Fúrie je sluncem spálený celovečerní debut australského spisovatele / režiséra Tonyho D'Aquina. Je to krvavý malý milostný dopis ke klasickým slasherovým filmům, který využívá brilantní praktické efekty a zároveň odstraní některé z problematičtějších tropů podžánru.

Měl jsem šanci si s D'Aquinem sednout Toronto po setmění pro chat o zabijácích, praktických efektech, klasickém hororu a Fúrie.

Můžete si přečíst celou recenzi pro Fúrie na tomto odkazu.

---

Kelly McNeelyová: Jaká byla geneze filmu, odkud se to vzalo?

Tony D'Aquino: Takže jsem vždy miloval hororové filmy ze 70. a 80. let, což bylo ve filmu jaksi zřejmé, a slasher a exploatační filmy z tohoto období. Moc se mi líbí, jaké jsou tyto filmy anarchické a trochu šílené, protože byly většinou nezávislé a nebyly nijak rušeny. Takže vždycky jsem měl takový trochu šílený nápad použít ten poslední dívčí trope a co kdyby celá spousta posledních dívek a jejich zabijáků byla nucena bojovat proti sobě? Ale byl to jeden z těch nápadů, myslel jsem si, že tento film nikdo nikdy nebude financovat. Zní to trochu ořechově. 

Tak jsem šel na obrazovku kamery v Austrálii. V Austrálii máme státní financující orgány - orgány financující filmy. Provozovali malou dílnu, která byla jako soutěž v nadhazování. Takže se posadíte k panelu - kterým byl Odin's Eye Entertainment, který byl naším prodejním agentem - konzultant skriptů a marketingový konzultant. A myslím, že tam bylo 42 lidí, kteří se během několika víkendů prezentovali, představovali jim nápady a vybrali si ty, o kterých si mysleli, že by byly dobré pro to, co by se mohlo prodat na mezinárodní úrovni. Je to všechno o nákupu za nízký rozpočet. 

Takže z těch víkendových sérií vybrali deset, aby se dostali k prvnímu konceptu, a z těch prvních konceptů si vybrali čtyři, aby šli do výroby. Můj je tedy první film, který z toho vyšel. Moje hřiště bylo v podstatě, víte, Halloween splňuje Battle Royale, to bylo ono. A šel jsem do toho.

Kelly McNeely: To je opravdu trefný popis. Ve filmu je tedy spousta opravdu fenomenálních praktických efektů, což je vždy opravdu oceněno. Jaké byly výzvy při práci s těmito praktickými efekty a je to něco, co se vám opravdu líbilo? Je to něco, co byste udělali znovu?

Tony D'Aquino: Myslím, že mám raději praktické efekty. A myslím si, myslím, pokud nemáte spoustu peněz na to, abyste vydělali CGI a strávili spoustu času CGI, což jsme neměli. A mám rád nedokonalost a praktické efekty. Myslím, že to nějak vypadá realističtěji, je tu fyzická váha, kterou s CGI nikdy nezískáte. Takže můžete jen říct, a trochu chyb v praktických efektech, myslím, stejně přispívá k pozastavení nevěry, protože CGI může být tak dokonalý, že hledáte chyby, ale s praktickými efekty jste připraveni odpustit chyby. Ale na nízkorozpočtových filmech je to těžké, máte tolik praktických efektů a tolik kaskadérských kousků, masky a všechno. Trvá to hodně času a s většinou těchto efektů to máme opravdu jen jeden. Takže to muselo být správné. To je tedy spousta dalšího tlaku.

Právě čas a rozpočet byly naše výzvy. Ale měl jsem Larryho Van Duynhovena, který pro nás udělal efekty, jsme opravdu dobří přátelé. A máme stejnou lásku k hororovým filmům a stejné referenční body, mnoho z nich ze 70. a 80. let, jako Burning a Halloween a Pátek 13th a Texaský masakr motorovou pilou. A předtím udělal několik filmů, kde udělal spoustu práce pro praktické efekty, které neskončily na obrazovce, takže byl docela zklamaný. Ale slíbil jsem mu pro tento film, není možné, že tam nebudou všichni. Nebudeme nic skrývat. Udělal tedy hodně. Šel vysoko nad to, za co jsme mu platili. Takže pravděpodobně proto vypadají tak dobře, protože byl docela perfekcionista a docela vášnivý.

Kelly McNeely: Ukázalo se to opravdu, opravdu dobře. Je tu jedna scéna s obličejem a sekerou. Prostě to absolutně miluji. Myslel jsem, že to bylo skvělé.

Tony D'Aquino: A to byl druhý den natáčení, natáčeli jsme tu scénu. To byl první efekt, který jsem vlastně viděl, první praktický efekt, který jsme udělali. A když jsem psal tu scénu, nevěděl jsem, jak to uděláme a jestli to Larry dokáže. Ale slíbil mi, že může, a pak, když jsme stříleli, díval jsem se na monitor a bylo to děsivé, abych to sledoval, a dokonce jsem si pomyslel: „Pane bože, zašel jsem příliš daleko?“ [Smích]

Kelly McNeely: Nyní jste zmínil masky pro zvířata. Kde se vzaly ty návrhy zvířat, kdo je navrhl? 

Tony D'Aquino: To jsem byl já a Larry a pracovali jsme s dalším designérem Sethem Justice, který pro nás vytvořil další kresby. Takže jsme několik týdnů mluvili o tom, co jsme chtěli dělat. A opravdu jsem chtěl vzdát poctu mnoha dalším filmům, takže existuje jakási víš, masitá maska ​​Jason a Leatherface a Tourist Trap a Motel Hell, a tak jsou takovým poctou těm filmům, ale také to, aby vypadaly co nejoriginálněji, což je s osmi novými maskami trochu těžké, ale já jsem je vyvinul mluvením a zpracováním různých návrhů.

Kelly McNeely: Ukázali se skvěle. Opravdu se mi líbí to, co jsi zmínil o tom, jak měli různé pocty různým postavám, protože to tak trochu vidíš. Měli jste oblíbený design bestie?

Tony D'Aquino: Myslím tím pravděpodobně Skin Crow, chlapa, který nosí celý lidský oblek, protože zpočátku to byl jen obličej. A to byl Larryho nápad. Řekl, že místo toho uděláme celé tělo, jen má na sobě celou kůži. Právě jsem řekl, no, jestli to dokážeš, Larry, to je v pořádku, jdi do toho! 

Kelly McNeely: Ukázalo se to úžasné. Vypadá opravdu, opravdu dobře. 

Tony D'Aquino: A ve skutečném životě je to šílené. Je to ještě strašidelnější, protože má vybledlé tetování na zádech, má vlasy všude, v reálném životě je to ještě realističtější. Je to naprosto děsivé.

Kelly McNeely: To je skvělé! Takže s postavami máte opravdu silné ženské zaměření, což je fantastické. Opravdu se mi líbilo, že ženské postavy vůbec nebyly příliš sexualizované, což jako fanoušek hororů žen je vždy opravdu osvěžující. Můžete trochu mluvit o procesu, kdy jste vytvářeli postavy a když jste psali scénář, a něco, co jste chtěli dělat s těmito postavami?

Tony D'Aquino: Miluju slasherové filmy ze 70. a 80. let, ale mnoho z nich se stalo docela problematickým a stalo se trochu misogynistickým a sexistickým, a byla tam opravdu zbytečná nahota a ženy se chovaly idiotsky a jen proto, aby byly v podstatě zabity - stejně jako oběti. Chtěl jsem tedy natočit slasherový film, ale zbavit se všech těch věcí, takže nechat ženy dělat věci, které jsou inteligentní a nemají žádnou nahotu a jak jste řekli, nejsou vůbec sexualizované. Chci se ujistit, že každá žena měla emoční rytmus. A všichni jsou pojmenovaní, takže to nejsou jen bezejmenné oběti, které tak nějak pobíhají, spadnou a jsou rozsekány - myslím, že kromě té první.

První tam byl, myslím, že byl pro diváky překvapením; takže to se obvykle stane, a pak přijde druhý zabiják a pak, dobře, víte, že to nebude typický slasherový film. Ale byl jsem si velmi dobře vědom toho, že jsem velmi ženský, a aby ženy byly celé postavy, z nichž každá má smysl pro agenturu. Takže děkuji, že jste se toho chopili.

Kelly McNeely: Líbí se mi, že každý má svou vlastní hloubku a jak jste řekl, každý má jméno postavy, takže rozbije Bechdelův test, což je úžasné.

Tony D'Aquino: A nikdy nemluví o chlapcích.

Kelly McNeely: Nikdy! Vůbec ne! 

Tony D'Aquino: Nemluví se o tom, „přicházejí muži, aby nás zachránili?“ 

Kelly McNeely: Jo, nic z toho není. Všechno je to také o přátelství a ten jeho prvek se mi opravdu líbil. Nebylo to o pokusu dostat se domů k příteli nebo partnerovi, bylo to jen o pokusu najít její přítelkyni.

Má také velmi spálený vzhled, což nevím, jestli je to jen místo natáčení, nebo jestli jste to udělali velmi záměrně?

Tony D'Aquino: Trochu úmyslné, protože opět jeden z mých oblíbených filmů je Texaský masakr motorovou pilou, takže cítíte, jak u většiny toho filmu klesá teplo. Takže hodně z toho pohledu, to je australský život; australský život je takový. Takže jsme docela vysoko v horách - ne vysoko jako ve vysoké nadmořské výšce, jsme na úrovni moře. Takže vzduch a světlo jsou docela ostré a drsné. A tak jsme to při střelbě využili na maximum, abychom tomu dodali ten spálený vzhled. A kde jsme stříleli ve městě duchů, je prostě sucho. Je to jako, je to téměř jako poušť, neroste tráva, je tu suché jezero, takže jsme to trochu zesílili. Ale rozhodně to bylo úmyslné mít, pokusit se tomu dát ten děsivý pocit.

Kelly McNeely: Také se mi to líbí, protože u tolika hororových filmů je strach ve tmě. V noci se děje spousta věcí, takže abych měl takový film spálený slunečním paprskem, měl jsem ten prvek opravdu rád.

Tony D'Aquino: Myslím, že je to určitě náročné a vyvíjí ještě větší tlak na lidi se speciálními efekty, protože neexistuje způsob, jak se skrýt. Nikde nemají žádné stíny. 

Kelly McNeely:  Jaké byly další výzvy natáčení v tomto prostředí nebo natáčení v této oblasti? Vypadá to velmi sucho.

Tony D'Aquino: Bylo to velmi vyprahlé, bylo to skvělé umístění. Takže město, které je ve filmu, je skutečným starým městem těžby zlata. Stalo se to, že na tomto místě bylo staré město na těžbu zlata a pak v 70. letech někteří lidé vybudovali rekreaci města jako turistickou atrakci, ale to rychle zkrachovalo. A pak odešli a prostě tam nechali všechno v podstatě hnít. Takže když jsem to zjistil, vlastně jsem změnil skript tak, aby byl nastaven v tom městě, protože je obklopen 60 akry města duchů, takže je to v podstatě backlot, který jsme mohli získat za velmi málo peněz. A spousta těch rekvizit a všechno tam bylo, ležely kolem připravené k použití. Takže je to fantastické. V podstatě jsme to mohli uzamknout jako naši vlastní sadu.

Bylo to docela snadné místo, kde se dalo střílet, což bylo pravděpodobně 15 minut jízdy od hlavního města, kterým je Canberra, i když to vypadá, že je uprostřed křoví. A měli jsme velké štěstí, že nepršelo ani jednou. Je to tedy trochu jeho vlastní podivné malé mikroklima. Je úplně neplodná a suchá a není tam žádná divoká zvěř. Jeden výstřel ptáků, který jsme dostali, byli jedinými ptáky, které jsme viděli celé natáčení. Je to jen suché a prašné, horké a ano, tak to vypadá na filmu v reálném životě.

Kelly McNeely: Takže jste zmínil slasherové filmy 70. a 80. let Texaský masakr motorovou pilou a Motel Hell, z jakých vlivů a inspirací jste čerpali, když jste vyráběli Fúrie?

Tony D'Aquino: Myslím, že proto, že sleduji nejrůznější filmy. Takže, víte, myslím, že všechno někde přijde. Neměl jsem přímý film, který jsem se snažil napodobit nebo z něhož čerpal přímou inspiraci. Myslím, že i ty věci, jako jsou filmy Gladiátorů z 50. a 60. let, miluji také. Je to tedy bojová aréna gladiátorů. Hlavní pravděpodobně přímý vliv má retinální implantáty, které pocházejí z Death Watch Bertranda Taverniera. Viděl jsi to? S Harvey Keitelem?

Kelly McNeely: Ne, nemám. Ne.

Tony D'Aquino: Je to fantastický film. V tomto filmu tedy Harvey Keitel dostane implantáty sítnice a musí sledovat ženu, která umírá jako zábava pro lidi, aby ji mohli sledovat. Takže jsem ten nápad odtamtud ukradl. Ale kromě toho, myslím, jen sloučení všech filmů, které jsem v průběhu let sledoval.

Kelly McNeely: Nyní jste již odpověděli na mou otázku ohledně hornického města. Zmínil jste, že jste to tak našli, už to bylo postaveno.

Tony D'Aquino: Už to tam bylo. Udělali jsme nějaké drobné úpravy, víš, prostě přesouvej věci. Na některých přístřešcích jsme museli postavit pár zdí. Ale všechny rekvizity, které tam jsou, jsme v podstatě použili z města, prostě jsme šli kolem a uklízeli věci z jiných přístřešků a hodně jsme použili to, co tam bylo, takže to pomáhá, aby film - myslím - vypadal mnohem víc drahé, než ve skutečnosti je. [Smích]

Kelly McNeely: Co máte rádi na hororovém žánru? Zmínil jste, že jste velmi velkým fanouškem žánru, což je ve filmu opravdu patrné. 

Tony D'Aquino: Myslím, že součástí toho jsou i první filmy, které vidíte jako dítě, které na vás okamžitě zapůsobí. Takže jsem jako spousta filmařů, pro mě je jeden z prvních, které si pamatuji king Kong, verze z roku 1933, která - jako dítě - byla docela děsivá a smutná. Takže se bojíte monstra a milujete monstrum zároveň. Takže si myslím, že mě to na prvním místě dostalo do hororu, a pak je to jen pocit, že v hororu jde nejprve o konfrontaci s tvým strachem a určitě je tu trochu radostného užívání anarchie a násilí a je tu ten aspekt jako studna. Jen pocit, že v hororových filmech se může kdykoli stát cokoli, jsou tak trochu šílené.

A začal jsem s hororovými filmy Hammer, které mám absolutně rád, až po filmy 60. a 70. let. Myslím, že je to ta věc jako s king Kong, které milujete a bojíte se najednou. Je to tím, že je tu nějaká přitažlivost a jste také trochu odrazeni najednou.

Kelly McNeely: A spousta klasických příšer to má, jako Frankensteinovo monstrum tento prvek absolutně má.

Tony D'Aquino: Také tvory z Černé laguny je vám nějak líto, ale stále je to hrozné.

Kelly McNeely: Rozhodně ano. Chcete pokračovat v práci v hororovém žánru? Chcete si zkusit udělat nějaké další filmy, nebo se moc držíte hororu? Protože si myslím, že děláte skvělou práci.

Tony D'Aquino: Rozhodně miluji hrůzu. Dalším projektem, na kterém pracuji, je horor. Bude to tak násilné jako Fúrie? Nemyslím si, že bych mohl natočit další film tak násilný. Ale ne, miluji hrůzu. Myslím, že miluji všechny žánry. Rád bych natočil sci-fi film. Rád bych natočil western, ale rozhodně miluji horor a na to bych se nějak zaměřil a zkusil to zdokonalit. Protože kdykoli sleduji film, vidím všechny tyto chyby, které jsem udělal, a to, co bych chtěl udělat jinak. Takže si myslím, že je to docela těžký žánr.

Horor i komedie je neuvěřitelně obtížné napravit. Takže se opravdu chci dál snažit vytvořit dokonalý film a natočit film, který je stejně dobrý jako Texaský masakr motorovou pilou; pro mě je to druh vysokého vodoznaku, abych se dostal do bodu, kdy prostě můžete zdokonalovat všechny ty techniky, které musíte v žánru použít.

 

Fúrie hraje jako součást Toronto After Dark 2019 a je aktuálně k dispozici pro streamování na Shudder.