Perry Blackshear Když tě pohltím je jeho třetím celovečerním filmem, který znamená jeho velkolepý návrat na Fantasia Fest. Film sleduje bratra a sestru (které k dokonalosti hráli přátelé ze skutečného života Evan Dumouchel a Libby Ewing), jak se připravují na boj proti tajemnému žlutookému pronásledovateli.

Byl jsem fanouškem Blackshear od jeho indie hororového klenotu 2015, Vypadají jako lidé, kterou udělal se svými přáteli po vydání příležitostné výzvy (jak jsem se zde dozvěděl). Přirozeně jsem byl velmi nadšený, že jsem o tom mohl mluvit s Blackshearem Když tě pohltím, témata jeho filmů a osobní prvky, které do nich plete.

Můžeš kliknutím sem si přečtete celou moji recenzi of Když tě pohltím. 

---

Kelly McNeely: When I Consume You má opravdu kreativní koncept. Kde se vzal tento film? Co inspirovalo tento příběh?

Perry Blackshear: Myslím, že existovala nějaká jeho verze, kterou jsem měl v hlavě mnoho let. A vždy to bylo soustředěno kolem těchto dvou postav, které měly různé způsoby, jak přistupovat k životu, a tato děsivá věc z jejich minulosti se vracela, aby na ně nějak zaútočila, a ve skutečnosti se to změnilo, jak vy - je divné říkat, že vyrůstáte - ale, vyrůstáte . Víte, ve svých 20 až 30 letech toho víte o životě trochu víc. A ta myšlenka, že jsi měl jednu postavu, která se cítí trochu jako moje dvě strany, kde někdy chci být jen milý a věci vyřešit, a pak mám další stránku - je to něco jako ďábel a anděl - a pak druhá strana je prostě jako, kurva se vypořádat s tím svinstvem, víš? Přestaň kňučet. A tak je to jako s těmito dvěma stranami a pak s touto opravdu děsivou věcí a s tím, zda dokážou přežít. 

A myslím, že další motivací, která se stala, bylo, víte, stárnout a mluvit se svými přáteli - nevím, jestli je to pandemie - ale každý je teď v terapii, připadá mi to jako [smích]. Spousta lidí, které jsem v životě znal, chodila kolem s takovou bolestí, že nevěděli, že tam je, nebo co s tím dělat, nebo jak to vlastně zvládnout. A myslím si, že díky těmto hlubokým rozhovorům s přáteli a rodinou do třiceti let jsem si uvědomil, kolik lidí chodilo kolem s takovou bolestí a kolik odvahy je potřeba zvládnout. A myslím, že to byla velká motivace i pro natočení filmu.

Kelly McNeely: Vaše práce má tendenci zkoumat vnímání a realitu, úzkost a přijetí a tento film - zejména - vysoce funkční trauma. Můžete si trochu promluvit o těchto tématech a o tom, jak se dostaly do vaší práce?

Perry Blackshear: Jo, vždycky se cítím divně, když mluvím o traumatu, protože nejsem odborník [směje se] a je to opravdu komplikované, opravdu osobní téma. Takže si myslím, že když k tomu přistupujeme, hodně motivace pocházelo od rodiny, přátel a blízkých a věcí, které jsme s herci a štábem sami zažili. Zkusili jsme tedy vědět vše, co jsme mohli, a naučit se o tom všechno, abychom se ujistili, že jsme to udělali správně. A také čerpat z osobních zkušeností a zážitků lidí, které jsme znali, a pak je specificky charakterizovat pro postavy a jejich příběhy, takže se nestaly ikonami nebo něčím, ale byly velmi zakotveny v této konkrétní rodině, tomto konkrétním bratrovi a sestra. 

A také si myslím, že jsem se opravdu chtěl zaměřit na následky takových věcí. Myslím, že jsem možná - jen já osobně - viděl ve filmech dost strašných věcí, které se dějí dětem. Je to tedy osobní věc. Ale vidět, co se v zásadě stane a jak boj neskončí uříznutím netvorovy hlavy, jo, všechno je navždy šťastné. Jako, jaký je tento pokračující boj. A jak jsem řekl, odvaha, kterou je potřeba zvládnout. 

A pokud jde o úzkost, větu, kterou jsi řekl na začátku své otázky, chci jen zarámovat, protože byla opravdu dobře napsaná. Ale myslím, že se mi líbí, když nás vkládáme do myslí postav a necháváme nás zažít, jaké to je být těmito postavami prostřednictvím zvuku a kinematografie. A opravdu jsme se snažili - když Wilson procházel tím, čím procházel - být Wilsonem ve svém vlastním mozku a vidět svět tak, jak ho viděl. A na začátku je několik okamžiků intenzivního druhu násilí a překvapení a snažil jsem se zrcadlit to, co jsem zažil při autonehodě nebo něco podobného. 

Podle mých zkušeností to, co se stane, není podobné, oh, všechno se zpomalí. Myslím, že se to někomu může stát, ale pro mě je všechno extrémně realistické. A vy to vidíte a můžete slyšet všechny zvuky, kterých si najednou všimnete, je to velmi zvláštní. Jste si hyperaktivně vědomi všeho. Nebo alespoň když jsem byl při autonehodě, tak se to stalo. A také nastává téměř jakýsi klid, a já nevím, jestli je to adrenalin nebo co. 

Ale myslím, že být věrný vnitřním zkušenostem postavy bylo něco, o co jsme se snažili pokusit. Velmi mě vzrušujete, rád o tom mluvím. Je zábavné natočit film o bratrovi nebo sestře v boji s démonem, ale vložíte tam všechny tyto osobní věci. A je skvělé, když si lidé ty věci vyzvednou.

Kelly McNeely: Když mluvíme o dospělých s traumatem z dětství, na tomto filmu se mi líbí to, že trochu naznačuje události a zkoumá jejich emocionální rezonanci, aniž by se přímo zabýval událostmi samotnými. Což si myslím, že je opravdu chytrý způsob, jak dělat vyprávění, na rozdíl od pouhého říkání, jako, to se stalo, tohle je následek. Ponechává to tak dvojznačné. Můžete o tom trochu mluvit?

Perry Blackshear: Jo, myslím, že to možná pramení jen z ... nikdy není dobré být negativní. Myslím si, že když se dívám na filmy, spousta velmi explicitních věcí z dětství mi připadá příliš mnoho na to, abych se s nimi potýkal, zvláště v žánrovém filmu, kde jsou bojové scény a další věci. A myslím, že jsme z toho chtěli udělat konkrétní domácnost v konkrétní rodině. A myslím, že nejblíže máte scénu s želvou, když mluví o tom, jak matka přiměla Wilsona zabít želvu kladivem, a tuto představu o psychologické krutosti té domácnosti. 

Přemýšlel jsem o tom, když jsem se díval Invisible Man, a jsem rád, že film začal po tom všem. A jaké skvělé, - myslím, že ten film také miluji - ale myslím si, že na konci, když vidíte, jak s ní mluví a jak ji mate, a jak vypadá, že je oběť sama. A vy jste jako ... protože jste byli s její postavou po celou dobu, cítíme se jako ona. V tu chvíli si vyzkoušíme, jaké to je být jí - aniž bychom to viděli - ale jen vědět, čím si prošla, prostřednictvím jejích zkušeností poté. Moc se k tomu nevyjadřuji, ale líbí se mi to. Myslím, že nás to svým způsobem přivádí do jejich světa, přibližuje je tam, kde právě jsou, a cítí, jaké to je být jimi.

Kelly McNeely: A líbí se mi, že máte dvě různé postavy, Daphne a Wilsona, kteří to trauma zvládají různými způsoby. Někdo má velmi vysoké fungování a člověk svým způsobem ustoupil a jak to vyvažuje, což je podle mě fantastické. A když už mluvíme o bojových scénách, musíte udělat trochu tréninkové montáže, což si představuji jako sen každého režiséra [smích]. Takže to pro vás muselo být - a také bojové scény - trochu jiné.

Perry Blackshear: Jo, myslím, že jsme se chtěli trochu protáhnout. A stane se legrační věc, kde jsme na začátku byli jako, oh, pojďme dělat bojové scény. To je úžasné. Kluci, trénoval jsem s bojovníkem MMA - netrénoval jsem, oni trénovali - potkal jsem bojovníka MMA, který nikdy nedělal film, ale chtěl se do toho dostat. A zpětně jsem rád, že jsem to přežil, protože jsme spolu cvičili. A neměl ani tušení, jak vytáhnout své údery, nebo co, nebo víte, aby mě neudusil nebo co [smích]. Bylo to tedy velmi intenzivní. 

Ale chtěli jsme, aby to byl zábavný film, a abychom měli ten okamžik, kdy bojuje a máte pocit, že byste mohli fandit tomu, co se děje. Ale násilí v něčem podobném Green Room podívali jsme se na to, což bylo nahodilé, nepohodlné a skutečné. A tak jsme chtěli dosáhnout rovnováhy mezi žánrovými prvky a realitou násilí a tím, jak můžete stále bojovat za toho chlapíka, který bojuje s tímto démonem. Ale je to ošklivé a je to opravdu bolestivé. V montáži je ten pocit, kdy jste zpočátku jako, oh, jo, skvělé. Bude to muž jako in Mulan nebo cokoli, úžasné. A pak na konci jste jako, ne, tohle bylo ... tohle byl hrozný nápad [smích]. 

To bylo to, o co jsme se s montáží chystali. Možná je to jen osobní věc, ale myslím si, že všichni - moji přátelé a já vtipkujeme - je to jako, chci se jen montovat. Víš? Ale myslím, že ta myšlenka je taková, že existuje určitý pocit, jo, každý se chce změnit. Každý se chce změnit, být někým lepším, než je. Ale jako, co to stojí? Jak těžké to je? Co z vás bude, když se změníte? A takové věci.

Kelly McNeely: A když už mluvíme o práci se svými přáteli, vím, že jste s nimi spolupracoval na několika vašich filmech - všech vašich filmech - jak jste vlastně dali dohromady ten štáb? Jak jste se s každým seznámil, jak to všechno kolidovalo?

Perry Blackshear: Byl to zábavný příběh, o kterém mě nikdy nebaví mluvit. Takže jsme spolu na vysoké škole natočili spoustu filmů. Opravdu skvělí, dobří přátelé, Evan [Dumouchel] a McLeod [Andrews] a já. A pak jsem šel na gymnázium a v grad škole je velký tlak na to, aby se jim to líbilo, aby se dostali do Sundance nebo se ani neobtěžovali. Takže si myslím, že jsme se hodně opili. A z nějakého důvodu jsme byli u popelnice. Myslím, že jsme byli freestylové, kteří odcházeli z popelnice, což je místo, kde se vám líbí - víte, máte rádi ... každopádně je to velmi směšné. Bylo nám dvacet. A oni jsou jako, pojďme prostě udělat film! Tak jsem jim udělal dohodu; Koupil jsem jim letenky do New Yorku a spolubydlící jsem dostal jiné místo na měsíc pobytu. Bylo pár měsíců a já řekl, dobře, přijedete do New Yorku, natočíme film. 

Nemám scénář, nemám tušení, co bude, bude to za tři měsíce, stane se to, jinak se budu velmi hluboce stydět. A můžeš na mě měsíc křičet. A fungovalo to. Myslím, že ten, kdo píše XKCD mluví o tom a staví vaše otálení proti vaší veřejné hanbě. Fungovalo to skvěle. Doporučuji. 

A pak byla Margaret [Ying Drake] kamarádkou. Byla v několika čteních a věcech, které jsem udělal. Tak jsme shromáždili posádku lidí, kteří byli opravdu dole. A jsou také vlastními filmaři, takže byli velmi nadšení, že mohou být součástí tohoto procesu. A také musím zavolat Libby Ewing. Je strašidelné přivést do rodiny nové lidi, ale je to neuvěřitelná spolupracovnice a také neuvěřitelná herečka. Bylo proto úžasné mít ji jako součást naší posádky. 

Chci říct, abyste měli představu o tom, jaké to je, když ve čtyřech ráno natáčíme v těch ulicích, jsme jediný štáb. Bojují tedy dva herci, zvuk dělá Libby, pak já. A je to. Není tu nikdo jiný, kromě ubohého policisty, který je na konci ulice a chrání nás, protože používáme falešnou zbraň a všechno. Když ten chlap přišel - mají rádi filmovou povinnost, dostanete zaplaceno za to, že tam sedíte, není to tak špatné - ale právě jsme se ukázali s našimi drobnostmi. A říkal si, počkej, tohle je film? Jsme jako, jo, ale pak, když se začala odehrávat bojová scéna, je jako, ach, skvělý. Teď to chápu. Takže ano, v některých ohledech to byla opravdu rodinná záležitost. Ale je to skvělé. Teď pracuji trochu víc na televizi a trochu větších filmech. Ale pracovat s lidmi, na kterých vám záleží, dělat věci, na kterých vám záleží, pokračovat v tom, že pracujete takovým způsobem, bylo ... Myslím, že je opravdu těžké točit takové filmy, ale je to opravdu zábavné.

Kelly McNeely: A chápu, že vypadají jako lidé, jsou ve Fantasii opravdu tak trochu odstartovaní, pokud jde o žánrové filmové festivaly. Jak to bylo, ve Fantasii s When I Consume You, a dělat všechno digitálně pro změnu?

Perry Blackshear: Chci říct, je to jedna z těch věcí. Je to jako vidět svého nejlepšího přítele tolik let, ale online, a je to tak skvělé! A já tě chci jen obejmout, chlape! A chci se mi líbit, jít se společně podívat na film a pak jít ven na oběd s novými lidmi a novými filmaři. Je to hořkosladké, protože část toho je srdcervoucí, že nejsme všichni spolu. Ale je také úžasné být zpět a myslím, že tyto individuální konverzace se Zoom-ve skutečnosti jsem se spojil s mnoha lidmi a lidé z celé Kanady viděli film-myslím, že více lidí dostane abyste viděli své filmy, protože jsou online. Je to zajímavé, je to odvážný nový svět. Ale Mitche opravdu obdivuji. Rád říkám, že všechny filmové festivaly - když jdete na tolik lidí a my jsme se na všech objevili, protože je milujeme - mají různé osobnosti a různé duše a Fantasia, prostě skvělá komunita! Je tedy opravdu skvělé být zpět.

Kelly McNeely: Jak krmíte svoji kreativitu? Co tě inspiruje? 

Perry Blackshear: Skvělá otázka. Tolik lidí, se kterými jsem mluvil, objevilo horory, když byli mladí. A vlastně jsem v podstatě jen jako mladý sledoval přírodní show. Takže pro mě hodně filmů pochází ze životních zkušeností a dalších zdrojů, jako je hudba, umění a mýtus, ale hodně z toho je jen druh života a nočních můr, nočních můr mých přátel a příběhů, které slyším. A myslím si, že co se týče kreativity, mám jakýsi opačný problém, kde to mám tak nějak jako faucet běžící neustále na pozadí, kde jsem jako vy, musíte se soustředit na své daně - oh I Mám představu o daňovém chlápkovi a démonovi a! - ne, musíš se soustředit ... je to jako tahle konstanta. Nevím, jestli je to dobře, protože to někdy překáží jiným věcem, na kterých se snažím zapracovat. Ale ne, je to velmi vzrušující. Obzvláště mít spolupracovníky, kteří to cítí stejně. 

A hodně z toho je - podívejme se, jak to řeknu - chcete dělat věci, které jsou osobní, ale s naším kreativním týmem jsme mluvili o rozdílu mezi zápisem do deníku a milostným dopisem. Záznam do deníku je takový, je to jen pro vás. Jako, mohlo by to být skvělé, ale je to opravdu pro vás a můžete to udělat, ale neměli byste to ostatním lidem opravdu ukazovat [smích]. Chci říct, můžete, ale je možné, že s výsledkem nebude nikdo spokojený. A milostný dopis, je to velmi osobní, ale také pro publikum. V některých ohledech je tento film věnován lidem v mém životě a přátelům a podobným věcem. Takže je to pro ostatní lidi. 

Opět mě nutíte mluvit tolik o těchto věcech, protože je vzrušující mluvit o tom, víte, odkud všechny tyto věci pocházejí. A dva z mých hrdinů jsou JRR Tolkein - velmi nudní - a také Brian Jacques, který dělal série Mossflower a Redwall. Lidé o tom nevědí, na začátku 80. a 90. let to bylo velmi cool. Důvodem, proč napsal dobrodružné příběhy, byl život jako námořník a pošťák a spousta dalších věcí. A dobrovolně četl těmto dětem. A říkal si, že příběhy těchto dětí nejsou tak dobré. Takže byl prostě takový, že napíšu skvělý příběh, který budu číst těmto dětem. A když odtamtud pocházejí příběhy, mají pro ně prostě hodně duše a srdce. A to jsou věci, kterými se velmi inspiruji, lidé, kteří to přinášejí do příběhů, které vyprávějí. To je tedy můj velký zdroj inspirace.

Kelly McNeely: A můžete si trochu promluvit o praktických účincích ve filmu?

Perry Blackshear: Ach, to byla zábava. Chci říct, víte, máme přítele, který dělá nějaké oční věci. Ale zjistili jsme, že když jsme začali mluvit o účincích, začali jsme to opravdu přehazovat a říkali jsme si, ano, co tady připadá jako něco psychologicky pravdivého a skutečného? Co můžeme udělat, abychom se cítili dostatečně uzemněni a cítili se hmatatelně? Protože čtu - víte, jak čtete věci, nevím, jestli je to pravda - ale mluvilo se o tom, jak osamělost vypaluje stejné neurony v těle jako fyzická bolest. A myslím, že je to pravda? 

Kelly McNeely: Zní to tak, že by to mohla být pravda [směje se].

Perry Blackshear: Vypadá to, že je to pravda, je to tak, prostě s tím půjdeme. Chci říct, o tom je internet, je, že najdete věci, které se cítí pravdivé, a prostě jdete s tím [smích]. Ale myslel jsem si, že když procházíš úzkostí, depresí nebo osamělostí nebo všemi těmi věcmi, cítíš, že se cítíš hodně v těle, a ne ve své hlavě, cítíš se nějak zmlácen. A tak jsem chtěl, aby to v zemi kouzelných efektů působilo relativně uzemněně, relativně fyzicky, a ne tak nějak. 

Sledoval jsem spoustu filmů ze 70. let. A líbí se mi ten druh noir-y, folklorní věci, kde věci cítíte, a myslím, že je to spíše odpověď založená na pocitech. Ale myslím si, že o to jsme s herci a štábem šli. A myslím, že spousta z nás se také chce soustředit na příběh, herectví a režii. A další věci jsou zábavné, ale nechceme, aby vám to vzalo, výkony a to, co na filmech milujeme.

Kelly McNeely: Zmínil jste, že jste pracoval na některých televizních věcech. Co vás čeká dál? na čem pracuješ?

Perry Blackshear: No, je to velmi vzrušující. V loňském roce jsem prodal show společnosti Netflix a poté pandemie zasáhla, a tak to je v té zóně, do které se věci dostávají právě teď. Ale mám další film od jiného spisovatele. Je to velmi vzrušující. To jsem ještě nezažil a je to opravdu zábava. A pak další televizní pořad o démonovi, který živí samotu, kterou jsem opravdu nadšený. Je to tak nějak dospívání, půl hodiny, hrůza, já to tak miluji, takže je to velmi vzrušující. 

A je tu také film s názvem - a to je naprosto šílené - nazvaný Bingo peklo. Ale pomohl jsem to napsat, a to vyjde na Fantastic Festu brzy, myslím, že příští měsíc nebo za několik měsíců. Režie: Gigi Saul Guerrero, scénář: Shane McKenzie a já jsem pomohl s jeho napsáním. A je to totální odchod. Je to hororová komedie, je to něco jako film ve stylu 70. let. Ale je to o spoustě starších lidí, kteří jsou gentrifikováni ze sousedství. A pak přijde ten zlý šmejd a začne šukat se všemi svými sračkami a spojí se, aby ho nakopali. A je to docela zábava. Je to docela skvělé. 

A doufám, že budu i nadále dělat filmy se stejným týmem, podobnými způsoby. Takže jsme maniaci, dokončili jsme úpravy a já jsem se přihlásil, a pak jsme byli spolu na telefonu, jako, tak co chceme dělat dál? Je to tedy opravdu vzrušující. Je vzrušující pracovat tímto intimním způsobem a pak pokračovat v hledání lidí v Hollywoodu, kteří také rádi pracují. Takže jo, teď, kdybychom mohli tu zatracenou pandemii prostě ukončit. Jsem si jistý, že někdo, kdo to má na starosti, si s tou jeho částí poradí. 

Kelly McNeely: Spali za volantem. 

Perry Blackshear: Ať už má pandemie na starosti jakékoli božstvo, měli bychom jim prostě začít obětovat nebo cokoli jiného, ​​protože zjevně nedostávají dostatek lásky.