypadá jako docela trefný způsob, jak to popsat.

Jim Cummings: Říkáme tomu 50 Shades of Grey režírovaný South Park chlapi. Jo, ne, původní myšlenka byla sexuální obálka, byly to fialové obálky, systém spojování lidí za účelem anonymního cizoložství. A byl to takový zábavný, dlouhý rozhovor, který jsme vyvíjeli přes rok, stejně jako jsme si navzájem říkali, ach, co kdyby se to stalo, tohle by mohlo být zajímavé, tak co by se stalo, kdyby se to stalo? A prostě se to nějak vymklo kontrole, kde jsme si uvědomili, že musíme udělat mnohem více výzkumu, než jen naše domněnky o tom, jaká by byla infrastruktura, která spojuje lidi, aby měli aféry. Víš, řekl David Ehrlich, když máš v těchto dnech poměr, musel bys to udělat Ocean's Eleven stylová loupež. Tak těžké by to bylo v digitální době. Přišlo mi to velmi vtipné a pravdivé. 

A tak jsme asi rok zkoumali, jak by někdo skutečně spojil lidi z jejich sklepa, aby páchali cizoložství, a zkoumali jsme velká data a sociální platformy a podobné věci. A to bylo skutečně jádro filmu. A pak se všechno tak nějak stočilo do této věci o lhaní a podvádění a talentových agenturách. 

PJ McCabe: Jo, opravdu to začalo, když jsme si sedli a napsali obsáhlý horor, jehož natáčení bude opravdu levné. Scénář, který jsme měli původně, se právě jmenoval Bytové chodby. A bylo to jako, prostě něco natočíme v našich bytech. A pak to nevyšlo a napsali jsme velmi složitý film, který se odtamtud snesl jako sněhová koule, ale jsem rád, že jsme to udělali. Protože, jo, je to lepší film, než když stojíme na chodbách bytu a jsou strašidelní. 

Kelly McNeely: Jak jste se připojili? Jak jste se poznali, jaký je váš původní příběh?

Jim Cummings: Hm, pravděpodobně jsme se potkali na večírku na Cortez Street 21 v Bostonu. Šli jsme spolu na Emerson College a PJ byl v hereckém programu a já ve filmovém programu. A vždycky jsme tak nějak pracovali vedle sebe a někdy i ve věcech spolu. Ale opravdu to bylo po vysoké škole, kdy jsem se přestěhoval do Los Angeles. A pak jsme spolu začali docela vážně pracovat jako spisovatelé. A pak jsme našli tuto metodu společného psaní, kde je to všechno nahlas, a zapisování toho nejlepšího improvizace. A to se právě stalo tímto procesem zápisu stavu toku. Je to legrační, tím způsobem, že jsme zjistili, že budeme psát tímto způsobem, jsme v tom pokračovali. A nikdo nám neřekl ne, každý nám řekl, že to takhle můžeš dělat dál. 

PJ McCabe: Jo, stalo se to tak nějak náhodou. Myslím, že jsme nejlepší přátelé v reálném životě, ale jo, pomáhá nám přicházet s podivnými nápady a rozšiřovat je, a pak jsme se tak nějak náhodou dostali do tohoto opravdu úspěšného a efektivního spisovatelského partnerství. A teď píšeme spoustu šílených věcí a byla to zábava. 

Jim Cummings: Není to můj nejlepší přítel. 

PJ McCabe: Musím to přestat vytahovat v rozhovorech, protože pokaždé je to potom dlouhý nepříjemný rozhovor. 

Jim Cummings: Všichni naši nejlepší přátelé jsou zuřiví. 

PJ McCabe: Ano, jede se odpoledne. 

Kelly McNeely: S Projekt Vlk ze Snow Hollow, beta test, a také se vrátit do Hromová cesta, Jime, ztvárnil jsi spoustu rolí mužů, kteří jsou absolutní péro, ale tím nejroztomilejším možným způsobem. Díky této komediální upřímnosti z nich uděláte někoho, komu můžete opravdu fandit; v krizi je cítit mužnost, ale hrají se s upřímností. Jsou seriózní a opravdoví, takovým způsobem, že vám na nich opravdu záleží. Jaký je proces psaní pro vytváření těchto postav?

Jim Cummings: Děkuju. Hm, je to všechno nahlas. Takže mám 24hodinový přístup k hlavnímu herci pro tyto tři filmy. To je velmi užitečné. Kde oprávněně budeme mít scénu a já ji napíšu nahlas. Takže je to perfektní pro moje hlasivky, stejně jako moje obraty ve frázi a přízvuku, a pak budu ve sprše, udělám scénu a pak vymyslím další improvizaci, která je mnohem lepší, než to bylo. před. A pak to napíšu do své aplikace Voice Memo a později to přepíšu do formátu scénáře. Je to tak trochu složené dohromady, říkáme, že je to jako stavět letadlo, když s ním řídíte.

Ale když natáčíme věci, je to neuvěřitelně forenzní, protože nemáme příliš velký rozpočet ani harmonogram, abychom mohli natočit věci, které chceme natočit. Je to hodně z toho, že si to musíme pokaždé zapamatovat úplně stejně, zvláště když děláte dlouhé práce. Hromová cesta, není v tom ani slovo improvizace. Muselo to tak být, protože kdyby došlo k nějakému vylepšení, kamera by byla rozostřená nebo by mikrofon nebyl na správném místě. A tak, protože tyhle filmy točíme za haléře, za arašídové máslo a želé sendviče, musí se to tak dělat. 

Opravdu, způsob, jakým vytváříme tyto chlápky, tyto postavy, které hraji, je jen tak trochu to dělat nahlas a odhadovat, kde se diváci budou nacházet s jejich oddaností postavě. Dokážete plácnout mrtvolu na 85 minut do filmu a nechat ji být v pohodě? Můžete vytáhnout pistoli na svého černého partnera 70 minut po filmu a nechat publikum jít, chudák? Je to celá ta podivná chemie, kterou musíte odhadnout s tím, kde bude publikum. A docela jsme se v tom vyřádili. Chci říct, víš, v davu se občas ozve dech. Ale nikdy jsme neměli vyjížďku. Všichni jsou v pořádku a vydrží tu postavu. 

PJ McCabe: Vzdechy jsou dobré. Dávají pozor. 

Kelly McNeely: Vaše filmy mají velmi specifický tón a jazyk, právě ve způsobu, jakým píšete své scénáře a jak je natáčíte. Jak přimět všechny, aby na vaší úrovni měli takovou atmosféru, když je vytváříte? Protože to opět zní, jako byste při vytváření toho všeho udělali spoustu velmi specifické, velmi podrobné práce. Jak dostat všechny na svou úroveň?

Jim Cummings: Jo, angličtina je neuvěřitelně složitá a jazyk a komedie a horor také. Horor a komedie spolupracují, protože jde o strukturu vět, kde je to jako vaše nastavení a odměna.

PJ McCabe: Je to rovnice, je to velmi forenzní. 

Jim Cummings: A tak protože jsou velmi složité, PJ a já vždy nahráváme scénáře jako podcasty, jako je tento, s tímto mikrofonem. A hudbu a zvukový design vložíme do stejného programu, ve kterém film upravujeme, Premiere Pro, a jeho nahrání zabere několik hodin. Hrajeme všechny postavy a říkáme to nahlas tak, jak jsme si to představovali, když to bylo napsáno. A pak to trvá asi den, pár hodin, než to namíchat. A pak to pošleme našim producentům a oni to pošlou hercům a štábu. 

Takže pokud chtějí, herci si to mohou poslechnout stokrát, než se objeví na natáčení. A zjistili jsme, že je to nejúčinnější způsob, jak provést pointu, ať už jde o jakýkoli žánr. Neznám nikoho, kdo by to tak dělal. A jediný důvod, proč jsme to dokázali udělat tímto způsobem, je ten, že jsme hrozní režiséři a jedině tak víme, jak dodat dobrý produkt. Myslím to vážně. 

PJ McCabe: Je těžké, když se na place snažíte někoho přimět, aby na to v tu chvíli přišel. Na to nemáte čas. Každý musí vědět dopředu tok scény a tón, protože nemáme čas to vysvětlovat na place. Jako: „zkusme to 15 různými způsoby, dokud to nezjistíme, dokud nezískáme vaši podstatu řady“. 

Jim Cummings: Jo, to sakra trvá věčnost. Jsem si jistý, že je to pro herce opravdu dobrý pocit, že se to stalo, můžete si vybrat záběr, o kterém jsem si myslel, že by byl skvělý pro tuto linii. To je asi hezké, ale je to taková urážka zbytku posádky, nosit pro své ego těžkou výbavu po schodech. Nevím. Opravdu si myslím, že nikdy nepracujeme s egoistickými herci. Takže to dostane každý. Je to jako mít sbor, a pak máte jednoho egoistického člověka jako „no, vlastně, chci to zpívat po svém. Tady si chci trochu povolit." A je to jako, ne!

Kelly McNeely: V titulcích vidím, že jste měli také koordinátora intimity, což je podle mě fantastické. Vím, že více filmů a divadla zapojuje koordinátory intimity, což je podle mě tak důležité. Můžete trochu pohovořit o tomto procesu a o zapojení koordinátora intimity a rozhodnutí to udělat?

Jim Cummings: Věděli jsme, že jeden budeme mít, je to velmi intimní film. Protože je to tento druh erotického thrilleru a mezi dynamikou síly na natáčení musely být sexuální scény, kdy jsem jako scénárista, režisér a herec v hlavní roli, je to úplně jiný požadavek, abych řekl „sedni si na můj tvář v sekvenci jako vtip, věřte mi, pointa bude fungovat“, než kdybych to dělal já jinému herci. Je to v podstatě takový vztah zaměstnavatel/zaměstnanec. A tak, já a PJ jsme oba puritáni, měli jsme ze sexu naprostou hrůzu – což asi poznáte z filmu, je velmi vtipný, všechny sexuální scény jsou ve filmu vtip – ale bylo velmi důležité nás. Museli jsme mít koordinátora intimity, protože jde o bezpečnost. Je to jako scéna kung-fu, pokud nemáte choreografa boje, někomu vyrazí zuby. 

A byl to skvělý zážitek. Mohl jsem slíbit oběma svým spoluhráčům v těchto scénách, že nikdo nebude mít přístup k záběrům, kromě mě, který jsem byl jediným střihačem. Nastavili jsme tedy samostatný počítač, který byl mým počítačem, měl jsem k němu heslo. A bylo to na samostatných pevných discích a bylo to na veřejnosti, takže to nikdo neviděl, neměli jsme žádné monitory, které by vycházely na chodbu, kde bychom normálně měli vytahovač ostření, všechno se to dělalo v této velmi uzavřené sadě. , mobilní telefony byly odebrány, to vše. Takže to bylo naprosto bezpečné. A mohl jsem jim slíbit a splnit slib oběma hvězdám, že záběry nikdo neuvidí, dokud nebudou promítány na filmovém festivalu. A já to udělal. A nechal jsem oba své kolegy, aby přišli a řekli, že to bylo nejbezpečnější, co jsem kdy na natáčení filmu cítil, když jsem dělal jakoukoli sexuální scénu nebo něco podobného. 

Opravdu, trvalo to dlouho, trvalo pět hodin natočit pět záběrů, které jsme v těchto scénách potřebovali, což je nejdelší doba, kterou jsme kdy měli mezi záběry, kdy jsme to jen nastavili a ujistili se, že věci fungují. Ale ten pocit poté, že se lidé, kteří jsou ve filmu, cítili, že je o ně postaráno, jsou oceněni a zachráněni, je neocenitelný. A já nevím, říká se, že buďte tou změnou, kterou chcete ve světě vidět. A myslím si, že je důležité napravit problémy v minulosti tím, že to uděláme správným způsobem. Dlouhá odpověď na krátkou otázku.

PJ McCabe: Důležitá otázka a důležitá věc, kterou je třeba pokrýt. 

Kelly McNeely: Absolutně. Je to jako mít bojového choreografa. Jde o to zajistit, aby se tam každý cítil pohodlně a bezpečně a aby o něj bylo postaráno, což je podle mě tak důležité.

Jim Cummings: Protože je to sakra trapný!

PJ McCabe: Díky tomu se také cítíme lépe, můžete říct, že když je to někomu nepříjemné, je to pro všechny nepříjemné. Je to hrozné. Nemusíte to tak dělat.

Jim Cummings: Byli jsme tak nervózní, byli jsme nejvíc nervózní ze všech! Je tu scéna, kde musím syntetizovat sex s Olivií [Grace Applegate], dívkou v hotelovém pokoji, a my jsme na stole v tomto hotelovém pokoji a je to jako porno. A já jsem zaměstnavatel těchto lidí a dělám tuto scénu polonahý, abych získal záběry pro tento vtip. A Annie Spong, koordinátorka intimity, přijde a říká, chceš nějakou ochranu, chceš, abych tu měl ručník, abych se ujistil, že se nevzrušíš? A sundal jsem si pásku z očí a řekl jsem, není možný způsob, jak bych se teď mohl vzrušit. Začněme rolovat. A zapomínáš, je to jako kung-fu, někdo by se tu mohl skutečně zranit a jediný stres, jediná věc, která by mi mohla způsobit dobrý pocit, je, až tohle skončí a budeme mít tu záběry. Můžeme jít pryč a už to nedělat, víš?

Kelly McNeely: Otázka pro vás oba, byli jste někdy v pokušení vydávat se za policistu nebo strážce zákona?

Jim Cummings: [smích] No, je to v rozporu se zákonem, a pokud je to federální důstojník, je to federální zločin. Moje postava se prostě zdvojnásobí.

PJ McCabe: Policista nepracoval, takže musel jít na federální úroveň.

Jim Cummings: Agent Bruce McAllister – to nejhloupější jméno. Ne, nemám, díky bohu. 

PJ McCabe: Nikdo by mi nevěřil. Stále se nemohu dostat do hodnocených R filmů bez zobrazení ID, takže ne, to by nefungovalo. 

Jim Cummings: Odvrátil se, aby viděl tuhle. 

PJ McCabe: Nemohl jsem se dostat dovnitř, abych viděl svůj vlastní film. Jsou jako, ne, ne, ne, ne pro tebe, synu, možná až budeš starší. Takže ne, ne, ještě ne. Ne úspěšně, ne. 

Kelly McNeely: Co byste poradil každému, kdo by mohl chtít prorazit v zábavním průmyslu? Pokud se chtějí dostat k režii, pokud se chtějí dostat k herectví, pokud se chtějí zapojit do branže?

Jim Cummings: Existují opravdu skvělé skupiny na Facebooku. Jako, I Need A Producer, I Need An Editor, I Need A Production Assistant. A jsou dobře předplacené. A můžete tam pokračovat a připojit se ke skupině, a ta je veřejná. A mají v sobě asi 50,000 XNUMX lidí. A tak pokud se chcete začít učit, není těžké říct: „Ahoj, jsem v Des Moines nebo Ázerbájdžánu a zajímalo by mě, jestli je někdo z filmové komunity v mém sousedství“. A poslal jsem tam přes Twitter spoustu mladých filmařů a velmi mi to pomohlo. Tak jsme začali, když jsme se poprvé stěhovali do LA, facebookových skupin. 

A pak moje odpověď je vždy točit krátké filmy a nepracovat na celovečerních scénářích. Myslím, že když všichni začínali, říkal jsem si: „Musím udělat perfektní scénář“. A pokud se můžete soustředit jen na to, abyste udělali něco, co má deset nebo pět minut, je to perfektní. Ušetříte si spoustu peněz a spoustu bolesti hlavy, kdy budete snít, že nejste dost dobří. 

PJ McCabe: To jo. A nebojte se zkoušet i jiné věci. Chci říct, byl jsem hercem po většinu svého života, když jsem vyrůstal. Psal jsem, ale k smrti jsem se bál to s někým sdílet. Je to jako, nebojte se sdílet své podivné příběhy a zkoušet nové věci a nosit různé klobouky. Protože ano, pomáhá. U všech ostatních částí filmové tvorby pomáhá zkoušet jiné věci. Pomáhá vám to při hraní. Takže dělejte všechno, snažte se dělat všechno. neboj se. A nebojte se dělat divné věci, když posíláte své příběhy. To je v pořádku. Lidé to podle mě hledají

Kelly McNeely: Je to také nejlepší způsob, jak se učit, je prostě se zapojit všemi možnými způsoby, tvary a formami.

PJ McCabe: Dělejte, co můžete. 

Jim Cummings: Jo, všechno se musíš naučit. Myslím, že je to taková budoucnost. Myslím, že každý se bude muset stát mnohem více youtubery, kde se musí všechno naučit a vytvořit si vlastní studio a kanál. Vidím, že Hollywood jde stejným směrem. Takže se to stejně budeš muset naučit. Raději začněte hned. 

Kelly McNeely: Spravedlivá rada. Tohle je velmi klišé otázka, ale je to otázka, kterou se rád ptám tu a tam. Jaký je tvůj oblíbený strašidelný film? Nebo nejlepší tři, protože chápu, že snažit se vybrat jednoho je něco jako snažit se vybrat své oblíbené dítě.

Jim Cummings: Právě se dívám na Rosemary's Baby támhle plakát, ten opravdu krásný. Své tisk Jonathana Burtona. Je to opravdu nádherné, pokud jste to neviděli, je to jako jeho fan art a je to opravdu krásné. Každopádně je to opravdu dobré, protože vás to láká a máte pocit, že se s ní zblázníte. A je to krásné. 

Ale nejděsivější film, můj oblíbený horor, existuje film s názvem Session 9 to je trochu kýčovité. Ale v tom filmu je 45 minut, které jsou podle mě nejděsivějším hororem, jaký kdy byl natočen. A to je, když vyjdou nahrávky, a pak začne vypadat proud a takové věci. Je to opravdu, opravdu děsivé. A pak V zajetí démonů 2, film Jamese Wana, který se odehrává v Anglii, myslím, že je pravděpodobně dalším z nejděsivějších filmů, které jsem viděl. A končí to tak krásně, kde jsou Ed a Lorraine Warrenovi, a Elvis hraje na nahrávce v rádiu a tančí zpomaleně a je to krásný moment a vy se pořád děsíte, že něco vyskočí, a nic. , a je to opravdu velmi komplikovaná fúze romantiky a hororu, kterou prostě tak miluji. 

PJ McCabe: Jo, půjdu s jednou ze skob. Vždy chodím s Exorcista, jen kvůli tomu, jak se to staví. Je to nejvěrohodnější film, jaký jsem kdy viděl, pokud jde o některé z nejsměšnějších démonických posedlostí. Způsob, jakým tím vším forenzně procházejí, dělají všechny kroky, které byste skutečně podnikli. Udělal bys to všechno jako do nemocnice. Všichni jsou tak uvěřitelní. Dokonce i lékaři a vědci, se kterými jedná, říkají: „Jo, to je šílené. Napadlo vás někdy jít ke knězi? Nerad to říkám. Nevím, co mám dělat“. Je to tak srdcervoucí a děsivé takovým způsobem, místo toho, aby přišel nějaký praštěný chlápek jako: „Jsem tu, abych provedl exorcismus“, kde je to jen tak z ničeho nic. 

Jim Cummings: Což od té doby vidíme v každém filmu. Což je tak zvláštní, protože ten film vyšel v 1970. letech.

PJ McCabe: Udávalo to tón a nikdo se nedokázal přiblížit. A já jen... ten film jen z hlediska budování? Horor je celý o budování, budování sázek dostatečně vysokých a dostatečně uvěřitelných a jejich následném prolomení. A to je těžké udělat. A Exorcista dělá to k dokonalosti.

Jim Cummings: Prvních deset minut se odehrává v Iráku a nemá to nic společného s příběhem, ale souvisí to úplně s příběhem, kde je to jako se starými kněžími proti ďáblu. A když se to vrátí po 60 minutách filmu a on se vrátí, řeknete si, oh, proto jsme to všechno začali. 

PJ McCabe: To je nejlepší psaní, je to nastavení, výplata. To je skvělý strukturovaný film. Jo, to je nejlepší. 

Kelly McNeely: Máte dva další, nebo se držíte jen jednoho?

Jim Cummings: Zvěrokruh.

PJ McCabe: Zvěrokruh, jasně, je jich tolik skvělých... 

Jim Cummings: Věděli jste, že v Zvěrokruh, od Davida Finchera, neměli na natáčení žádnou falešnou krev. Všechno je to CG krev. Protože David se nechtěl obtěžovat převleky. „Trvalo by to příliš dlouho, byl by to příliš velký nepořádek. Neděláme změny v líčení a kostýmech. Uděláme všechno CG.” Je to úžasné. Nikdy bys to nevěděl. 

PJ McCabe: Má Se7en spočítat? 

Jim Cummings: Se7en počítá, určitě. 

PJ McCabe: Takže to jsou asi další thrillery, detektivní thrillery, ale jsou hrozné. Jde nám všem o detektivy. 

Jim Cummings: Jo, cokoliv, Davide. 

Kelly McNeely: Je tam scéna Projekt Vlk ze Snow Hollow to mi tolik připomíná scénu v suterénu Zvěrokruh. Když je tam ta pomalá realizace. 

Jim Cummings: V kuchyni? To je nejlepší scéna filmu. Chci říct, proto jsme ten film natočili. Aby bylo možné udělat Mindhunter styl výslechu, rozhovory přes stůl s vrahem jsou prostě moje nejoblíbenější věc na světě. A pak to udělat i jako komedii. Bylo to tak zábavné. Bylo to tak naplňující. Will Madden, herec, který v tom filmu hraje vlka, je jedním z nejlepších herců, které znám. A on a já jsme si byli velmi blízcí, když jsme ten film natáčeli, protože byl jediným dalším člověkem, který četl všechny knihy Johna Douglase o výzkumu věcí sériových vrahů. Takže on a já jsme mluvili zkráceně jako, všichni ti různí zabijáci a jak myslí a jak fungují. A tak jsme o tom na place pořád mluvili. A byl to skvělý vztah.

Kelly McNeely: Miluji to, s Mindhunter, vytáhli případy přímo z jeho knihy. Existuje tolik případů a konverzací, které byly vytaženy do značné míry doslovně.

Jim Cummings: Myslím, že sezóna 2 Mindhunter je pravděpodobně nejlepším médiem, jaké kdy bylo vyrobeno. Případ Wayna Williamse a skutečnost, že sezóna začíná a je o jiných případech a Mansonovi a všech těch zajímavých věcech a Son of Sam, ale pak se to stane o vraždách dětí v Atlantě a má takový naplňující konec. A pak politicky nenaplňující konec. Je to opravdu neuvěřitelné. A ano, myslím, že jsem to viděl asi pětkrát. Když to poprvé vyšlo. To je hodně dobré. 

Kelly McNeely: Jaká je nejlepší lekce, kterou jste se během své práce ve filmu naučil? 

Jim Cummings: Řekl bych, že vždy pracuj se svými přáteli, to je nejdůležitější. Vlastně jsem se to měl naučit dříve. Ale existuje příběh Davida Finchera, kde řekl, že se objevil na natáčení Alien 3. A on řekl: „Za pár hodin jsem se naučil, že 29letá držadlo panenky nechce tlačit panenku. Jakmile jsem ten film dokončil, uvědomil jsem si, že budu točit filmy jen se svými přáteli.“ A od té doby má, a to je něco, co je pro nás velmi důležité. Pokud dokážete natočit filmy s lidmi, kterým na vás skutečně záleží, bude film mnohem lepší než jakýkoli jiný způsob, jak natočit film. 

PJ McCabe: To bych zopakoval. Chci říct, protože je to takové společné úsilí. Myslím pro Beta testočividně jsme to byli já a Jim, ale náš DP Ken [Wales], myslím, film by nikdy nebyl ničím blízkým tomu, co byl, bez jeho vize a jeho kreativity. Charlie [Textor], náš produkční designér, naši producenti – s nimiž jsme všichni přátelé, jak řekl Jim – a lidé, kterým důvěřujete, protože můžete dělat větší kreativní skoky a nemusíte se sami sebe ptát, co si myslíte o tom? A to si myslím, že je velká věc. A myslím, že často pracujete s lidmi a cítíte se divně, když se snažíte dělat skoky a ptát se jejich názorů. Takže práce se svými přáteli, s lidmi, kterým důvěřujete, pomáhá kreativně a také vám to pomůže.

Kelly McNeely: A co vás čeká dál? 

Jim Cummings: Jsme... co nás čeká dál? Záleží, který den se nás zeptáte. Píšeme věci, které jsou všechny velmi vtipné a svým vlastním způsobem velmi dojemné. Právě teď píšeme viktoriánský hororový film. Ale vyvíjeli jsme to asi dva roky a teprve minulý týden jsme to začali dávat do scénáře. Je to velmi dobré a milujeme všechny postavy a pokusíme se to udělat do konce roku. A pak už nevím, co bude dál. Záleží. Jako kdybychom měli všechny ty nápady, a pak to chce někoho, kdo řekne, jo, za to zaplatíme, pak to bude to, co budeme dělat dál. Tak jo. 

PJ MaCabe: Uvidíme. Všechny v určitém okamžiku. Ještě nevíme v jakém pořadí. Tak uvidíme.

 

Beta test je nyní k dispozici na digitální a VOD