Souhlas mísí prvky psychologického hororu se strašidelnými vibracemi a namáhavým vymítáním, aby vytvořil složitý příběh s chytrými efekty. Film sleduje Joela, umělce a otce, jak bojuje se schizofrenií a tragickou smrtí své ženy. Joel dělá dost na to, aby se sebral ve své každodenní práci, a musí neustále udržovat vzhled u svého psychiatra, aby zajistil, že bude moci pečovat o svého mladého syna Masona. Když se v jeho domě objeví dva kněží a Mason se začne chovat podivně, Joel se seznámí s myšlenkou, že je možná posedlý jeho syn, a neochotně se musí rozhodnout, zda je čas zkusit exorcismus. 

Spisovatel / režisér Pearry Teo připouští, že se vždy zajímal o pozorování mezi vědou, duševními chorobami, vírou a náboženstvím, která hrají zásadní roli v událostech Souhlas. "Tehdy, než se schizofrenie stala známou lékařskou věcí, lidé věřili, že jsou posedlí ďáblem," řekl Teo. "Takže mě tato skutečnost velmi fascinovala." A vlastně si říkám, kolik duševních chorob jsme zatím nenašli? “

Jak myšlenka rostla, Teo napadlo, že do mixu vnese složitou a kontroverzní praxi exorcismu. Chtěl vytvořit film, který by nebyl vaším typickým praskáním kostí, ohýbáním zad, křikem a chrlením druhu exorcismu. 

Kořeny filmu se rozšířily prostřednictvím pozorování lidstva, psychologie a empatie. "Navzdory tomu, že si mnoho lidí myslí, že je to film o exorcismu, ve filmu toho exorcismu vůbec nevidíme," vysvětlil Teo. "Je to spíše o člověku, který se zabývá událostmi exorcismu, více než o skutečném sám exorcismus. “

"Cítím se mnohokrát v hororových filmech, tolik se zaměřují na to, aby se snažili být děsiví, že zapomínají na důvod, proč lidé někdy rádi sledují kino, je jít dovnitř, vyjít, něco se naučit nebo něco odnést z toho. “ pokračoval Teo: „A v to doufám, protože Souhlas, je, že lidé z toho mohou něco skutečně mít. Něco pozorují, něco vidí. A možná mají nový způsob, jak diskutovat o určitých věcech. “

Teo není v hororovém kině cizí; od roku 2002 vytvořil několik žánrových kraťasů a funkcí. „Myslím, že jak jsem vyrůstal, byl jsem spíš jako, hej, dejme jim něco jiného než jen horor. To byla tedy moje ambice. “ Se svým nejnovějším projektem našel Teo příležitost ukázat, že hororem může být nejen běh, křik, zakopávání obětí. "Musí to být mnohem víc," řekl, "a myslím, že to dělá." Souhlas bylo opravdu vzrušující, protože jsem cítil, že je to pro mě nástroj, který to dokáže. “

Abychom vám pomohli vytvořit skutečně znepokojivý příběh, je to všechno o umístění, umístění, umístění. Teo pochopil, že je důležité najít ten správný dům pro pořádání této bitvy. Při hledání Joelova domu měl na mysli jednu věc; "Chtěl jsem, aby se lidé dívali a odcházeli, není to strašidelné, ale je na tom něco posraného."

Úžasně našel perfektní místo plné bizarního a pochybného charakteru. "Všiml jsem si, že to nejpodivnější na tom domě bylo bez ohledu na to, kam jsem kameru umístil, nedokázal jsem se na ni orientovat," popsal Teo. "Byly tam tři obývací pokoje, schodiště, která nikam nevedla, byla tam koupelna a mělo velké okno a okno vedlo do chodby ... jako, divně, divně, tak. “ 

Pro Teo to byl přirozeně vítěz. "Byl jsem rád, nevím, o co jde, ale miluji to." To je ono. To je ten. “ 

Jedno volání jeho produkčního designéra odhalilo překvapivou minulost, která vše vysvětlovala; "Je to z dvacátých let minulého století, a když oblékal foyer, ukázal mi, že jsou na něm všechna ta divná čísla." Hypotéza byla, že tento podivně postavený dům byl kdysi nelegálním bordelem. "A pak měla koupelna smysl - měla výhledové okno." A dva obývací pokoje dávaly smysl, protože to bylo pravděpodobně místo, kde by se shromažďovaly. A byla tu jedna podivná kuchyň a to všechno, “vzpomínal Teo,„ a tak to byl v některých ohledech ten nejpodivnější dům, ve kterém bydlel, a to k tomu opravdu přispělo. “

Samozřejmě, protože postava Joela je talentovaný umělec, dům musel být naplněn vhodně strašidelnými uměleckými díly. Teo je velkým fanouškem mexického umělce Emil Melmoth, jehož práce je zaměřena na temný surrealismus a morbiditu. Byl to správný tón pro tento přirozeně nesouvislý domov. Krásně znepokojivé sochy zdobí každou místnost a doplňují široce posazenou pruhovanou tapetu, která se šplhá po schodišti a připomíná jeden z nějakého zkrouceného velkého cirkusu. 

"To byl vlastně podivný nápad, který jsem měl, že se Joel pokoušel o to, aby to místo bylo" obývatelné "pro jeho dítě," poznamenal Teo. "Myslí si, že si z toho udělám legraci jako karneval, ale v Joelově umění karneval je jen temný. “

Teo s laskavým smíchem pokračuje: „Ten chlap tolik miluje své dítě, ale je prostě ... umělecky neschopný. Ale když o tom přemýšlíte, je to skutečně roztomilé a roztomilé. “ Připouští: „Myslím, že design domu rozhodně přinesl lidem nějaké otázky.“

Ale pokud jde o strašidelnou atmosféru a náhlé děsení, samotný dekor nebude fungovat. Dům je posetý démony, kteří se pohybují dovnitř a ven z Joelových očí, což ho přimělo k otázce, jestli to, co vidí, je vůbec skutečné. Teo a jeho tým se rozhodli, že nejlepší cestou budou praktické efekty, a pustil se do navrhování opravdu jedinečných hrůz.  

"Chtěl jsem vytvořit démona, který se necítil příliš humanoidně, a tak jsem začal hledat svoji definici toho, co je peklo," řekl Teo. "V křesťanské mytologii - protože používáme křesťanskou mytologii - je peklo jako tání hrnec. Jste uvrženi do síry a ohně, tak co kdyby vyšel tento démon, který vypadal, jako by se všechny duše roztavily. “

Při navrhování svých démonů měl pouze jedno pravidlo: žádné oči. "Myslím, že to oči prostě rozdají." To je jedna věc, kterou si myslím, že naprosto rozbíjí iluzi, je vidět děsivého démona a pak vidět oční bulvy. “ smál se. 

Spolu s praktickými efekty provedl Teo průzkum a využil některé chytré technické prvky, aby vytvořil ten správný cit pro film. "Ptal jsem se a učil se o tom, jak schizofrenici vidí věci; věci jako světlo, které bolí jejich oči, nebo někdy začnou vidět tancovat barvy. Nemusí nutně halucinovat, ale mají tendenci mít záblesky myšlenek, “popsal Teo,„ Takže nemohu s jistotou říci, že takhle schizofrenici vidí věci, protože můj výzkumný fond je příliš malý. Ale z toho, co jsem shromáždil, a z toho, co jsem s těmito kluky studoval, jsem já a můj DP začali vytvářet tento nový způsob, jak to vykreslit. A vlastně máme pro to vyčleněnou speciální kameru. “

Kvůli efektu řazení Teo a jeho tým vyňali z fotoaparátu zámek objektivu, takže objektiv do fotoaparátu nikdy nezapadl. Podrobně popsal: „Potřebujete jednu osobu, která drží fotoaparát, a druhou osobu, která drží objektiv. Třetí osoba svítí do středu fotoaparátu opravdu jasným světlem. “

Jak podrobně popsal Teo, každý snímek má červený, zelený a modrý kanál. "Poté, co jsme vystřelili, jsme zpozdili načasování červeného a zeleného kanálu." Takže skoro jako kdybyste pořídili film a jen posunuli jeden snímek, odložili ho, pak pořídili další a odložili ho o dva snímky. “ Tento efekt způsobil, že některé barvy krvácely v okamžicích pohybu, což mělo závratné výsledky. "Pokud to oddálíme, herec zůstane v klidu a účinek neuvidíme." Ale když se začne hýbat, čím více se hýbe, tím více se efekt formuje. “

Aby skutečně vyplnili pocit neklidu, obrátili se ke zvukovému designu. "Začali jsme se dívat na některé z nejděsivějších zaznamenaných zvuků." Pokud se tedy budete dívat na film, uslyšíte ve skutečnosti věci, jaké znějí prsteny Saturnu. Z toho jsme převzali zvuk, "vzpomněl si.„ Existoval také norský vrtací tým, který ve skutečnosti zaznamenal to, co považovali za zvuky z pekla. "

Nejsou spokojeni se zvukovou scénou trhajících strun a výkřiků, ale také použili a Shepardův tón dostat se přímo do útrob publika; "Spojením toho všeho dohromady jsme byli schopni vytvořit velmi nepříjemný efekt." Stavíme a používáme hudbu a zvuk, abychom se opravdu dostali do vašich útrob, “řekl Teo,„ takže rozhodně zkoumáme všechny možné věci - psychologické - a také vizuální, abychom se opravdu pokusili přivést tento film k životu. “ 

Ačkoli byl Teo hluboce ponořen do světa filmu od svých 22 let, vyrůstal v přísné křesťanské rodině a měl zákaz sledování televize. "Myslím, že mnoho lidí říká, ach, člověče, to je na hovno." Později v životě jste filmy nesledovali, “přiznal,„ začal jsem si uvědomovat, že mám vlastně výhodu, protože moje představivost byla vytvořena sama, bez jakýchkoli vlivů. “ 

S láskou vzpomínal na to, jak se poprvé jako teenager vkradl s přáteli, aby viděl svůj vůbec první film v kinech. V očekávání dokumentu se rozhodli vidět budoucí kultovní klasiku Vrána. Jak film začínal, Teův život už nikdy nebude stejný. "To změnilo celý můj život."

 

Pro více rozhovorů mimo TADFF, podívejte se na náš rozhovor s Brettem a Drewem Piercem pro Mizerní.