Cukrář byl více než místo v moderním kině. Je to víc než jen poznámka pod čarou v hollywoodských učebnicích dějin hororových filmů, umožňovala černé zastoupení v hororové titulní roli, což lidem dělalo nepohodlí, a to je v pořádku. Alespoň o tom mluvíme.

v 1992 Cukrář byl na cestě k výrobě. Koncept filmu byl zeleně osvětlený finančníky z celuloidu a vypadal originálně; bílá postgraduální studentka jménem Helen, která studuje interpretace obrazů, je posedlá černou městskou legendou, o které se předpokládá, že se objeví, když jeho jméno pětkrát zopakujete v zrcadle. Je to moderní pojetí legendy o Bloody Mary.

Samozřejmě v Cukrář zaklínadlo funguje a Helen přivolá mohutnou legendu do tělesného světa. Tam používá hák, který mu nahradil ruku, jako vražednou zbraň k vykuchání jeho většinou černých obětí. Režisér Bernard Rose dostal pokyn, aby se ujistil, že to celé není neuvěřitelně neopatrný.

"Musel jsem jít a uspořádat celou řadu setkání s NAACP, protože producenti se tak báli a to, co mi řekli, když si přečetli scénář, bylo:" Proč tu vůbec máme toto setkání? Víte, je to jen dobrá zábava. “ Jejich argument byl: „Proč by černý herec neměl být duchem? Proč by černý herec neměl hrát Freddyho Kruegera nebo Hannibala Lectora (sic)? Pokud říkáte, že nemohou být, je to opravdu zvrácené. Toto je horor. . . “ řekla Rose.

I s požehnáním NAACP Cukrář v té době provokoval aktivisty a podněcoval kritiku. Na základě příběhu od hororového písaře zavolal Clive Barker Zakázáno, originál byl zasazen do Liverpoolu. Pro amerikanizovanou verzi si démonská tradice přivlastnila část americké pohnuté rasové minulosti.

To bylo problematické pro některé, kteří si mysleli, že změna přetrvává určité stereotypy, konkrétně komunity s nízkými příjmy. Ředitel barvy Carl Franklin, který vedl 1992 Jeden falešný tah, byl zvláště znepokojen. 

"Není pochyb o tom, že tento film hraje na bílé obavy střední třídy z černochů," řekl Franklin v roce '92. „Bez ostychu používá rasové stereotypy a destruktivní mýty k vytvoření šoku. Připadalo mi to žertovné a znepokojivé. Nefungovalo to pro mě, protože nesdílím ty obavy, kup si ty mýty. “

Bylo zatraceně, pokud ano, a zatraceno, pokud tomu tak nebylo. Bylo to, jako by výroba „černého“ Freddyho Kruegera znamenala, že nemůže nikoho zabít. Pokud zabil bělocha, byl to problém. Pokud zabil černocha, byl to problém. Mohl by svět v 90. letech zvládnout svůj první černý nadpřirozený slasher? Tehdy to byla těžká otázka a dnes je to těžká otázka.

Realita je taková, že když dojde k černým zločinům v černých komunitách, nikdo si toho nevšimne. Helen si neuvědomuje kulturní legendu, dokud se nestane její součástí, která by mohla popsat kohokoli z nás, kdo upřímně říká, že jsme slepí a bojíme se problémů mimo naši vlastní.

Bez ohledu na důsledky kulturních vazeb začala Rose natáčet svůj film. Herec Tony Todd byl obsazen jako titulární monstrum a Virginie Madsen jako jeho posedlost. Dread Central provedl rozhovor s Toddem v roce 2019 a zeptali se ho, zda našel skript relevantní pro sociální zprávy v době, kdy.

"Ano, udělal." Nedostal jsem tolik flacku, “vzpomínal Todd. "Jako by měl Bernard od NAACP hodně flacku." Chtěli vidět předběžný scénář. Prostě se báli, že obraz černého boogeymana bude urážlivý, ale nevěděli, jaký film natáčíme. To je velmi inteligentní film. “

Mnozí si to také mysleli. Roger Ebert dal filmu příznivé skóre, aniž by se zmínil o rasový aspekt ve své recenzi. Zaměřil se na vyprávění příběhů a na to, zda se silná víra v něco může uskutečnit nebo ne, bude-li tradice, ohrožená neznámem, bojovat o to, aby zůstala naživu. "Kdyby všichni věřili, že ve stokách jsou aligátoři, že?" Zeptá se Ebert. "Chtěl by tedy Candyman matně sledovat pokusy vědce o jeho odhalení?"

Nakonec po Cukrář otevřené skupiny pro lidská práva a organizace pro rovnost nezazněly žádné poplachy. Nezmínili ani prominentní témata gentrifikace, která by na dnešním trhu byla pravděpodobně nápadnější.

Cukrář viděl mírný úspěch pokladny porazil a star Trek pokračování a Addams Family v ročních hodnoceních za rok 1992.

Dvě pokračování Candyman: Sbohem s tělem  a  Candyman: Den mrtvých bude pokračovat v odkazu z ruky, ale na menší uznání.

V 2020, Cukrář se stala klasikou hororu. To, co začalo jako obava, skončilo inspirativně. Toddovo mýtické monstrum se stalo součástí černé filmové historie, protože na obrazovce byl zobrazen první černý nadpřirozený vrah.

Tananarive Due, producent Shudderova dokumentu Horror Noire: Historie černého hororu,  řekl v článku o vlivných černých hororech, „Tony Todd vyděsil kecy z celého světa. Lidé se i dnes bojí říkat „Candyman“ pětkrát. Jak řekl Jordan Peele v dokumentu - že ve filmu můžeme být Freddy [Krueger], je obrovské. “

Téměř o 30 let později Peele produkuje přímé pokračování originálu, ale tentokrát s týmem afroamerických tvůrců. Yahya Abdul-Mateen II se ujímá vedení a Nia DaCosta řídí.

"Určitě existuje pocit převzetí vlastnictví a vyprávění příběhu černochů o černochech," řekl DaCosta Říše. "Pro nás všechny bylo velmi důležité, aby naše hlavní postava byla černá, a aby tato zkušenost byla skrz černý objektiv." Pojďme se ujistit, že nyní vyměníme čočku. “

Ten objektiv je dnes pravděpodobně důležitější než kdykoli předtím. Černí tvůrci, kteří vyrostli s minimem mediálních hrdinů, opravují velké nesrovnalosti v hollywoodském nevyřízeném stavu. Cítí se, jako by se tato generace černých umělců nacházela ve spojení změn, které povedou k odpovědným a pravdivým příběhům o menšinách.

"Moje spojení s." Cukrář je docela jednoduché, “ řekl Peele. "Byl to jeden z mála filmů, které zkoumaly jakýkoli aspekt černého zážitku v hororovém žánru v 90. letech, kdy jsem vyrůstal." Byl to pro mě ikonický příklad reprezentace v žánru a film, který mě inspiroval. “

Všechny tři původní Cukrář filmy jsou aktuálně k dispozici ke streamování.