Na základě románu Stephena Kinga z roku 1981, hororového filmu zběsilého psa z roku 1983 Cujo bylo jen jedním ze tří filmových adaptací krále, které v těch letech dorazily. Cujo se připojil Christinea nejlepší filmová adaptace krále za posledních deset let, The Dead Zone. Skromný úspěch v pokladně, Cujo si, stejně jako tolik žánrových filmů z 1980. let, užívala nadšení během posmrtného posmrtného života, který trval více než třetinu století.

Autor a filmový historik Lee Gambin nyní napsal knihu s názvem ani náhodou, Nic se tady nestalo: The Caking of Cujo, který podrobně popisuje natáčení filmu. Měl jsem příležitost mluvit s Gambinem o jeho důvodech pro napsání této knihy, kterou vydá Média BearManor. Knihu lze předobjednat na webových stránkách vydavatele.

DG: Co vás inspirovalo k napsání knihy o natáčení filmu Cujo?

LG: Vždy jsem miloval film - a knihu. Cítím, že film je neuvěřitelně dobře vytvořený, těsný a solidní film a navíc na něm jednu věc, kterou na něm opravdu obdivuji, je jeho složitost ukrytá ve velmi přímém klamně „zjednodušujícím“ příběhu. Chtěl jsem prozkoumat všechny aspekty toho v knize a navíc samozřejmě zjistit vše o produkci. Také spousta práce, kterou jsem udělal před zahájením práce na knize, měla něco společného Cujo. Například jsem napsal knihu o ekologických hororech s názvem Masakrovaný matkou přírodou: Za poznáním přírodního hororua v tom píšu Cujo. A pak tu bylo / je moje spojení s Dee Wallaceovou - během velmi raných dnů mapování knihy jsem pracoval s Dee jako součást Monster Festu tady v Melbourne. Všechny tyto prvky tedy pomohly připravit cestu k práci na této knize, která je vyčerpávajícím prozkoumáním filmu - z pohledu „tvorby“ také s akademickým úhlem.

DG: Jaký byl váš plán na napsání knihy a jak se to vyvíjelo a vyvíjelo, když jste se posunuli hlouběji do procesu psaní?

LG: Právě jsem dokončil knihu o tvorbě vytí, a to opravdu diktovalo, jak jsem se rozhodl knihu napsat Cujo. Jak jsem strukturoval vytí Kniha měla jít scénu za scénou a integrovat citáty z obrovského množství rozhovorů, které jsem za to dostal. Rozhodl jsem se, že je to krásný způsob, jak jít - opravdu rozebrat a kriticky prozkoumat narativní líčení, tematické ingredience, charakter a mýtické kvality filmu a dát hlas lidem, kteří na filmu pracovali. Cujo je přesně nastaven stejným způsobem.

DG: Jaká jsou témata Cujo které jste chtěli s touto knihou prozkoumat?

LG: V látce je tolik neuvěřitelných témat Cujo - je zde pojem narušení v přírodě, domácí nepokoje, nevěra, volební právo, odcizení, Tři dny temnoty, archetyp „ženy v bouři“, vykoupení, představa a skutečné monstrum. Myslím, že tento film má tolik hloubky a inteligence a je toho opravdu hodně k prozkoumání. Kromě toho všeho existují desítky rozhovorů, které jsou skutečně upřímné a velkorysé, takže produkční prvek knihy je obrovský. Opravdu cítím, že jde o vrchol v tvorbě knih - jsem na to docela pyšný. Opravdu jsem se snažil nechat kámen na kameni.

DG: Co bylo největší výzvou při psaní knihy?

LG: Skutečnost, že tam bylo mnoho lidí, kteří už nejsou mezi námi, by bylo úžasné mít na palubě. Například scenáristka Barbara Turnerová zemřela měsíc před tím, než jsem začal pracovat na knize (jako při shromažďování rozhovorů), a to bylo smutné, protože byla tak integrální. Také redaktor Neil Machlis, který odvedl tak skvělou práci, už není naživu, takže by bylo úžasné mít jeho příspěvek. Ale mám pocit, že přes třicet rozhovorů s partou absolventů Cujo je přinejmenším zdravé!

DG: S kým jste pro knihu pohovořili?

LG: Dee Wallace, Lewis Teague, Danny Pintauro, Daniel Hugh Kelly - tolik lidí. Gary Morgan je skvělý vypravěč; byl to chlap v obleku pro psy! Teresa Ann Miller také sdílela příběhy o svém otci, zvířecím trenérovi Karlovi Lewisovi Millerovi, takže bylo příjemné slyšet vše o St. Bernardech použitých pro film. Robert a Kathy Clark jsou tam a byli součástí týmu SFX, takže je tu několik skvělých věcí, které diskutují o animatronickém psu, loutkové hlavě, psí hlavě, která by se používala k pohonu do dveří Pinto a ještě mnohem více. Také jsem dělal rozhovory s lidmi, jako je matka Dannyho Pintaura, která byla na natáčení po celou dobu natáčení, s lidmi, kteří se podíleli na filmu před příchodem Lewise Teague, jako původně přidělený režisér Peter Medak (což je vůbec poprvé, co o tom mluvil) a jeho DOP Tony Richmond. Je tu spousta lidí.

DG: Povězte mi o filmu něco, co bych neznal, dokud jsem si tuto knihu nepřečetl?

LG: Je spousta věcí, o kterých jsem si jist, že by to neví ani ten nejtvrdší fanoušek. Jedna věc, která mě opravdu překvapila, byla skutečnost, že tam byla vymazaná scéna, o které se mnou mluvil herec Robert Craighead. Dochází k tomu těsně předtím, než postava Kaiulani Lee řekne Edovi Lauterovi, že vyhrála loterii, a chvíli předtím, než Ed najde ve své garáži zvedák motoru. Craighead hraje doručovatele, který spolu se svým partnerem vysadí strojní zařízení, jen aby narazil na rozrušeného Cuja, který vyskočí a vyděsí je. Toto je předtím, než se virus vztekliny opravdu chytil chudáka, takže je stále z toho všeho zmatený. Craighead mi řekl, že si Lewis Teague myslel, že scéna se odehrála „na světlo“ a že to diváky vrhne, když vidíme, že Cujo je tak přímý film se stálým vážným tónem. Scéna způsobila, že Craighead a jeho partner zrychlili ve svém dodávkovém voze, jeden z nich převrátil ptáka na Svatého Bernarda. Mám z toho velký statický snímek, který bude uveden v knize.

DG: Lee, když se podíváte zpět na psaní této knihy, existuje v paměti jedna vzpomínka - nebo jedna anekdota, kterou vám poskytl subjekt rozhovoru -, který vám připomene tento proces?

LG: Dobrá otázka - ale upřímně řečeno, většina dotazovaných poskytla úžasný pohled, který se mě bude držet navždy. Jedna věc, kterou musím říct, která pro mě hodně znamená, je skutečnost, že jsem v malém překlenul mezeru mezi třiceti a více lety mezi Peterem Medakem a Lewisem Teagueem. Medak mi řekl, že odmítl sledovat film poté, co byl vyhozen z projektu (byl to jediný film, z něhož byl kdy vyhozen - odešel z filmů, jako jsou velké projekty, jako jsou Barbra Streisand a Sean Connery, ale toto byl první, z něhož byl vyhozen). Ale pak večer, než jsem s ním udělal rozhovor, sledoval film a byl naprosto ohromen. Když jsem s ním mluvil, řekl mi, abych předal blahopřání Lewisovi Teagueovi. Udělal jsem to, ale udělal jsem něco víc. Představil jsem ty dva muže a veškerá zášť byla po všech těch letech potlačena. Bylo to docela zvláštní.

DG: Lee, když na to myslím CujoMyslím na dav filmových adaptací Stephena Kinga, který se objevil od začátku 1980. let. Cujo byla jen jednou ze tří Kingových adaptací, které byly vydány v roce 1983 spolu s Christine, A, samozřejmě, The Dead Zone, o kterém mnozí, včetně mě, věří, je jedním z nejlepších filmových adaptací krále. Otázka: Co podle vás nastavuje Cujo kromě ostatních filmových adaptací krále z tohoto období?

LG: To - 1983 - byl pro adaptace Kinga bezpochyby úžasný rok. Na těchto filmech pracovali tři vynikající režiséři - John Carpenter, David Cronenberg a samozřejmě Lewis Teague - stejně jako brilantní hororové pobočky na každém filmu, například Debra Hill a Dee Wallace atd. Ale to, co odděluje Cujo z filmů jako Christine a Projekt Mrtvá zóna je skutečnost, že se jedná o horor založený na realitě. Cujo je jedním z těch vzácných příběhů Stephena Kinga (Bída přijde na mysl také), který se nespoléhá na nadpřirozenou hrůzu - není tu žádný telekinetický dospívající nebo strašidelný dům nebo upíři nebo zabijácká auta. Místo toho je to prostě příběh o ženě uvězněné v její vlastní osobní situaci a nakonec uvězněné vzteklým 200 liber svatým Bernardem.

DG: Lee, kromě vašich rozhovorů, jaké další materiály jste pro tuto knihu shromáždili, konkrétně obrázky, a jak jste to všechno našli?

LG: Bylo zapojeno mnoho výzkumů, ale většinou šlo o získávání materiálů od samotných dotazovaných.

DG: Lee, každá filmová produkce má svůj příběh, zastřešující konflikt nebo rytmus, který definoval vznik filmu. Otázka: Jaká byla nálada během natáčení, mezi štábem a štábem, a došlo během natáčení k nějakým zásadním konfliktům?

LG: Cujo bylo velmi, velmi komplikované natáčení. Existovalo napětí, spousta argumentů, spousta nedorozumění a nepřátelství. Na druhé straně toho však byla spousta lásky, podpory, solidarity, péče, soucitu a jednoty. Myslím, že záleží na tom, koho se ptáte! Zdá se, že mnoho dotazovaných má problém s DOP Janem de Bont - který nikdy neodpovídal na žádosti, a proto v knize někdo aktivně chybí. Bylo úžasné slyšet z obou aspektů hádky a slyšet, jak různí lidé raději pracují - například Daniel Hugh Kelly nenáviděl skutečnost, že scénář Barbary Turnerové byl odsunut stranou pro přepisy Dona Carlose Dunawaye, zatímco Dee Wallace upřednostňoval „ méně je více “přístup k filmu s ohledem na dialogový aspekt.

DG: Lee, uvažovalo se ve shodě s knihou o zabití postavy Tada ve filmu a byly nějaké další prvky příběhu, které byly před začátkem natáčení vyřazeny?

LG: Dee Wallace měl pro tuto inscenaci hodně dramaturgického podnětu a na palubu to vzal někdo stejně velkorysý a vnímavý jako Lewis Teague. Jednou z těch věcí bylo zabití Tada. Tvrdila, že dítě nezemře, a sám Stephen King souhlasil. Jeho původní návrh scénáře přiměl Tada přežít obléhání. Pokud jde o další prvky příběhu, byly upuštěny primárně dva - jedním bylo spojení mezi nimi The Dead Zone a Cujo kde by byl pes „považován“ za reinkarnaci postavy Franka Dodda (vraha v The Dead Zone). To si pohrávalo a vykreslovala Barbara Turner ve své koncepci scénáře. Peter Medak tento nápad miloval. Ti dva společně pracovali na konceptech.

Turnerův scénář by proto měl poněkud nadpřirozený prvek. To je něco, co by Teague úplně převzal, když převzal film. Když byla Medak propuštěna, Turner byl tak zraněn, že řekla studiu, aby si změnilo jméno v titulcích na Lauren Currier, a její práce na nadpřirozeném subplotu byla zcela vynechána. Celá obléhací sekvence je však veškerá její tvorba.

Druhým významným příběhovým prvkem, který byl ve finálním filmu vytvořen nepatrně, byl vztah mezi Edem Lauterem a postavami Kaiulani Lee - Joe a Charity Camber. Navíc tam byly původně věci, které zahrnovaly strach z obilovin a tak dále. Ale ano, film se v konečném provedení stal mnohem štíhlejším.

DG: Nakonec, Lee, jaký je příběh této knihy, dojem, který podle vás zanechá čtenářům, pokud jde o film, natáčení filmu a časové období, ve kterém byl natočen?

LG: Myslím, že každý, kdo se zajímá o historii filmu, bude rád slyšet příběhy ze sady. Myslím, že je to opravdu úžasná kondenzace smíšených pocitů a dokonalý příklad tvůrčího procesu, tvůrčího zážitku a toho, jak umělci tikají.

Předobjednávka ani náhodou, Nic se tady nestalo: The Caking of Cujo zde.