Folklór je nový, šestidílný, hodinový, modernizovaný asijský hororový antologický seriál od HBO Asia. Každá epizoda je připravena jiným režisérem a je založena na hluboce zakořeněných mýtech a pověrách v šesti asijských zemích.

Produkoval a vytvořil oceňovaný singapurský filmař Eric Khoo (který také režíruje jeden ze segmentů), Folklór představuje epizody Joko Anwar (Polosvěty, Satanovi otroci) z Indonésie, Takumi Saitoh (Prázdné 13, Ramen Teh) z Japonska, Lee Sang-Woo (Barbie, Oheň v pekle, Špinavá romance) z Koreje, Ho Yuhang (Rain Dogs, paní K.) z Malajsie, a Pen-Ek Ratanaruang (Píseň Samui, Příjmení Život ve vesmíru) z Thajska.

V rámci TIFF jsem měl příležitost sednout si se dvěma režiséry seriálu - Pen-Ek Ratanaruang a showrunnerem / režisérem Ericem Khoo - mluvit o tvorbě show, tématech v asijském hororu a klasické kulturní tradici, která se živí do našich obav.

Kelly McNeely: S popularitou hororových antologií je fantastické, že to bude - chápu - první televizní seriál hororových antologií v Asii. Eric, jak jsi vyvinul myšlenku nebo koncept seriálu?

Eric Khoo: Vždy jsem byl tak trochu fanouškem The Twilight Zonea miluji horory. Když mi bylo šest, matka mě zděsila. V Asii milujeme skvělý příběh. Vzpomínám si na Pen-Eka, byli jsme spolu v Patongu (Thajsko) před několika lety a žertovali jsme, jak bychom spolu měli dělat nějakou hrůzu.

Měl tento bláznivý nápad udělat hororový gauč, jako gauč, na kterém byste seděli a který by vás sežral. A tak když nás HBO oslovilo, abychom přišli s řadou ... [ze žertu] Znám jedno místo, které by bylo možné udělat za velmi málo peněz [všichni se smějí]. Shromáždil jsem ty režiséry, které jsem z Asie respektoval, a řekl jsem, víte, „udělejme něco společně“. Bylo to tedy velmi organické.

Mluvil jsem s Pen-Ekem - protože jsem ho nechtěl ztratit (kvůli plánování konfliktů) - a byl jsem velmi šťastný, že HBO Asia příliš nezasáhla, například Pen-Ek byl celý v černé a bílé [ předstíraná mrzutost, smích]. Ale byla to opravdu zábava, to byla taková jeho geneze.

Jediná věc, kterou jsem opravdu chtěl udělat, bylo nemít ji v anglickém jazyce - protože by to bylo směšné, mít thajsky mluvící angličtinu nebo japonsky mluvící angličtinu. Takže jim bylo umožněno uchovat to všechno v jejich mateřském jazyce, a myslím, že to bylo opravdu dobré, protože všechny různé týmy z různých částí Asie přišly na palubu jako jednotka.

Kelly: Pen-Eku, co vás k projektu přitáhlo ... kromě Erica? [Smích]

Pen-Ek Ratanruang: Poslal mi e-mail a řekl mi, že to dělá s HBO, a chtěl, abych se do toho zapojil. Nikdy v životě jsem neudělal hrůzu! Miluji hrůzu, ale nevěděl jsem, jak na to. Zeptal jsem se, kolik času musím odpovědět, a on řekl jeden týden. Takže jsem řekl, ok, v příštích několika dnech, pokud budu mít nápad, řeknu ano, ale pokud ne, řeknu ne.

Měl jsem tuto představu o duchu - místo toho, aby se ujal oběti, se duch stane obětí situace. A to mě nenapadlo. Takže jsem myslel na tento příběh a neměl jsem žádný úvod ani nápad, víte, ale jen… řekl dobře, udělám to.

Eric: Je to opravdu dobrý strašidelný příběh. Nikdy předtím jste nic takového neviděli.

Kelly: Podvrací myšlenku vašeho typického strašidelného příběhu a to se mi líbí! Když už mluvíme o folklóru a mytologiích, jaké příběhy z doby, kdy jste byli mladí, se vás opravdu báli nebo na vás měly vliv?

Eric: Pro mě to byl Pontianak - ženská upírka. Svádí muže a jí tyto muže a také ráda jí děti. Takže mě to tak vyděsilo. Byl tam banán, který nebyl příliš daleko od místa, kde jsem bydlel, a moje matka mi řekla, že pokud do toho stromu vložíte hřebík s nitkou a dáte si nit pod polštář, sníte o ní . Takže bych vzal hřebík pryč. [Smích]

A Pontianak je velmi známý v jihovýchodní Asii. Takže ji vidíš jménem Kuntilanak, ale mnohokrát řeknou Matianak, takže existuje spousta různých obměn, víš? Ten druhý mě tak dostává - a to udělal (Folklór') malajský režisér Ho Yuhang - se jmenuje Toyol. Toyol je duch dítěte. Takže pokud máte potrat, plod si vezmete a modlíte se k němu, můžete z něj udělat buď zlovolného ducha, nebo dobrého ducha. Pokud je to dobrý duch, pomůže vám to se štěstím. Takže je tu temná a dobrá.

Kelly: Každá země má v hororu svá vlastní témata, která jsou spojena s kulturní historií a událostmi. Například duchové Japonska jsou svázáni s jejich folklórem, zatímco v Americe jde spíše o majetek a démony, které souvisí s jejich puritánskou minulostí. Mohli byste mluvit trochu o prominentních tématech hororových filmů ze Singapuru a Thajska a možná o tom, kde tato témata nebo nápady pocházejí z kultury?

Eric: Jde o to, že v Singapuru je to země se směsicí přistěhovalců. Číňané tam byli asi před 100 lety, ale předtím to byli Malajci. A Malajci mají hodně folklóru. Pontianak je tedy z Malajsie. Toyol je také z Malajsie, ale Pontianak je spíš jako ďábelské dítě. Mnoho folklóru ze Singapuru - tradiční folklór - pochází z malajského folklóru. Takže je tu spousta Malajců a Brunejů a Filipín je tu opravdu smíšená komunita.

Pen-Ek: S Thajskem máte několik slavných duchů, ale ... duchů se nebojím. Jen se nebojím - nikdy jsem žádného nepotkal. Ale natočili jsme moji epizodu (pob) ve zchátralé, strašidelné nemocnici a každý v posádce - něco viděli -

Eric: A byl jsi pryč! [Smích]

Pen-Ek: Myslím, že jsem se více inspiroval kinem duchů než skutečnými duchy. A v thajské kinematografii - je to spíše tradice než ve filmech o duchech a strašidelných příbězích - musí mít prvek komedie. Je to samozřejmě také děsivé, ale musí to mít světelný prvek. Ale je to celovečerní horor. Například, jako by se duch měl toho muže bát, ... pak ten muž může ducha pronásledovat.

Když natočíte horor - klasický thajský horor - ten muž uteče od ducha, takže bychom ho viděli utíkat, a pak klasický horor, skočili do obrovské vázy a pak by vystrkují krk [mimická akce] ... musí to mít takovou věc.

Nebo jako, někdo se ducha opravdu bojí, takže kráčí dozadu a dále kráčí dozadu, dívá se nahoru a je to jako „dělat ... dělat ... dělat ...!“ [mimické překvapení]. Takže jsem si myslel, ok, že bych mohl udělat něco jako ... myslím ne úplně takhle, ale skoro bych mohl takhle zacházet se svým filmem, mohl bych z něj udělat také komedii.

Kelly: Dobře, přidejte k tomu trochu levity.

Pen-Ek: Není to celovečerní komedie, ale máte tu tradici v thajských hororech. Máte tuto tradici komedie a hrůzy.

Kelly: Takže z té tradice komedie a lehkomyslnosti, kde to podle vás pochází? Jak se to konkrétně seskupilo v thajské hororové kinematografii?

Pen-Ek: Protože hororové filmy v Thajsku jsou vyrobeny čistě pro zábavu. Mělo by se to ukázat lidem z celého světa. V některých částech země nemusí být úroveň vzdělání příliš vysoká, takže vše musí být široké. Komedie musí být velmi široká. Ale myslím, že je to docela chytré, protože pokud se tolik smějete a pak najednou přijde strašidelný okamžik, stane se opravdu děsivý! [smích] Vzpomínám si, že jsem tyto filmy viděl, když jsem byl mladý, pamatuji si, že to byly většinou komedie - ale děsivé části vás šokují natolik, že si pamatujete. Pamatuješ si ten šok.

Kelly: Nikdy byste to nečekali, když se smějete, že?

Pen-Ek: Jo, přesně tak. Je to dobrá strategie!

Kelly: Je tu skvělá rovnováha s hrůzou a komedií, budování napětí a uvolnění s humorem ... existuje takový druh přílivu a odlivu, který pomáhá vybudovat tu reakci, ten štiplavý adrenalin.

Pokračování na straně 2

Stránky: 1 2