Turecký spisovatel / režisér Orcun Behram řešil svůj první celovečerní film Anténa, plíživá politická alegorie s pořádnou dávkou hrůzy.

Anténa odehrává se v dystopickém Turecku, kde vláda instaluje nové sítě po celé zemi za účelem sledování informací. V jednom rozpadajícím se bytovém komplexu se instalace pokazí a Mehmet (Ihsan Önal), intendant budovy, bude muset čelit zlé entitě za nevysvětlitelnými přenosy, které ohrožují obyvatele.

Nedávno jsem měl příležitost hovořit s Behramem o jeho filmu, politické alegorii a hororovém žánru.

---

Kelly McNeely: Takže je v tom silná politická alegorie Anténa. Můžete o tom trochu mluvit?

Orcun Behram: Ano, samozřejmě můžu. Ve filmu jsem se tedy snažil řídit to, že jsem se snažil vytvořit jako dvě různé alegorie. Jedním z nich je vztah mezi skutečným a zobrazením a způsob, jakým obraz začíná ovládat skutečný. Protože vytváří obraz ze skutečnosti, ale pak existuje zpětná vazba z médií. Ta zpětná vazba se stane smyčkou a pak úplně ztratíte realitu. Jde tedy o tuto podobnou teorii a simulační teorii. Toto je jeden aspekt filmu. 

Druhým aspektem je spojení mezi autoritářskou mocí a médii, shledávám, že se jedná o velmi nebezpečné spojení, které může být velmi manipulativní a demokracie jsou velmi zranitelné. Myslím tím, že média jsou jednou z důležitých složek funkční demokracie - funkční systém. Myslím si, že v mnoha rozvojových zemích jde o zásadní problém - vztah mezi autoritářskou mocí a médii. A myslím, že někdy je to problém také v zemích prvního světa, možná ne ve formě vlád, ale ve formě korporací. Takže politická alegorie a kritika jsou většinou založeny na tomto. 

Kelly McNeely: Vím, že máme Baskin který vyšel z Turecka, což je jakési velké, o kterém každý ví. Jsou žánrové filmy a horory v Turecku velké? 

Orcun Behram: Myslím tím, že je ve skutečnosti velmi velký. Pokud jde o pokladny, existuje mnoho hororových filmů. Jde ale o to, že většinou obklopuje islámské prvky, islámského džina atd. Je tedy těžší najít nějaké horory mimo tuto krabici. Ale v této krabici se vyrábí spousta věcí. Některé jsou dobré, jiné jsou ... ne tolik. Ano, ale myslím, že pomalu existují i ​​další lidé, kteří začínají natáčet hororové filmy, které jsou mimo tuto krabici.

Kelly McNeely: Jaké byly vaše inspirace nebo na co vás při natáčení filmu ovlivnilo? 

Orcun Behram: Myslím tím, že přímé natáčení filmu si nemyslím, že mě něco ovlivnilo, ale vyrostl jsem ve sledování hororů. Bylo to velmi blízké a drahé mému srdci. Takže jsem sledoval všechno, co mi přišlo pod ruku. Vyrostl jsem na filmech Cronenberga, Carpentera, Daria Argenta, takže si neuvědomuji, že jsem tím vším ovlivněn. To, co chci vytvořit, je to, co mě také baví. Takže v tomto filmu vidím podobnosti se styly Cronenberga, Carpentera, svým způsobem, alespoň v tom, co jsem se snažil říci. Myslím, že mě tito mistři ovlivnili.

Kelly McNeely: To naprosto vidím. Vím, že je to váš první celovečerní film, který jste vytvořili, jaký byl vznik filmu? Odkud přišla myšlenka a jak jste ji dostali na zem a rozběhli?

Orcun Behram: Myšlenka původně vycházela z toho, o čem jsem mluvil - ze vztahu skutečného a obrazu. Před 10 lety jsem natočil krátký film s názvem Sloupec, opět to bylo o ženě, která se probudila k oznámení své smrti v novinách. Takže to bylo také o obrazu ovládajícím samotné skutečné; obraz se stává hyperrealistickým a silnějším. Zpočátku to tedy vycházelo z toho, chtěl jsem na tom nápadu více navázat.

Ale pak samozřejmě víte, co se děje po celém světě, je tento odkaz, o kterém jsem mluvil, tato autoritářská moc a média. Jedná se tedy o dynamiku, která je tak děsivá, že svým způsobem funguje z hlediska hrůzy - hrůzy skutečného světa. 

Kelly McNeely: Jo, absolutně. A ten smysl ve filmu opravdu chápu. Ve světě se děje - zejména nyní - spousta hrůz a myslím, že je umlčeno mnoho věcí, které ve filmu skutečně vycházejí.

Jaké byly výzvy při výrobě Anténa?

Orcun Behram: Byl jsem také producentem mého filmu, investoval jsem do filmu. Výzvami tedy byly zdroje - bylo to provedeno s velmi nízkým rozpočtem. Většinu filmu jsme natáčeli v malém městečku v opuštěné poště bez topení, nic. Stavěli jsme všechno od nuly; všechny tyto oblasti, všechny surrealistické scény, které ve filmu vidíte, jsou postaveny od nuly. Není v nich moc CGI. Malováte stěny, stavíte věci z dřevěných prken, prohledáváte všechny kousky v haraburdí ... Takže to byla ta nejnáročnější část, stavět soupravy. To bylo velmi časově náročné a obtížné a bylo třeba řešit spoustu překážek.

Kelly McNeely: Teď, když mluvíme o praktických efektech a budování věcí, bylo by mi líto, kdybych se nezeptal, jak jsi vyrobil ten černý kal? Co je to?

Orcun Behram: Ach! Použili jsme vodu a černou barvu a co používáte uvnitř gumy ... cukrové gumy, jako cukrovinky?

Kelly McNeely: Dobře, tak trochu jako želatina.

Orcun Behram: Jo, je to jako želatina. Je to tedy směs těchto tří.

Kelly McNeely: Funguje to opravdu, opravdu dobře. Miloval jsem způsob, jakým to jen stéká po zdech. Má to opravdu skvělou viskózní kvalitu, která je opravdu strašidelná.

Orcun Behram: Oh, miloval jsem vzhled! Ale tím byla pokryta celá posádka. Museli jsme kvůli tomu pořád sprchovat. Stále to pronásleduje naše sny [smích]. Ale jeho vzhled byl krásný.

Kelly McNeely: Jelikož jde o váš první celovečerní film, který jste natočili, jakou radu byste dali začínajícím nebo začínajícím tvůrcům, kteří chtějí udělat svůj první celovečerní film? Věci, které jste se naučili, nebo věci, o kterých si myslíte, že by bylo dobré je předat dál.

Orcun Behram: Dobře. Je to těžká otázka. 

Kelly McNeely: Je to těžká otázka! 

Orcun Behram: Protože jsem v oboru tak nový, je těžké dát tuto radu. Dozvěděl jsem se, že musíte být opravdu připraveni na to, že se všechno opravdu pokazí, že všechno nejde podle plánu. Je velmi důležité tyto storyboardy připravit, promyslet si a mít druhé plány, ale měli byste do toho jít. Myslím, že to je věc. Měli byste udělat skok, ale musíte být opravdu připraveni, protože nic nejde podle plánu.

Kelly McNeely: Musíte být flexibilní. 

Orcun Behram: Musíte být flexibilní. Ale abyste byli flexibilní, musíte být opravdu připraveni. Existuje tolik rozhodnutí, která musíte udělat, a čím dříve je učiníte, tím lépe to bude na scéně, protože budete muset tato rozhodnutí předělat a budete mít lepší pokrytí, jinak zešílíš. To by byla moje rada od toho málo, co vím [smích].

Kelly McNeely: Nyní jste se zmínil, že jste velkým fanouškem žánru - hororového žánru - co vás přitahuje zejména k hororovým filmům a co vás k natáčení hororového filmu přitáhlo?

Orcun Behram: Nejprve si myslím, že horor má moc být velmi svobodný; používá mnoho symbolů, může být velmi alegorický, vždy byl politický. Takže si myslím, že má obrovskou svobodu používat alegorie. Rád vyprávím příběhy prostřednictvím alegorií. 

A navíc k tomu mám toto nostalgické a emocionální spojení. Myslím, že to začíná jako radost z toho, že se bojíte, jen jako malý nádech adrenalinu jako dítě. S mými přáteli jsme šli do této temné místnosti pod byty a děsili jsme se; představili bychom si, jestli něco vyjde nebo ne. To je něco, co živí vaši představivost a které svým způsobem živí váš hormonální postoj, a to najdete v hororových filmech. Zjistil jsem, že v hororových filmech později jako dítě, a pak se to změní téměř jako fetiš, protože hororové filmy mají takový svět, že, víš ..

Kelly McNeely: Jste do toho zataženi. 

Orcun Behram: Jo, jo.

Kelly McNeely: Z čeho doufáte, že si to diváci odnesou Anténa, a jakou zprávu chcete s filmem komunikovat? 

Orcun Behram: To, co jsem původně říkal, je podle mě hlavní poselství; vztah mezi mocí a médii a navíc média a realita. Toto je tedy poselství, se kterým bych chtěl odejít.

Také chci ukázat film, který je vizuálně přitažlivý a zajímavý. A vizuálem a zvukem něco provokativního. 

Klikněte zde pro čtení více rozhovorů a filmových recenzí z TIFF 2019.
A pokud jste letos zmeškali TIFF, podívejte se na iHorror Film Fest 5. října v Kubánský klub v Ybor City. Pořiďte si vstupenky zde!