Celovečerní režijní debut od filmaře Métis Berkley Brady, Temná příroda je úzkostný hororový thriller, který se odehrává v rozlehlých kanadských Skalistých horách téměř výhradně s praktickými efekty a skutečnými kaskadérskými kousky.

Film sleduje Joy (Hannah Anderson, Co vás udržuje naživu), která přežila domácí násilí, a její přítelkyně Carmen (Madison Walsh, Neříkej jeho jméno), když se vydávají do kanadských Skalistých hor na víkendový pobyt se svou terapeutickou skupinou. Cestují hlouběji do přírodní izolace a trauma klame mysl, když jsou ženy pronásledovány realitou, která je mnohem děsivější.

Poté, co jsem film zachytil v rámci Fantasia Film Festivalu, měl jsem možnost s ním mluvit Temná přírodaRežisér a spoluscenárista Berkley Brady. Byla naprosto nadšená, když jsme mluvili o kanadském přežití, uctivém vyprávění a mnoha dimenzích.

---

Kelly McNeely: Kde se vzal tento nápad? A jak se to povedlo Temná příroda se projevuje?

Berkley Brady: No, přišlo to z mnoha různých míst, z mnoha různých rozhovorů s různými lidmi, přáteli a skutečně to začalo mým přítelem Davidem Bondem. Říkám mu můj hororový sensei, protože prostě žije a dýchá hrůzou. Byl to opravdu on, protože jsem přišel z filmové školy a Mike mě s ním spojil. A já řekl: „Horor? Nevím. Jo, to je v pořádku. Líbí se mi tyhle a tyhle…“ a on na to: „Ne, tento proto je horor důležitý, tento to je důvod, proč to vlastně umožňuje umělcům svobodu zkoumat celý lidský stav, takhle jsme byli pronásledováni jako lidé v hororové kultuře, toto je historie začínající těmito monstry a těmito spisovateli... je to kult, je to tajná společnost , jsou tam krvavé rituály, jako dostat se do toho!“ [Smích]

Říkal jsem si, dobře, dobře! A tak mě opravdu podrobil vzdělání. A právě jsem se stal opravdu vášnivým hororem a uvědomil jsem si, že jsem vlastně vždycky byl, ale měl jsem pocit, že jsem nevěděl, že existuje hororová komunita, bylo to něco jako tajná věc, kterou jsem měl a kterou jsem miloval. A pak je evidentně jeden z mých oblíbených filmů Descent. Vím, že je to oblíbené pro mnoho lidí. Milujte ten film. 

Taky miluji melodramata Pláže. A miluji pláč. Miluju Douglase Sirka, jako Imitace života. Chci jen brečet, chci mít dovoleno sledovat příběh a starat se o tyto lidi. A také z hlediska hororu jsem si říkal, jak mohu vytvořit něco, co se odehrává ve Skalistých horách, a prozkoumat dynamiku, kterou jsem viděl, nebo která je pro mě zajímavá? Takže dynamika mezi skupinami žen je pro mě opravdu zajímavá. Myslím, že přátelství je obrovskou motivací v mém životě a já jsem pro přátelství a své přátele velmi vášnivý. A pak přežití a dobrodružství. Miluji dobrou pohádku o přežití. 

Kelly McNeely: Rozhodně. Margaret Atwood napsala knihu s názvem Přežití, to je o kanadské literatuře a o tom, jak přežití a oběti a příroda jsou tak velká prominentní témata v kanadské literatuře a médiích, což je podle mě tak skvělé. Když jsem to viděl, opravdu mě to přimělo přemýšlet o té knize ao přežití. Je to také velmi kanadské. Můžete mluvit trochu o tom, jak do toho vnést tu Kanaďanost a ta témata přírody a přežití?

Berkley Brady: Jo, na tu knihu jsem zapomněl. Ale máš pravdu. Ve skutečnosti jsem tu knihu četl a po dlouhou dobu jsem si při psaní říkal: „Tak já nebudu psát věci o přežití“. Jako bych tomu málem šel naproti. A to je legrační, že jsem na to zapomněl a hned jsem se vrátil [smích]. Miluji její eseje a její filozofii.

Takže si myslím, že když žiju v New Yorku – žil jsem ve Státech skoro sedm let – a opravdu jsem přišel na to místo, kde jsem byl, budu teď žít tady? Zkusím se sem dostat a nevrátit se do Kanady? A pak jsem se zamilovala do kanadského gentlemana a nakonec jsem si ho vzala tady. A tak jsem se vrátil a jen to objal. 

Také jsem měl opravdu úžasnou příležitost pracovat se starší Cree Doreen Spence zde v Calgary. Vede a připravuje lidi na questy vize. A tak jsem natočil malý dokument o mé kamarádce, která s ní procházela tím procesem. A také jsem mohl strávit spoustu času s autorkou Marií Campbellovou. Je autorkou Métis a ve skutečnosti znala mého prastrýce Jamese Bradyho, který byl v polovině století také aktivistou Métis. 

A tak jsem byl opravdu takový, že když jsem tady ve Státech, nikdo ani neví, co je Métis. Říkáš, že jsi Métis a oni jsou jako, co to je? To jsem nikdy neslyšel. A pak se sem vrátit, to je to, co mi ve Státech chybělo. Chybělo mi – očividně moje rodina – ale také jen lidé Métis a domorodí lidé, kteří jsou tady v Kanadě, zejména lidé Cree. Vždy jsem vyrůstal se spoustou lidí z Cree kolem a prostě mi chybí být s nimi. 

Takže si myslím, že to bylo něco, do čeho jsem se chtěl opravdu ponořit. A udělat to z mého pohledu. Protože jsem také velmi keltský, vyrůstal jsem po celý život se spoustou, jako jsou bílé výsady. Takže jen moje mashup toho, co to je být Kanaďanem, bude, doufejme, vždy součástí příběhů, které vyprávím. 

Kelly McNeely: Myslím si, že v rámci kultur – zejména domorodých kultur – je vyprávění tak bohaté, veškerá mytologie a folklór, který skutečně hraje roli Temná příroda ve velkém. Můžete trochu pohovořit o stvoření filmu? 

Berkley Brady: Ano, ano. Takže jedna věc, která pro mě byla opravdu důležitá, byla – protože toto je dílo představivosti, nechtěl jsem použít žádné bytosti nebo mytologie, které patří k nějakým domorodým skupinám. Takže jsem byl opravdu velmi, velmi, velmi opatrný ohledně toho, že tohle není Wendigo, ale samozřejmě jsem si toho příběhu vědom. A opravdu jsem se chtěl ujistit, že je to něco, co jsem si v duchu představoval. Cítím, že jako vypravěči je opravdu důležité, aby nám bylo dovoleno věci vymýšlet a mít představivost. 

A tak je pro mě stvoření něco, co je na tomto místě velmi lokální. Sám mám určitou mytologii o tom, jak to přišlo. Myslím, že to prošlo dimenzemi a je to jako interdimenzionální stvoření, které tak trochu uvízlo tady v této jeskyni a je to tak dlouho, že se to pomalu stalo tím místem. A že má aspekty savců. Myslím, že je opravdu zajímavé, jak se savci – protože se musíme starat o svá mláďata – dobře spojují s jinými savci. Víme, jak se starat. A to neznamená, že také nemůžete být predátor. A tak jsem chtěl, aby to bylo založeno na predátorech této oblasti a velmi se podobalo kůře a kamenům, stejně jako všechna zvířata takto lokalizovaná do svého prostředí. 

A pak jsem měl opravdu štěstí na Kyru MacPherson. Je to nejvíc šíleně talentovaná maskérka a hodně vyřezává ze silikonu a výtvarnice je i kostymérka Jen Crighton, takže si dokázala ušít kožešinu, aby to tak vypadalo. Takže ty dvě ženy, hned poté, co se mnou mluvily, – společně – vytvořily ten monstrózní oblek. 

Kelly McNeely: A Temná příroda naráží na historii lidí, kteří tam chodili pro oběti. Myslel jsem, že to byl pěkný způsob, jak představit mytologii příběhu. 

Berkley Brady: To byla ta nejtěžší část, udělat to bez šlapání na prsty nebo někoho urážet nebo být falešný. 

Kelly McNeely: Připadá mi to jako vlastní věc. A také se mi líbí, jak to vypadá velmi „přirozeně“, což je zajímavé, když mluvíte o jeho interdimenzionálnosti. Jenom přijímá to, co najde, což je opravdu skvělé. 

Berkley Brady: Ano, ano. A pak má také interdimenzionální sílu; může se na vás zaměřit. 

Kelly McNeely: Jo, líbí se mi, že to hraje do traumatu a jak se trauma a hrůza spojují. Je tu věta: „Jsi schopnější, než jsi si kdy představoval“. Myšlenka vypořádat se s traumatem pomocí hororu. Když se podíváte na horory a filmy v čele se ženami – jako zejména na finální dívku –, hodně z toho se zabývá hororovými zážitky a na druhé straně z toho vychází silnější člověk. Chtěl jsem se zeptat na toho tvora, který se živí traumatem, a jak se tento druh dostal do příběhu a toho objevu. 

Berkley Brady: Rozhodně to byl objev. Je to něco, na čem jsem opravdu pracoval. A díky Davidu Bondovi a [producentovi] Michaelu Petersonovi a [spisovateli] Timu Cairoovi se všichni podíleli na pomoci s příběhem a skutečně mě přinutili odpovědět na některé z těchto otázek. Takže si myslím, že je něco zajímavého, když se podíváte na horor, a pak vám zůstane ten, kdo přežil, jako, no, bude to zpackané! To bylo dost traumatizující. A je to jako, co se stane, když to vezmete jako dané, že už jsou? Protože jsou to ženy, které prožily život (smích).

Takže je to jako, co kdybyste to vzali a pak je uvedli do situace. A co se týče vyprávění, myslím, že cílem pro mě je vždy to, že chci své postavy dostat do situace, která by pro ně byla nejstrašnější, nebo pro ně nejnáročnější. A tak si představuji, že toto stvoření, bez ohledu na to, kdo jste, bude spuštěno, nebo budete sežráni, budete loveni, pokud jste na území tohoto monstra. Ale konkrétně pro tyto ženy nemůže být nic horšího, protože to vyvolává strach, kterému musí čelit. Takže jsem si myslel, že je to něco silného, ​​jen na úrovni příběhu. 

Myslím, že představa poslední dívky a pohled na věc, která mi nejvíce pomohla překonat těžké chvíle v mém životě, jsou moji přátelé. Takže co když místo toho, abychom měli poslední dívku, co kdyby tam mohli být poslední dívky? Protože my jsme ti, kteří si navzájem pomáhají. Ale ukázat, že to není vždy snadné. Pomáhat přátelům v těžkých chvílích a být tu jeden pro druhého, být tímto skvělým přítelem, vám také může opravdu ublížit. Pokud milujete někoho, kdo si ubližuje nebo byl zraněn, s ním to nekončí. Každý se tak nějak spálí, ale to je součást života. 

Kelly McNeely: Je to součást rovnováhy přátelství. Líbí se mi, že obě hlavní postavy mají takovou rovnováhu, že jsou tu proto, aby se navzájem podporovaly. Ale jsou tu znalosti, které jako... dovolte mi, abych vám pomohl! Víš? Jen mě musíš nechat, abych ti s tím pomohl. A vnášejí do toho ten prvek. Protože kdykoli mezi přáteli dojde k těžkým chvílím, vždy se objeví odpor, a je to jako, prosím, dovolte mi, abych vám pomohl! [Smích]

Berkley Brady: Jako, dělej, ale nedělej! [Smích]

Kelly McNeely: Co se týče místa natáčení, jaké byly výzvy natáčení v tom, co je podle mého názoru velmi vzdálené a izolované místo.

Berkley Brady: To jo! Děkuji, moje posádka, jste jako vojáci. Skvělí lidé! Tak těžké. Myslím, že nejtěžší částí je v některých ohledech expozice. Měli jsme opravdu štěstí na počasí, ale i když jsme celý den venku, unavuje vás to. Jste na slunci, jste ve větru, jen vás to unaví, ale jinak. Pak je tu cestování tam a zpět, před dlouhým dnem a po dlouhém dni. To je opravdu náročné, dostat se na některá z těch míst. Byla to asi 20minutová túra s vybavením. Takže vím, že to pro některé lidi byla opravdu velká výzva.

Mám tam hodně zkušeností, takže jsem velmi rád, že na sobě nic nepotřebuji. Vezmu si do kapsy scénář, seznam záběrů a maličkosti pro tento den a vezmu si láhev s vodou a vezmu ze sebe všechno ostatní. Našli by se ale lidé, kteří si musí přinést židli a počítač, protože to je součást jejich práce. Stejně jako vedoucí scénáře. Potřebuje ty věci. Ale také jsem si říkal, myslím, že si nemusíš brát židli, protože si můžeš sednout na kámen. K prolézání těchto určitých částí potřebujete ruce. A ano, myslím, že na začátku všichni říkali: "Wow, to je tak krásné, jsme tady, jsme tak nadšení!" A na konci jsou něco jako „zase tohle místo“ [smích].  

Ale řekl bych, že pokud to čtou filmaři, řekl bych, že jde o věci jako mít službu Wi-Fi nebo mobilní službu. Když to nemáte, existuje tolik produkčních aspektů, že tento přístup potřebujete. Takže producent musí odejít, aby to udělal. Nebo pokud máte kus vybavení, který se rozbije, nemůžete prostě poslat PA do obchodu, máte pro den hotovo. Takové věci byly opravdu náročné. 

Kelly McNeely: Sakra, umím si to představit. Vypadá to ale nádherně! Ale přemýšlel jsem o tom, když jsem to sledoval podruhé, říkal jsem si, že to musela být bolest se tam dostat; túra, trek a také cesta autem, to muselo být značné. 

Berkley Brady: Moje mysl byla taková, že co nemáme v rozpočtu, to si vynahradíme jen prostřednictvím ekvity [smích].

Kelly McNeely: Také miluji zvukový design. Myslel jsem, že je to opravdu úhledné, ty pulsy vyzváněcích tónů. 

Berkley Brady: Jo, přesně tak. Protože je to textová zpráva, která ji od té první věci vrací zpět do současnosti. A tak ty texty a ten zvuk, a dokonce i ty texty jsou symbolem pro zprávu od přítele. Takže je to jako, vrať se na Zemi. Takže to je zařízení, jako je tomu u zapalovače. Takže to byly určitě záměrné. 

Kelly McNeely: Byly nalezeny ty jeskyně, ve kterých jsi byl, nebo pro to bylo něco postaveno? Protože je to takový uzavřený prostor.

Berkley Brady: Exteriér jeskyně je tedy skutečným místem a pro každého bylo opravdu náročné se tam dostat. Měli jsme bezpečnostního koordinátora a pak se vlastně den předtím zranil, ne kvůli jeskyni, byla to náhodná nehoda. Zlomil svůj Achilles, když šel do kopce. A tak to byla pro všechny velmi těžká věc. 

A pak byl vnitřek jeskyně ve skladišti. Takže náš umělecký ředitel a produkční designér Myron Hyrak je neuvěřitelný. Vyfoukl mi hlavu. A byl to také skvělý člověk, se kterým se dalo pracovat. A celý jeho tým, Jim, Taylor, Sarah, je tu prostě úžasný umělecký tým. Pokaždé, když jsem viděl jejich tváře, řekl jsem: „Ano! Umělecký tým je tady! Bude to dobré!" Cokoli udělali, bylo dobré. Použili starou barvu, kterou dostali od hasičů, plachty, palety, které byly zdarma, a prostě postavili tuhle věc ve skladu. Celý vnitřek jeskyně je skladištěm. 

A to je takový skok, že? Jako režisér někoho potkám a on si řekne, postavím ti tvou jeskyni. Myslím, že nemám ponětí, jak to se svým rozpočtem utáhneš. A byl jako dávat na zeď obrázky, které mu to dávalo jako referenci, textury. Takže jsme pro něj měli textury z vnější jeskyně, aby je měl mít na paměti. Bral kameny ze skutečných jeskyní, vždycky měl ty věci, na které se mohl dívat. Nakonec jsme dostali kosti a lebky, je tu někdo, koho jsme si pronajali jako plachtu plnou – jako velkého obra, jako věc – lebek a kostí. To bylo něco, co – jak se to sešlo – mi padala čelist. Nemohl jsem uvěřit, že to funguje tak dobře.

Kelly McNeely: Co vás jako filmaře, zejména jako tvůrce hororů, inspiruje?

Berkley Brady: Strach! Myslím, že filmově moudré, Vymítač. Filmy Alexandra Aji, jako High Tension, Jsem jen jako, sakra ty Alexandre Ajo! proč jsi tak dobrý? Všechno, co dělá.

Samozřejmě, že DescentMyslím, že takové filmy vás vtáhnou, způsob, jakým hrají náš strach tak dokonale, jako nástroj. Abychom to pustili ven a pak to nemusíme nosit sami. Takže když jsem ve skutečném světě, jsem velmi naladěný na věci, které jako by mě děsily. Věci, které lze vnímat jinak, než jsou. Připadá mi to opravdu fascinující. Znáte to, když si myslíte, že něco slyšíte, ale ve skutečnosti je to něco jiného? Takže vždy sbírám ty malé momenty a hledám věci, které jsou poutavé. Je to skoro jako koláž, v některých ohledech mám pocit, že to všechny ty věci do něčeho vtahuje, dokud to není jako, to je ten nápad!

Měl jsem učitele fotografie na filmové škole a ten dělal tuhle věc, kdy fotíte a fotíte na celý týden a vyvoláváte je v temné komoře. A když na tebe přijde řada, postavíš je na zeď. A pak se na ně podívá celá třída. Takže dáte na zeď 10 svých otisků. A pak řeknete, o kterém z těchto tisků chcete mluvit, který je ten, který je vaším dnešním uměním? A pak se zeptal třídy, která to je? A většinou to není ten samý. Protože jako umělci můžeme být tak připoutáni k procesu výroby, naší myšlence za tím, ale na konci dne je to obraz na zdi a ostatní lidé vidí něco jiného. 

Další věc, kterou také řekl, je, že pokud vyrábíte věci, o které se chcete podělit se svou rodinou, jako byste nebyli... měli byste se stydět. Měl by ses přikrčit, když sis myslel, že to tvoje máma viděla. Nebo byste měli odhalovat něco ze sebe, co je těžké ukázat, nebo co děláte? Je to nevýrazné. Takže si myslím, že také vždy hledám, abych se dotlačil k tomu, co je pro mě nepříjemné sdílet nebo na co je nepříjemné myslet? A pak se přinutil jít tam. 

Kelly McNeely: Co bude dál? 

Berkley Brady: Když jsem včera mluvil se svým manažerem, řekl bych, že bych si v srpnu opravdu rád vzal volno, protože od té doby, co se mi v březnu narodilo dítě, jsem neměl pořádnou podložku. Během natáčení jsem byla těhotná. Během výroby jsem byl ve druhém semestru, dítě jsem měl během postprodukce a naše první sezení bylo tři dny po porodu. Mám fotku sebe s podobným, tímto malým malým novorozencem, před notebookem se sluchátky. Měl jsem opravdu štěstí, že – zejména Mike Peterson a David Hyatt, náš redaktor – také hodně pomohli s produkcí a postprodukcí, jen na sebe vzali větší zátěž než normálně. Neudělali mi z toho špatný pocit, což je pro ně velká rekvizita. 

Ale píšu další projekt, ze kterého jsem opravdu nadšený, ale v tuto chvíli o něm opravdu nemohu mluvit. Takže opravdu doufám, že si dám malou pauzu a budu se svým dítětem. A mám další horor, pro který mám osnovu, takže jsem tak trochu ve fázi sbírání, abych to udělal. A pak, doufejme, budu také režírovat další televizní pořady. 

Kelly McNeely: Mimochodem, gratuluji k novému miminku! A wow, to je působivé, že jste v té době stále chodili na výlety a natáčeli.

Berkley Brady: Děkuji! Byl to druhý semestr a já měla štěstí, že jsem měla snadné těhotenství. A to pro mě nejsou žádné rekvizity, to bylo jen štěstí. Ale řekla bych jen, že když jsi těhotná, můžeš toho dělat mnohem víc, než si možná lidé myslí, takže to tam opravdu chci dát taky. Těhotné osoby jsou ve skutečnosti opravdu mocné, jako byste byli vystaveni těmto kmenovým buňkám a tomuto stvoření, takže jsem se cítila jako inteligence toho, co se děje bez mé mysli, prostě to, co moje tělo dokáže. To mi dodalo sebevědomí myslet jako, že jsem schopen víc, než vůbec dokážu pochopit. Myslím, že je to jako silná věc být těhotná a na prostěradle. 

Kelly McNeely: Rozhodně. Doslova si budujete život, zatímco běháte a děláte všechny věci, které dělá kdokoli jiný. Ale děláte to, když budujete člověka. 

Berkley Brady: To jo! Stejně jako prastará inteligence toho. Být jen přihlížejícím tomu, co se děje. Je to jako, dobře, jím a beru si svůj multivitamin a piju vodu, ale kromě toho nic nedělám, a přesto se prsty rozlišují, buňky se rozhodují a věci, které se musí stát. Je to jako, ta síla! A je to tak staré, ta síla. Je to jako, my nic nevíme. To si myslím. Tělo je šílené.

Kelly McNeely: A lidská mysl je tak složitá, a jen vesmír a všechno. Díval jsem se na nové snímky z dalekohledu Jamese Webbaa my jsme tak bezvýznamní! Všechno je nádherné a bláznivé. 

Berkley Brady: Já vím, já vím! Ale také, že bychom se na to mohli podívat a přemýšlet o tom. Také proto jsou pro mě rozměry tak zajímavé, protože říkají, že je 11 dimenzí, ale pak po 11 flopují zpět na jedničku. Je to jako, co to vůbec znamená? Že to můžeme vidět a myslet na to a mít vzpomínky, sny a všechny tyhle věci. A myslím, že to bude vždy zajímavé zkoumat.

---

Můžete se podívat na klip z Temná příroda níže, hraje se v rámci sezóny 2022 Mezinárodního filmového festivalu Fantasia!