Ahoj čtenáři, vítejte zpět ke třetí kapitole této ediční řady. Dříve jsme se zabývali tokenismus a queer kódování což nás přivádí do naší poslední fáze s queer-baiting.

Co je to queer-baiting? Jsem moc rád, že jste se zeptali!

Queer-baiting existuje někde v éteru mezi tokenismem a queer-codingem. Stává se to, když spisovatelé, režiséři atd. Naznačují zahrnutí podivného vztahu - v některých případech i po celá léta - aniž by ve skutečnosti pokračovali. I když by to mohlo přispět k nějaké divoce vynalézavé fikci fanoušků, a já nikdy nemyslím na fikci fanoušků, často to dělá jen málo pro pokrok v příběhu a končí frustrujícím divným publikem.

Rovněž to zahrnovalo společnosti, které nám ve své reklamě a marketingu ve skutečnosti říkají, že konkrétní postava bude divná, aby vůbec nepronikla or tím, že svému divnému publiku dá drobečkové zastoupení ve filmu nebo seriálu.

Ukázkovým příkladem mimo horor, který v posledních letech vyvolal obrovskou debatu, se stalo, když Walt Disney oznámil, že ve svém hraném remaku Kráska a zvíře, postava LeFou by byl odhalen jako gay.

Bylo to zajímavé oznámení, které konzervativcům přineslo okamžitý odpor se stejným zatuchlým argumentem ochrany dětí před zvráceností, bla, bla, bla. Mezitím byla divná komunita připravena houfně se ukázat, že postava, která byla dříve silně kódována jako gay, se zjevnou přitažlivostí pro Gastona, konečně vyšla ze skříně.

To, co jsme dostali za všechny naše dolary a prázdné sliby studia, bylo více kódování a asi 2.5 sekundy tancování LeFou s mužem na samém konci filmu. Páni, to bylo velké zastoupení! Fuj ...

Zdá se, že v rámci žánru queer-baiting obzvláště vzkvétalo v televizi, kde spisovatelé, producenti a režiséři mohli trávit několik sezón budováním napětí mezi dvěma postavami prostřednictvím vzhledu, situací a kódovaných náklonností, aby divné publikum zůstalo závislé na záměru nikdy nesleduji.

Ale je to tak úmyslné? Je možné, že queer-baiting je prostě příznakem většího problému, tj. Nedostatku queer reprezentace vyplývajícího z nedostatku rozmanitosti v místnostech spisovatele?

Podívejme se na několik příkladů.

CW Lovci duchů je už léta obviňován z queer-baitingu kvůli jeho zobrazení Deana Winchestera (Jensen Ackles) a anděla Castiela (Misha Collins) a do určité míry bych souhlasil, že padli do pasti, ale co víc zajímavé pro mě je, jak se tam dostali.

Tato show nikdy neměla ženu na seznamu jako pravidelnou sérii. Několik žen mělo opakující se role převážně jako jedna nebo kombinace čtyř základních Lovci duchů ženské stereotypy: mateřské zátahy, milostné zájmy, darebáci nebo krmivo pro děla.

Přehlídka byla od svého vzniku tak zaměřena na vztah mezi bratry Samem (Jared Padalecki) a Deanem, že tyto ženy brzy upadly do cesty.

Když byl Castiel poprvé představen, měl být určen k přechodu z jedné epizody na druhou a rozšířit mytologii série o anděly. Showrunners si však všimli okamžité chemie mezi Acklesem a Collinsem, a když diváci reagovali pozitivně, smlouva se rozšířila, poté se znovu rozšířila, dokud nebyl povýšen na pravidelnou sérii.

V nepřítomnosti žen a v reakci na jasné kódování, že by Dean mohl být před příchodem Castiela bisexuální, se divné publikum začalo upínat k tomu, co vidělo mezi dvěma postavami. Showrunners to viděli a ať už úmyslně nebo ne, začali přidávat dvě vrstvy dvěma postavám.

Muži by stáli jen o kousek blíž, než jsme byli zvyklí vidět dva přímé muže stát. Zůstali by při pohledu na sebe a pak se rozpačitě podívali jinam. Emocionálně se podporovali. Někteří to četli jako odpověď na toxickou mužskost, ale jiní poukazují na to, že tato show oplývá právě touto vlastností.

Zdá se, že postrádá silnou ženskou roli, která jí umožňuje čelit takovému představení, které by nakonec snadno skončilo v romantickém vztahu, a místo toho spisovatelé začali hrát na vztah mezi těmito dvěma muži.

Vzhledem k tomu, že show vstupuje do své poslední sezóny, zdá se nepravděpodobné, že by někdy došlo k pokračování všeho toho napětí a chemie. Zašli však tak daleko, aby si uvědomili, že si to lidé myslí, naladili se na to, psali o tom beletrii pro fanoušky (podívejte se na epizodu 200, pokud mi nevěříte) a byli více než šťastní, to a že mi připadá úmyslné.

Opuštění CW nám umožňuje přejít k MTV Vlčí mládě. Nyní, než něco řeknete, ano, série měla spoustu otevřeně divných postav. Od téměř první epizody jsme věděli, že Danny Mahealani (Keahu Kahuanui) je gay a seriál představil během svého běhu hrstku více - téměř všichni muži.

Proč tedy za přítomnosti všech těchto a většinou hrdých sekundárních divných postav cítili autoři seriálu potřebu vytvořit kódovaný vztah mezi Stilesem (Dylan O'Brien) a Derekem (Tyler Hoechlin)?

Zdálo se, že pokaždé, když ti dva sdíleli obrazovku, z obou úst jim vypadly dvojité entendery tak rychle, že bylo těžké je všechny chytit. Showrunners navíc tento vztah využili při každé příležitosti, kterou dostali, dokonce i při odesílání propagačního videa se dvěma herci, kteří spolu leželi v posteli, když se ucházeli o cenu výběru publika.

Nejsmutnější ze všeho je však to, že mnoho z přehlídek, které si diváci koupili, využilo této možnosti a opět se objevila fikce fanoušků, která jen pobídla tvůrce a spisovatele.

V tomto případě se divná návnada zdá být nejen úmyslná, ale ve skutečnosti poněkud průměrná. Zahrálo to touhu každého divného člověka vidět se jako střed příběhu, jeden z hlavních hráčů, spíše než sekundární.

Když teď uvedu toto téma, někdo téměř vždy ukazuje na sérii Bryana Fullera Hannibal. I když zde mezi Willem a Hannibalem probíhá obrovské množství homoerotického podtextu, nemyslím si, že by někdo skutečně čekal, že se budou romanticky nebo sexuálně angažovat.

Hannibal je v konečném důsledku senzualista a Mads Mikkelsen tento senzualismus hraje až do konce. Jeho reakce na hudbu, textury, chutě a vůně se zvyšuje, což také zvyšuje jeho reakce na ty, kteří jsou jeho kořistí, nebo na ty, které považuje za hodného, ​​i když zjevně méně vybaveného, ​​oponenta.

Vůle Hugha Dancyho byla v seriálu tak trochu obojí, a zatímco tento homoerotický podtext rozhodně přidával na napětí jejich pokračující hry na kočku a myš, nikdy to nemělo být nic víc než jen to.

Pokud si nyní nemyslíte, že se to děje pouze mezi mužskými postavami, mýlili byste se. Avšak zejména od 1970. let XNUMX. století bylo párování žena na ženu mnohem zjevnější kvůli titračnímu faktoru.

Tím mám na mysli, že sexualizace a objektivizace žen, aby čerpaly z mužské demografické skupiny, vzrostou nejméně o desetinásobek, když se do tohoto scénáře zapojí více než jedna žena. Mezitím, u mužů, se obává, že zájem půjde úplně opačně, jasně a vždy diskontuje divné publikum při rozhodování.

Nicméně i na výstavách jako Buffy the Vampire Slayer který se chlubil jedním z prvních otevřeně lesbických párů v televizi, stále existoval jasně kódovaný flirt mezi Buffy a alternativní zabijáckou špatnou dívkou Faith, většinou z Faithova POV, která byla kódována jako bisexuální, která hraničila s queer baiting.

Není to legrační, kolik z těchto interakcí postav je založeno na boji o moc?

Faktem je, že jak jsem se na vás v této sérii snažil zapůsobit, podobně jako u barevných lidí a jiných marginalizovaných skupin, žánr nikdy úplně neobjímal divnou komunitu. Byli jsme kódovaní; byli jsme žetony. Byli jsme navnadeni, a přesto jsme stále tady.

Stále sledujeme filmy a televizní seriály. Stále čteme tuto zábavu prostřednictvím divné čočky, protože máme rádi tento žánr, a naučili jsme se žít spíše na drobky než na plné jídlo, po kterém toužíme.

Ale je rok 2019 a je čas, abychom požádali o další. Je čas, aby byly slyšet naše hlasy.

Určitě chápeme, že nemůžeme požadovat, aby divné postavy byly přítomny v každém hororovém filmu a televizním seriálu. Tento druh začlenění vede pouze k problémům jiného druhu, ale pokud by jeden z každých osmi hororových filmů ztvárnil normalizovanou divnou postavu, měli bychom dobré místo, kde bychom mohli růst.

A tam jsou seriály a filmy právě teď vedou. Stačí pouze zapnout Chilling dobrodružství Sabrina nebo se naladit na práci filmařů jako Erlingur Thoroddsen, Christopher Landonnebo jakýkoli počet filmařů, se kterými jsem pohovoril a uvedl v Měsíc hororové hrdosti série za poslední dva roky, abychom zjistili, že se tento základ položí.

Mým přímým čtenářům, kteří se možná posmívali, pokud se dočetli až sem, bych vás požádal, abyste se vrátili k prvnímu článku v této sérii a přečetli znovu začátek. Představte si, že se nikdy nevidíte na obrazovce v žánru filmů, které máte rádi.

Představte si, že jste vynecháni nebo neustále kódováni jako monstrum, a pamatujte na toto: Filmy a média pomáhají formovat naše vnímání toho, kdo jsme, ať už k lepšímu nebo k horšímu. Jsou čočkou, skrze kterou se díváme na svět a na sebe, a pro některé z nás nebyli laskaví.

Kromě toho by queer-baiting jako další témata, o kterých jsme hovořili, nebyl tak škodlivý, kdybychom měli také více normalizované zastoupení, na které bychom také mohli poukazovat.

Říkám celé své divné rodině, že existuje naděje, ale nesmíme nechat tyto záblesky naděje, aby nás uspokojily. Když vidíme špatné zastoupení, máme plné právo to zavolat. Když vidíme negativní stereotypy, musíme hlasitě a jasně říci „ne“ a musíme požádat své spojence, aby s námi vstali a udělali totéž.