Justin Benson a Aaron Moorhead jsou dva z nejvíce vynalézavých a trvale působivých filmařů, kteří dnes pracují v tomto odvětví. Stejně jako jejich předchozí filmy - Rozlišení, jaro,  a  The Endless - jejich nejnovější film, Synchronní, má kreativní směs sci-fi prvků a širších témat s hlubokým lidským spojením, které emocionálně svírá publikum.

Zasazen a natočen v New Orleans, Synchronní smyčky v hvězdném obsazení s Anthony Mackie (Captain America: Občanská válka) a Jamie Dornan (50 odstínů šedé). Nedávno jsem měl příležitost sednout si s Justinem Bensonem a Aaronem Moorheadem a diskutovat o hereckém obsazení, filmu, New Orleans, návrhářských drogách a jejich často používaném tématu času.

[Můžete si přečíst můj úplná recenze Synchronní zde]

---

Kelly McNeely: Jaká byla tedy geneze? Synchronní?  

Aaron Moorhead: Kde to vlastně začalo? Myslím, že máme dva, o kterých rádi mluvíme, že jsme se to pokusili vystopovat tam, kde přesně to všechno začíná. Protože trávíme tolik času společně, není tu žádný zlomový okamžik. Jeden byl tady v Torontu v baru a hráli si Návrat do budoucnosti. A my jsme k tomu byli jen přilepení laserem, protože je to nejlepší film na světě. A jen žertoval o tom, že tento film se úplně rozpadne, kdyby byl Marty McFly černý.

A pak další věc byla, myslím, ve skutečnosti to byla jen myšlenka. Myšlenka designové drogy; že když to ovlivní vaše vnímání, to, co ve skutečnosti ovlivní vaše vnímání, je způsob, jakým lidé zažívají čas. Prožíváme to lineárně, zatímco fyzici říkají, že se to vlastně všechno děje a již se to stalo současně nad sebou, ale můžeme se dostat pouze lineárně. A uvědomili jsme si, že když, když drogy mohou udělat obrovské posuny ve vašem vnímání, proč by to nemohlo udělat? V zásadě přistupujte k páté dimenzi.

Kelly McNeely: A mám rád, že vysvětlení „času je plochý kruh“ u gramofonu, myslel jsem si, že to bylo opravdu vynikající. Co pro vás při vytváření fungovalo jako inspirace nebo vliv Synchronní? Jiný než Návrat do budoucnosti, Samozřejmě.

Justin Benson: Alan Moore, spousta komiksů Alan Moore.

Aaron Moorhead: Ach, člověče, mám pocit, že jsme prostě chtěli udělat sci-fi Almost Famous nebo něco.

Justin Benson: Bylo to trochu ovlivněno Temná píseň. 

Aaron Moorhead: Je to tam trochu, jo.

Justin Benson: Což, mimochodem, ten film - napsali jsme film o přesně stejném rituálu. Ale rituál dělal Aleister Crowley. A viděli jsme [Temná píseň] na filmovém festivalu a myslel si, díky bohu, že jsme to nezvládli, natočili bychom stejný film.

Aaron Moorhead: Myslím, že to je ono, často nemíníme na film a jsme jako, udělejme ten film. Víte, jsou to opravdu malé kousky, jako tento snímek s ručním ovládáním Children of Men nebo ty malé věci. Opravdu málo věcí. Ve skutečnosti existuje tonální podobnost mezi touto a monolitickou scénou 2001: Vesmírná odysea, jen strach. A nevíte, proč je v našem filmu, snad, celých 30 minut. 

Kelly McNeely: Všiml jsem si, že čas je ve vašich filmech jakýmsi pokračujícím tématem - je to něco, co byste rádi trochu prozkoumali. Můžete mluvit o tom, proč je čas tak fascinujícím konceptem a proč se k tomu stále vracíte?

Aaron Moorhead: Myslím, že se stále vracíme do času, protože nás to děsí. Je to neúprosný fakt, měli bychom být schopni být s touto skutečností spokojeni. Ale v podstatě se celý život snažíme uklidnit skutečností, že čas plyne, všechno, co víte, se rozpadne a vy nakonec také. Každý se s tím snaží uklidnit, to je jeden z celoživotních bojů. A čím pohodlnější s ním budete, tím šťastnější budete. A to je druh filmu. Je však fakt, že to nikdo na světě nepřijal, kromě případů, kdy dosáhnete Nirvany.

Kelly McNeely: Pokud jde o natáčení v New Orleans, byl to vždycky takový plán? Nebo jste se jen tak nějak rozhodli, víte, měli bychom to udělat tady?

Justin Benson: Skript je napsán speciálně pro New Orleans. Byl by to tak obrovský přepis, dát to do jiného města. Je to psáno pro New Orleans, protože pokud tak trochu svlékáte vrstvy času, není v Americe opravdu lepší město, které by to dokázalo. Nevím o protidrogových zákonech v jiných zemích, ale nevím, jestli je někde kromě Velké Británie, kde se na přepážce prodává značkový syntetický analog. Nevím, tady v Kanadě existují?

Kelly McNeely: Do určité míry. Nemyslím si, že jich je tolik, ale jsou věci, které si můžete koupit.

Justin Benson: Pravděpodobně jako K1 a Spice. Ne, jako koupelové soli nebo cokoli jiného.

Kelly McNeely: Ne, ještě nejsme tak daleko.

Justin Benson: Nedávno jsem zkoumal koupelové soli. A ukázalo se, že, víte, existují podobné případy, jako ten, kdo snědl toho chlapa, ale ukázalo se, že to nesouvisí s koupelovými solemi. Byl to jen někdo s duševní chorobou. 

Kelly McNeely: Chtěl jen někomu sníst tvář.

Justin Benson: To jo. Ale jsem skoro zvědavý, jak to, že se koupelové soli dostaly do tisku? 

Kdo ví? A mimochodem, jsou pravděpodobně velmi nebezpečné, ale neexistují žádné recenzované lékařské časopisy o tom, co to je. To je celý smysl trhu, protože nejsou studovány. Ale jo, je to zajímavé. A myslím, že je to jako několik různých případů, kde je to jako, oh, ve skutečnosti to bylo nic dělat s koupelovými solemi. 

Kelly McNeely: Myslím, že syntetické drogy opravdu otevírají možnosti, co s tím můžete dělat, protože ve skutečnosti, když vytváříte syntetickou drogu, můžete si ji nechat dělat, co chcete, že?

Aaron Moorhead: To je něco, co je opravdu zábavné, myšlenka. Chci říct, syntetické drogy jsou upřímně trochu děsivé, protože je to jako koupit je od drogového dealera. Oba jsou neregulovaní, kromě toho, že ten druhý záměrně změnil drogu [smích]. Takže je to opravdu děsivé!

Justin Benson: Ty drogové dealery jsou spolehlivější. 

Kelly McNeely: Nyní jsem si všiml, že vy máte spoustu opravdu propracovaných a opravdu rozsáhlých setů, se kterými si musíte zahrát. Jaké to bylo? Přejdeme k tomu obři - nechci říci, jaké jsou některé scény - ale běh přes pole a podobné věci.

Aaron Moorhead: Je to něco, co jsme vlastně vždy chtěli dělat, takže to nebyl vůbec skličující úkol, bylo to „díky bohu, konečně to uděláme“. V některých ohledech byl ten krok trochu klaustrofobický, protože je tu tolik pohyblivých částí, že jakmile se do něčeho zafixujete, nedojde ke změně směru, zvláště pokud dojde k nedorozumění.

Ale jinými způsoby je to osvobozující, protože opravdu největší - největší z velkých věcí - byl super hladký. Byli něčím, co jsme právě hodně plánovali. A pak jsme to prostě udělali a bylo to skvělé. Ale bylo to legrační, protože to bylo jen pár dní, kdy jsme byli jako, chlape, máme tolik dalších zdrojů, přestože jsme v té době stále byli nejmenším natáčením filmu v New Orleans - je to stále velmi malý film.

Byli jsme jako, oh, všechny části našeho mozku, které používáme, když děláme všechno, stále jsou všechny rozsvícené. Pokud byste si měli hned udělat MRI z nás. Vaše mysl stále přemýšlí jako, kde bude stát operátor výložníku? Víš, pořád myslí jen na úpravy v hlavě. A tak jsme si upřímně uvědomili, že se proces ve skutečnosti nezměnil. Jenom skutečné fyzické věci, které jsou před kamerou.

Kelly McNeely: Vy, kluci, děláte spoustu zákulisních věcí - střih a kinematografii, podobné věci. Myslíte si, že je to pro vás mnohem více osvobozující? Poskytuje vám mnohem větší flexibilitu, nebo vám připadá stresující? 

Justin Benson: Je to jediný způsob, jak opravdu víte, jak dělat věci. Proces objevování to dělá - jako když si zašpiníte ruce a přijdete na to. Ale to znamená, že editor, se kterým pracujeme, se stal mnohem lepším editorem, než jaký jsme sami. Ale stále to musíme dělat sami, abychom zjistili, jak tyto věci fungují nejlépe.

Kelly McNeely: Jak to tedy při práci s Jamiem Dornanem a Anthonym Mackiem bylo?

Aaron Moorhead: Byl tam agent, který má opravdu rád nezávislý film, který zabloudil do posledního promítání filmu Nekonečné v nezávislém divadle v severním Hollywoodu a šlo to o to. A jedním z jeho klientů byl Jamie, který se k němu dostal. A bylo to jako třídenní věc - bylo to jako, dobře, udělejme to. A najednou, jakmile jsme měli Jamieho, je to jedna z těch věcí, kde můžete říct, hej, kdo jsou herci, se kterými chceme pracovat, kteří vždy chtěli pracovat s Jamiem. A Anthony byl jedním z nich. Naštěstí si přečetl scénář a odpověděl stejným způsobem. Když k tomu došlo, bylo to velmi rychlé. 

Ale scénář byl napsán v roce 2015. A dokud se ten člověk nedostal do kina, víte, my jsme to dělali Nekonečný. Ale ano, byli naprosto úžasní. Za prvé, díky jejich existenci se film uskutečnil. A pak to druhé, jejich výkon a jejich osobnosti mimo kameru to celé usnadnily.

Kelly McNeely: Co máte rádi na práci v žánrovém kině? Vím, že je to velmi široká otázka. 

Aaron Moorhead: Líbí se mi možnost skrývat věci, o kterých chceme mluvit, uvnitř fantastického konceptu, jako je trojský kůň. Zatímco pokud nemáte fantastický koncept, může to být buď nudné, nebo opravdu proselytizující. Ale pro nás můžeme, doufejme, že můžeme vytvořit film, který vás změní tím, že vás pobaví. A uvědomíte si, že do konce je něco jiného.

Kelly McNeely: A tak nějak řečeno ten trojský kůň, k čemu jsi se chtěl pokusit vplížit Synchronní? Bylo něco konkrétního? 

Justin Benson: Víte, v Americe právě teď existuje velmi nešťastné hnutí, které by romantizovalo minulost, která byla dobrá jen pro velmi malou podskupinu populace. A to vše je založeno na mýtu, že tentokrát to bylo tak skvělé. A to není upřímné. A bylo něco o vyprávění příběhu o tom, jak ukázat příšeru minulost, že to bylo.

Kelly McNeely: Neexistuje žádné „skvělé znovu“, že?

Aaron Moorhead: Jo, minulost naštve a přítomnost je zázrak. To jsou oba řádky ve filmu, ale to je to, co říkáme. 

Kelly McNeely: Co dál pro vás, lidi? Vím, že obvykle máte na cestách spoustu projektů. co chceš dělat dál?

Aaron Moorhead: Máme napsanou novou funkci a pravděpodobně se ji pokusíme natočit co nejdříve. Jakmile to bude vše zabaleno. A myslím Synchronní pravděpodobně otevře některé dveře, pokud jde o skutečné velké věci. Uvidíme tedy všechno, ale nic, co můžu - omlouvám se za vágní, chromou odpověď, ale není to ani tak, že o tom nechci mluvit, nebo jsem zapřísahán tajemstvím. Je to jen v případě, že se tak nestane, pak je to jen lamer, víte? [Smích]

Kelly McNeely: Nyní v New Orleans vím, že je to tak bohaté historické místo. Existovala místa nebo nastavení, které jste chtěli skutečně zahrnout nebo zvýraznit? 

Justin Benson: Zajímavý. Myslím, že část scénáře byla napsána ze vzpomínky na výlet do New Orleans. Takže to bylo psáno jako, co ta místa byla v naší hlavě. Ale pak jsme s Aaronem šli a prozkoumali to v roce 2016 - nebylo financování, prostě jsme šli doslova sami a rozhlíželi se po místech, abychom zjistili, co bude fungovat. A ukázalo se, že z paměti byly ty věci víceméně správné. Ale pak byly věci, o kterých jsme ani nevěděli, že existují, když jsme je vložili do scénáře, například kde je balvan. To byl jen odhad typu „to pravděpodobně existuje, protože řeka Mississippi je právě tam“, a ukázalo se, že to bylo právě tam.

Aaron Moorhead: Abandoned Six Flags byl vždy ve scénáři. A náš manažer polohy potil kulky a snažil se ujistit, že to máme, protože je velmi obtížné střílet dovnitř. Převzala to divoká zvěř a je to nebezpečné. Ale, ale jo, to bylo v pohodě. 

Justin Benson: Jo, a myslím, že některá z těchto lokací byla napsána podobně jako web Atlas Obscura, například „co je v New Orleans divné a strašidelné“, a takhle to vypadalo. Takže máme opravdu štěstí, že jsme na těchto místech vlastně museli střílet.

Kelly McNeely: Opuštěná Six Flags je opravdu úžasná, to muselo být tak skvělé místo, kde se dalo střílet. 

Justin Benson: Jo, říkají ti, že jsou jako, že je to opravdu těžké, protože to všechno převzali aligátoři a chřestýši. Viděl jsem tam jen tři aligátory.

Aaron Moorhead: Několik aligátorů. Je to proto, že jsme měli aligátorské hádky. Byli to profesionálové. 

Kelly McNeely: Nyní je to opět velmi široká otázka a vím, že minulost je naštvaná. Pokud byste ale museli nebo mohli cestovat zpět do konkrétního času, chtěli byste a kdy se chcete vrátit?

Aaron Moorhead: Máte na mysli jen žít nebo varovat svět před změnami klimatu? 

Kelly McNeely: Oba. Buď a nebo. Nemusíš tam zůstat. Můžete tam mít sedm minut.

Aaron Moorhead: Mám to, mám to. Sedm minut. OK.

Justin Benson: Oh, chlape. Myslím, že nechci. 

Aaron Moorhead: Myslím, že ani nechci. 

Kelly McNeely: Minulost je naštvaná. 

Aaron Moorhead:  [smích] Ano. Minulost jen naštve. To jo. Jen myslím na to, jako bych se vrátil a byl jako, ach, člověče. Dobře. Takže je tu počátek dvacátých let, jako co Limp Bizkit, co? Ne, vydrž, a pak je to jako chrániče ramen z 2000. let? Aha! Nevím, kdy v 90. letech ... Vlastně ne, rád bych viděl The Stones na turné opravdu mladý. To by byla zábava na sedm minut. Jo, jen je slyšet hrát spokojenost během tamního protestu. To by bylo hustý.

 

Další informace o Justinovi Bensonovi a Aaronovi Moorheadovi podívejte se na náš předchozí rozhovor mluvit o Nekonečný.