Nemyslím si, že by mnoho fanoušků hororu nesouhlasilo s tím Alexandre Aji High Tension a Hory mají oči byly dva z více potěšujících a viscerálních filmů z poloviny dvacátých let. Oba filmy pomohly spojit Aji jako filmaře, aby to sledoval. To se v průběhu let osvědčilo a jeho nejnovější, růžky, byl vydán minulý měsíc.

Nedávno jsem poslouchal epizodu podcastu Bret Easton Ellis, který obsahoval hodinovou diskusi s Ajou, a on upustil několik zajímavých nugetů o High Tension a Hills Nikdy jsem neslyšel, přestože jsem velkým fanouškem obou. Tato fakta nemusí být novinkou pro největší fanoušky Aji, ale pokud vím (z vyhledávání Google), ani o nich se moc nemluvilo.

V zásadě se odhalení shodují s tím, že oba filmy jsou podstatně grafičtější, což opravdu něco říká, zejména v Vysoké napětí případ. Shrnout to, High Tension původně chtěl ukázat, že dětská hlava exploduje po celém objektivu fotoaparátu, a Hory mají oči málem lidé z kopce dávali kočku do mixéru a pili ji.

Během podcastu se objevila téma limitů ve filmech. Ellis se zeptal Aji, zda ve svých filmech považuje něco z hlediska násilí, pokud jde o násilí, a jestli existuje něco, co by nenatočil.

Aja odpověděla (mějte na paměti, že angličtina není jeho první jazyk): „Myslím, že je to všechno o kontextu. Všechno je to o, víte, jako o tom, co je protagonista - jaký je váš pohled na příběh a co by protagonista viděl, kdyby bylo skutečné vytvořit nejlepší ponoření. Pokud to musí být ta nejvíce šokující nebo nechutná vražda, musíte do toho jít. Nemůžete být jako méně je více a neukazovat to, protože nevytvoříte divákům zážitek, který protagonista prochází sledováním této vraždy. Takže si myslím, že musíte něco ukázat, takže publikum je šokováno a diváci cítí pro osobu, kterou v příběhu sledují. “

"Ale někteří jsou - ne na mé straně - ale když jsme psali." Hory mají oči... měli jsme jeden druh omezení Vysoké napětí. Opravdu jsem chtěl - scénu, kde zabiják sleduje toho malého chlapce v kukuřičném poli - a fyzicky vidíte brokovnici na hlavě toho dítěte, a pak vystřihnete široký záběr zvenčí kukuřice a uvidíte Blesk. Ale ve skutečnosti jsem ve scénáři měl mít skutečnou hlavu dítěte jako postříkání na kameru - na objektiv ... neudělal jsem to, protože jsem cítil, že je to možná, nevím, něco takového řekl mi - ale to je jediný čas, na který si pamatuji, že mám nějaký limit. “

Když se dostal do dalšího filmu, pokračoval: „Když jsme psali Hory mají očiChtěl jsem změnit ten prvek, kde když je rodina napadena v přívěsu, jako když přicházejí lidé z kopců, a chytí toho kanárského ptáka, a jeden z nich je jako odkousnout hlavu kanárovi a stříkat krev v ústech, než zaútočil na druhou dívku a znásilnil sestru. Cítil jsem, jako by to bylo: „Dobře, víš co? Viděl jsem to v původním filmu. Chci udělat něco jiného a přemýšlel jsem o tom, že bych měl mít nějaké kotě, se kterým možná cestovala malá sestra - jako nějaké malé kotě, a že možná lidé z kopců koťátko vzali, dali to kotě do nějakého mixéru, dejte do toho trochu mléka a možná jste se dívali na kotě a začali by se chvět jako kotě a pili ho. “

"Myslel jsem, že to bylo velmi zábavné." Myslel jsem, že to bylo opravdu vtipné, víte, ale jako temným způsobem, ale myslel jsem si, že je to opravdu dobrý nápad šokovat lidi v přívěsu, ale také publikum, a dát jim pocit, že jsou tito lidé úplně šílení a měli by se jich opravdu bát. A hodil jsem to Wesovi Cravenovi a měl jsem rád plnou reakci jako: ‚V žádném případě! ' A byl jsem jako ‚Proč? ' víš: ‚Nerozumím tomu. Proč [chcete] dát tu hranici té scéně? ““

"A on měl tu odpověď, která zněla jako: 'Nerozumíš." Pokud to uděláme, lidé to zkusí, „a bylo to jako:„ Proč [by] lidé dali [a] kotě do mixéru s mlékem a pokusili se udělat koťátko mléko - kotě se otřáslo? “ A byl to jen jeho instinkt, vycházející z dlouhé historie natáčení filmů Poslední dům vlevo které vytvářejí tolik ... něco jako víte, jako příběhy v novinách podobných lidí ... napodobitele […] a Křičet, víš…."

Aja dále naznačila, že Wes Craven má pocit, že má určitou odpovědnost nebo dokonce vinu, a že si už s takovými věcmi nechce dělat starosti.

Osobně mám ke Cravenovi ve světě veškerou úctu, ale to by také mohlo být důvodem, proč většina jeho pozdějších filmů nebyla zdaleka tak zapamatovatelná jako jeho rané dílo.

Ať tak či onak, je zajímavé, že ten chlap za sebou Poslední dům nalevo doporučil limity pro další film, a ten, který byl remakem dalšího z jeho vlastních přiměřeně šokujících filmů.

Aja se o kočičce zmínila už v minulosti, ale nevím, kolik si toho všimlo. Zde je video, kde o tom mluví před několika lety:

[youtube id = ”XDJ0QI9tfyo” align = ”center” mode = ”normal” autoplay = ”no”]

Pokud je některá z těchto věcí v DVD komentářích nebo cokoli jiného, ​​budete mi muset odpustit. Pokud jsem je poslouchal, bylo to dlouho. Přesto je vždy zábavné se dozvědět nebo dokonce zapamatovat aspekty filmů, které milujeme a které nikdy nebyly a nemohly být.

Mimochodem, pokud jste se neodhlásili Podcast Bret Easton Ellis, určitě byste měli. Měl několik velmi zajímavých rozhovorů s tvůrci hororů, jako jsou Rob Zombie a Ti West. Ve skutečnosti, pokud jste fanouškem Západu, zde je několik zajímavých komentářů udělal Kabinová horečka 2 ve své diskusi s Ellisem.

A pamatujte, toto je jen velmi malý fragment diskuse o Aji. Celé si můžete poslechnout zde:

Obrázek kotě: Wikimedia Commons