Máme sklon myslet na 90. léta s nostalgickou zálibou - všechno se tehdy zdálo jen o něco jednodušší. Bylo to období hospodářského růstu, technologický vývoj přišel rychle, ale stále měl spolehlivý analogový vkus a popkultura si našla základy se spolehlivým mladším trhem.

Když se ohlédneme zpět, některé z filmových nabídek z 1990. let se staly trochu bolestivým místem mezi fanoušky hororu, když byly naskládány proti těžkým hitterům jako Mlčení jehňátek a Sedm. Autorka Alexandra West však přišla s připomínkou všech způsobů, jak byl cyklus hororů pro dospívající z 1990. let pro žánr silným a důležitým vývojem.

Jako co-hostitel na brilantní Projekt Fakulta hrůzy podcast, autorka několika publikací (včetně své první knihy, Films of New French Extremity: Visceral Horror and National Identity), a lektorka filmu a divadla na školách v Ontariu, Quebecu a Cambridge v Massachusetts, Alexandra West zná své hovno.

Její nejnovější kniha, Cyklus Teen Horror v 1990. letech: Poslední dívky a nová hollywoodská formule, ponoří se do pitvy výšky nabídky hororových žánrů 1990. let - včetně Křik, Řemeslo, Buffy, přemožitelka upírů, Strach, Fakulta, Vím, co jsi dělal minulé léto, Nečinné ruce, Konečný cíl, A mnoho dalších.

S akademickým pohledem a srdcem milovníka hororu West diskutuje o tom, jak byl cyklus hororů pro dospívající z 1990. let produktem a reakcí na jeho dobu.

Fakulta

V post-Reganově éře mladí v Americe šlapali po konzervativním tahu směrem k „americkému snu“, který se na ně již nevztahoval a nelákal. Studená válka se chýlila ke konci a děti po celé zemi „páchly jako teenagerský duch“, zatímco hnutí Riot Grrrl se šířilo tak rychle jako nepokoje v LA. Jak říká West, „Amerika již neměla hrozící destruktivní sílu, ale pouze samotní Američané“.

Formální lomítka 70. a 80. let ustupovali - zlaté standardy jako Michael Myers a Jason Voorhees prostě neměly stejnou váhu. Studia si uvědomila, že diváčky jsou odpovědné za polovinu - ne-li více - jejich publika. Pokud měl být horor nadále obchodovatelným žánrem, musel se přizpůsobit, aby prostřednictvím nové Final Girl vyjádřil úzkosti, obavy a hodnoty svého publika.

West vysvětluje: „Tyto ženské postavy již nebyly jen chytré, laskavé, vyrovnané a šťastné, jako tomu bylo v předchozích inkarnacích hororových filmů Final Girls; orientovali se ve svých složitých morálkách ve společnosti, která už nevěděla, co si má vážit “.

Křičet

Wese Cravena Křičetnapříklad našel v Sidney Prescott dokonalou dívku New Final Girl. Zatímco „pravidla“ z Křičet (a hororový žánr jako celek) uvádí, že předmanželský sex je v zásadě rozsudek smrti, Sidneyho cesta je cestou posílení postavení žen - je mnohem progresivnější a pozitivnější pro sex. Jak říká West: „V 1990. letech mohla Final Girl mít pohlavní styk, ale také zničit ty, kdo jí dělají špatně.“

Mládež z 90. let byla hnána k odpovědnosti za hříchy svých rodičů a komunit - čelili darebákům s hluboce osobní mstou. Dny masivního cizince byly pryč; skutečným nebezpečím byl anonymní bona fide vrah v jejich sousedství.

Křičet

West nastiňuje, jak intertextualita formovala nová pravidla hrůzy a jak rostoucí divácká základna s disponibilním příjmem přesměrovala způsob, jakým byly filmy uváděny na trh.

Film byl více než zábava - byl to spotřební produkt, který dokázal prodávat svou hudbu, módu a životní styl spolu s vydáním domácího videa.

Tyto horké nové trendy v teroru byly zpřístupněny těm mimo žánr tím, že prominentně představovaly populární známé tváře, jak jsou vidět v televizi (myslím, jen se podívejte na návrhy plakátů).

Já znám co vy jste dělali poslední léto

Ale pod mainstreamovým, lesklým povrchem hororového cyklu z 1990. let XNUMX. století se samotné filmy potýkaly s postoji k sexualitě, popularita, společenské přijetí a často ignorovaná váha přežití. Franšízy zkoumaly důsledky násilí a trvalý dopad těchto traumatických událostí.

West láskyplně pracuje prostřednictvím tematicky propojených filmů, aby spravedlivě představil své trvalé hodnoty a čestné nedostatky (například rasový tokenismus a jak Scary Movie bojoval proti těmto tropům rámováním intertextuality jako komediální parodie).

Využívá zapojení studia do každého filmu způsobem, který pomáhá vysvětlit, jak tyto filmy vznikly, a zároveň nabízí pohled na současný stav průmyslu.

Buffy the Vampire Slayer

Cyklus Teen Horror v 1990. letech: Poslední dívky a nová hollywoodská formule otřásá kousky skládačky z 1990. let minulého století zaměřené na teenagery a umně je upravuje tak, aby vytvářely soudržný obraz, který vypadá dramaticky odlišně od toho, co je právě uvedeno na krabici.

Pokud jste někdy oslavovali filmy jako Křičet zatímco naříkáte neúnavné hororové franšízy, pokud máte žádný názory na Final Girls, nebo pokud prostě zjistíte, že chcete z nostalgických filmových večerů z 90. let něco víc, musíte si přečíst tuto knihu.