Ačkoli bych nikdy nebyl zaměňován s fanouškem, někdo, kdo konzumoval každý film nebo knihu, s nimiž se setkal Gene Wilder, Cítil jsem filmovou velikost jeho smrti 29. srpna. Stejně jako prakticky každý, kdo viděl Wildera ve filmech jako Planoucí sedla, Producenti, Willy Wonka a továrna na čokoládu a Stir crazy, Byl jsem fanoušek.

Jen málokdo byl tak klidný a jemný nebo tak vřelý a zábavný jako Wilder, takže myšlenky na jeho spolupráci s Melem Brooksem a Richardem Pryorem začaly tancovat mojí hlavou spolu s touhou znovu navštívit některá z fenomenálních děl komediálního génia.

Tehdy se moje mysl obrátila k příteli, který neustále citoval Vesmírné koule a Dějiny světa: Část I.a naléhání na mě, abych ochutnal další Brooksovo jízdné.

S ohledem na to jsem okamžitě vyběhl a vyzvedl si kopii Mladý Frankenstein, další pohyb řekl, že se přítel často zasmál, a nebyl zklamaný.

Předpokladem filmu bylo, že Wilder byl brilantní vědec, který dělal vše, co mohl, aby svět zapomněl na šílenství svých dědečků, ale jakmile dostal příležitost, měl „svědění“, aby určil, zda vidí reanimaci bez katastrofického konce jeho předchůdce.

Za celý svůj život si nemohu vzpomenout, kdo to řekl na Twitteru, ale poznamenali, že nejvyšší kompliment, který mohli zaplatit Čelisti bylo, že by rádi sledovali celovečerní film zaměřený na kteroukoli z hlavních postav z klasiky Stevena Spielberga. Ten sentiment pro mě platí Mladý Frankenstein.

Obsazení souboru je téměř vždy radost, s různými talenty na displeji pro naši nádhernou spotřebu a Mladý Frankenstein může být nejlepší ze skupiny.

Ačkoli se Brooks pro tento film neobjevil na obrazovce, jeho hlas bylo několikrát slyšet mimo kameru a jeho rozhodnutí (spolu s Wilderem) vzdát poctu Borisovi Karloffovi a Else Lanchesterové Frankenstein filmy, zatímco jejich satarizace byla na místě. Výzva k pohybu vpřed v černé a bílé barvě s přehnaným pohledem z původních snímků byla v té době zpochybňována studiem, ale zpětně byla naprosto na místě.

Dodalo filmu pocit staré doby a stejně jako u všech projektů Brooks zářilo atmosférou a kouzlem scénické produkce. A pódium je nejlepším místem k předvedení nezměrného talentu.

Klidný a vyrovnaný s občasným okamžikem šílenství byl Wilder neporovnatelný. Od naléhání, aby jeho příjmení bylo vyslovováno Fronken-steen tak, aby se distancoval od svého „kukačkového“ dědečka k „matce popadajícím“ kolenům do rozkroku tlumeného testovaného subjektu „Odložte svíčku zpět“, Wilder byl u nejlepší, což je hluboké prohlášení.

Wilder samozřejmě napsal původní scénář, ale jakmile on a Brooks vyvinuli finální projekt, byl to skutečný smorgasbord pro obsazení, které se ukázalo být naprosto žravé.

Smích je legie s Martym Feldmanem, jehož oči samy o sobě mohly být postavou pro sebe, což se u Wildera nebo Brookse neztratilo. Feldman byl mistrovský v boji proti Wilderově výslovnosti Frankensteina s Eye-gore a jeho vlastní myšlenka přepínat hrb jeho postavy z jedné strany na druhou byla čistě geniální. Svým způsobem se celý film točil kolem Feldmana.

Feldman však nebyl sám, pokud jde o výjimečné výkony, a jejich chvály musí být zpívány.

Německý přízvuk a sexuální narážky Teri Garr nikdy nevypadaly jako vynucené a přetrvávaly tak dlouho, aby diváci zachytili význam a smáli se, když se skupina přesunula k dalšímu vtipu.

Zatímco inspektor Kemp byl nezbytnou postavou, která mohla být na zahodení, Kenneth Mars jí dal ošetření Benicio Del Toro dvacet let předtím, než jsme vůbec věděli, kdo je Fenster. Mars dal dobrému inspektorovi robotický způsob pohybu a téměř nerozluštitelný způsob řeči, který pohltil obrazovku, kdykoli se objevil ve scéně.

Cloris Leachman je improvizační Ovaltine a běžící roubík Paní Blucherová nikdy nezestárla a intenzita, s jakou přímo hrála postavu, byla strašidelná a hysterická najednou.

Ačkoli Peter Boyle byl nejlépe známý jako otec Raye Romana z filmu „Everybody Loses Raymond“, jeho ztvárnění netvora spojilo celý film. I když to bylo fyzicky impozantní, největší smích vynesly Boyleovy ironické úšklebky a vtipy. S cylindrem a ocasy a zavrčeným „Puttinem na Ritzu“, krátká, ale nezapomenutelná scéna s Genem Hackmanem a pohledem na publikum poté, co se malá dívka u jezera zeptala, co jiného by mohli hodit do vody, bylo načasování Boyle na místě dál s (téměř) narychlo vysloveným slovem.

Byl bych však neduh, kdybych nezaměřil pozornost na Madeline Khan. Ta žena byla absolutní zázrak. Kdo byl kdy zábavnější než Madeline Khan? Khan, dokonalá kombinace krásy, talentu a veselí, naprosto zničila každou chvíli, kdy byla uvedena, a můj největší smích vycházel z výplaty schwanzstuckerů, když se Khan vloupal do „Ach, sladké tajemství“. Byly vystaveny všechny Khanovy nespočetné talenty Mladý Frankensteinv neposlední řadě to byl ten hlas. Nelze to dostatečně zdůraznit - i když Madeline Khan už nemusí být s námi, odkazovat na její dovednosti v minulém čase by byla nespravedlnost - ona is národní poklad.

Brilantnost Wildera a Brookse byla na plném displeji s Mladý Frankensteina herecké obsazení nabídlo humor a kouzlo, které nelze replikovat. Divadelní pozadí Wildera a Brookse bylo hmatatelné po celou dobu a konečný produkt byl pro něj tím lepším.

Pokud jste neviděli Mladý Frankenstein„Žádám vás, abyste to napravili co nejrychleji, protože to otevřelo dveře The Evil mrtvý franšíza, Soumrak mrtvých a Zombielanda je možná nejlepší hororovou komedií, která byla kdy vyrobena.

Nezapomeňte se podívat, jestli bude příští středa Late to the Party Jonathan Correia řeší první tři splátky Paranormální aktivita.