Před přelomem století většina lidí věděla o transsexuální populaci z filmů, zejména hororů. Je známo, že tento žánr využívá populaci, což má za následek velmi negativní a nepřesné zobrazení. Výsledkem je, že mnoho desenzibilizovaných návštěvníků filmů má negativní asociaci této komunity skládající se převážně z psychotických zabijáků a psychopatů.

Ve většině slasherových filmů, které se odvážily porušit téma měnících pohlaví, to byl ohromný negativní obraz. Celá tato kategorie lidí byla scvrknuta na toto nepřesné zobrazení a démonizována.

Naštěstí za posledních několik let vykročilo mnoho pozitivních vzorů vpřed, aby vedly transgenderové hnutí a rozbily tyto negativní obrazy. Filmy a televizní pořady začínají přizpůsobovat transgenderové postavy a hrdiny svým scénářům. Tyto změny pomalu začínají pomáhat vytvářet pozitivnější obraz odrážející komunitu, kterou tak dlouho vytvářelo mnoho negativních filmů. Hororový žánr však zaostává za dobou a nadále používá transgender muže a ženy jako darebáky a jejich přechod (obvykle jim vnucuje jiný) jako vysvětlení jejich nutkání zabíjet.

Žánr také spojil téma zneužívání a nucených modifikací pohlaví s transsexuální populací, kde tomu tak není. V mnoha z těchto filmů byly zejména transgender ženy zneužívány jako děti rodinným příslušníkem a v průběhu procesu byly nuceny proti své vůli oblékat se jako opačné pohlaví. Tento společný trope hluboce uráží a bagatelizuje komunitu a skutečné důvody, proč se člověk obléká a žije jako opačné pohlaví, z něhož se narodili; protože se narodili ve špatném těle.

"No a co?" Možná přemýšlíte. "Je to jen film." Tyto postavy jsou vytvořeny jen kvůli zábavě. “

Problém je v tom, že tyto fiktivní postavy znovu potvrzují negativní a nepřesný stereotyp, který má tolik lidí o celé této populaci, a ignorantská Amerika je děsivější než jakýkoli horor.

Většina diváků si vzpomene na Buffalo Billa Mlčení jehňátek poprvé se ve filmu setkali s transsexuální postavou. Scéna, kde sériový vrah oblékne paruku, nalíčí se a skryje si penis mezi nohama, když se snaží vypadat jako žena šokovaná publikem po celém světě, snad víc než čin zabití a stažení jeho obětí. V této krátké scéně nevzdělané publikum rychle udělalo asociaci, že chce změnit pohlaví jako špatné, nechutné a znepokojující.

Zatímco film získal několik cen Akademie, dále poškodil obraz toho, jak si lidé myslí o transgender komunitě. Tento film však nebyl prvním, který odráží přísný a usvědčující stereotyp, a rozhodně nebyl posledním.

V roce 1960 nás přivedl Alfred Hitchcock psycho. V tomto příběhu majitel motelu, který trpí disociativní poruchou identity (aka rozdělená osobnost), zabíjí nevinné hosty při převzetí osobnosti své mrtvé matky. Diváci bohužel toto chování rychle zredukovali na bláznivého muže, který se oblékl do ženského oblečení a ovládal kuchyňský nůž. Nikde v popisu postavy jsme se nedozvěděli, že Norman Bates chtěl vědomě měnit pohlaví a žít život jako žena, ale spíše to byla jeho druhá osobnost, která nejen napodobovala chování své matky, ale věřila, že je jeho zesnulá matka.

Psychiatr vysvětluje na konci filmu, že Norman dal polovinu svého života své matce, oblékal se a mluvil jako ona. "Občas mohl být oběma osobnostmi, pokračuj v obou rozhovorech." psychiatr dále vysvětlil. Když se potenciální oběti, které Normana chytily, zeptaly, proč byl oblečen do paruky a oblékl se, policista v místnosti automaticky skočil k závěru, že Norman je transvestita, ale psychiatr ho rychle napraví. "Muž, který se obléká do ženských oděvů, aby dosáhl sexuální změny nebo uspokojení, je transvestita." Ale v Normanově případě prostě dělal všechno možné, aby udržel naživu iluzi, že jeho matka je naživu. A když se realita blížila ke konci, když tu iluzi hrozilo nebezpečí nebo touha, oblékl se, dokonce i do levné paruky, kterou si koupil. Chodil po domě, seděl na její židli a mluvil jejím hlasem. Snažil se být jeho matkou. Teď je. “ Dále vysvětluje, jak v Normanově mysli sídlily dvě různé osobnosti, jeho vlastní a matka, a dominantní osobnost zvítězila; to jeho matky.

Na rozdíl od transvestitů a transsexuálů se nejednalo o vědomé rozhodnutí Normana, ale lékařská diagnóza disociativní poruchy identity nebyla tak plně pochopena jako dnes, ani rozdíly mezi transsexuály, transvestity a transsexuály. Šedesátá léta byla dobou, která stále považovala homosexualitu za nemoc, a teprve v roce 1960 byla plně odstraněna z DSM jako duševní nemoc.

1983 slasher Sleepway Camp je možná jedním z nejškodlivějších portrétů transgenderové postavy v historii žánru hororů. Poté, co přežila tragickou rodinnou nehodu, při které zemřeli její bratr i otec, je pre-dospívající Angela poslána žít ke své excentrické tetě. I když přisuzujeme plaché vystupování a chlípné způsoby tiché dívky jejím minulým zkušenostem a neurotickému opatrovníkovi, plně nerozumíme rozsahu situace až do konce filmu. Za posledních pět minut se ukázalo, že rodinnou tragédii nepřežila Angela, ale její bratr Peter. Po získání opatrovnictví chlapce začne Petrova teta Martha oblékat dívčí oděv a zacházet s ním jako se svou zesnulou sestrou. Zbavuje mu mužskou identitu a vnucuje mu ženský život.

Při následných prohlídkách je znalost skutečné totožnosti vraha vraždami mnohem šokující a symboličtější. Mnoho z těchto zabití nějak souvisí s hrozbou „Angelovy“ sexuality. Judy, hezká karavana, která se chlubí svými velkými prsy a ženskými záludnostmi, aby se dostala do cesty, vyhrožovala Angelově ploché hrudní postavě. Později se dívka setká se svým zánikem, když dostane horkou kulmu do toho, co nám zbylo předpokládat, že je její vagina ve stínech, které vidíme zobrazené na stěně kabiny, a její výkřik srážení krve, který následuje. Ať už se jedná o akt potlačované závisti penisu, protože ji Angelova teta emaskulovala, nebo snad způsob spisovatele, jak se pomstít táborníkovi, který byl vylíčen jako děvka v táboře, se nikdy nedozvíme.

Když je oddělíme, mnoho Angelových zabití může souviset s jejím vlastním zmatkem ohledně jejího pohlaví. Šéfkuchař tábora, silně naznačený jako pedofil a skutečné monstrum a hrozba pro táborníky, se setká se svým zánikem poté, co učinil pokroky u mladého a vnímavého adolescenta. Poté, co byla Angela svědkem heterosexuálního vztahu mezi poradkyní tábora Meg a mnohem starší majitelkou tábora Mel, oba je zabila.

Jak film dosáhne svého nečekaného vyvrcholení, vraždy táborníka Paula, je vše uvedeno na pravou míru. Paul byl jediný táborník, který byl k Angele hodný, a ve skutečnosti o ni projevoval skutečný zájem. Jeho činy nebyly vulgární ani ponižující, ve vyjadřování svých pocitů byl skutečně nevinný. Roky kondicionování, které mělo nahradit jeho sestru, však byly v rozporu s vnitřní chemií toho, že se narodil jako chlapec, což vše propuklo v tomto posledním zabití filmu.

Jelikož k tomu došlo mimo obrazovku, nejsme si úplně jisti, jaká byla situace v posledních okamžicích Paula. Jsme však přesvědčeni, že se oba táborníci setkali, aby prozkoumali své city k sobě navzájem. Když táboroví poradci najdou dva táborníky, nahý Anděl láskyplně kolébá Paulovu hlavu bez hlavy v klíně na nábřeží jezera. Tady je konečně odhaleno, že Angela byla po celou dobu Peterem, když vstala a odhalila svou mužskou anatomii, obraz navždy vypálený do historie hrůzy.

Příběh mladého táborníka je dále zředěn časným vydáváním svědectví o vztahu jejího otce s jiným mužem v posteli, když nechávají diváky dělat vlastní závěry, proč se Angela rozhodla zabít. Tato minulá zkušenost mohla dokonce vyvolat v Angelině mysli otázky, jak vidí vztahy i své vlastní city k Paulovi. Je však silně naznačeno, že kdyby Angela nebyla tetě přinucena změnit pohlaví, žila by život nepřerušeně jako Peter, aniž by zabíjela nevinné lidi.

Novější a stále nepřesná reflexe transgender populace je Zákeřný 2 James Wan.  V tomto filmu je vrahem Černé nevěsty odhalen muž, Parker Crane. Crane byl podroben letům zneužívání a nuceného genderfikace v rukou své psychotické matky. Přejmenovala ho na Marilyn a vychovala ho jako dívku; oblékat ho do těch nejobdivuhodnějších šatů, donutit ho nosit paruku a vyzdobit jeho ložnici květinovými tapetami, růžovými závěsy, panenkami a houpacími koňmi. Potrestala by mladého chlapce, kdykoli by se vzbouřil proti své vynucené identitě „Marilyn“. Když se Craneova psychika začala rozpadat a šílenství prosakovalo, oblékl se jako Černá nevěsta a zabil celkem 15 žen, než byl zadržen policií. Úřady našly Cranea v nemocnici po jeho pokusu o kastraci.

Vzhledem k tomu, že transsexuální hnutí nabralo na síle a dostalo se do popředí novinek, existuje více pozitivních a přesných vzorů, které se dychtivě snaží tyto fiktivní postavy rozptýlit a vymazat. Vedoucí představitelé komunity, mnohokrát celebrity v zábavním průmyslu, vykročili vpřed a pomohli vytvořit novou, pozitivní cestu pro mladší LGBT dav. Přesto je hrůza stále jednou z oblastí, kde je transsexuální postava, zejména transsexuální žena, považována za duševně nemocnou, zlou a odpornou. Možná postupem času necháme naši první transgenderovou „finální dívku“ postoupit do monstra a vítězně je porazit, stejně jako mnoho dívek cis-gender, které před ní přišly. Dokud však tvůrci filmu nejsou připraveni udělat tento krok, musíme podporovat transsexuální komunitu po celém světě, abychom se postavili monstrum nevědomosti a negativity.

 

Přečtěte si více o nedostatečném zastoupení LGBTQ komunity v článku spisovatele iHorror Waylona Jordana tady; Je rok 2007: Kde jsou divné hororové postavy?